小苑華池爛熳通，后門前檻思無窮。
宓妃腰細(xì)才勝露，趙后身輕欲倚風(fēng)。
紅壁寂寥崖蜜盡，碧簾迢遞霧巢空。
青陵粉蝶休離恨，長定相逢二月中。——唐 李商隱《蜂》

簡譯：

幕府中的小苑和華池相連，到處都是花枝爛漫的景象，蜜蜂在前面的闌檻處和后門邊飛來飛去，似乎有著無盡的思戀。

蜜蜂腰肢纖細(xì)，像宓妃那般只能擔(dān)負(fù)起一點(diǎn)露珠的重量，身子輕盈，又好像能做掌中舞的趙后，風(fēng)一吹就能刮跑似的。

采得百花后，它寂寞地在山崖邊的紅壁上釀盡了蜜汁，朦朧的薄霧中，高高的像碧簾一樣的樹葉下的巢穴也成了空室啊。

我那遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的妻子，請(qǐng)你不要有怨恨之心，離別時(shí)我們就已經(jīng)約好了，待到來年二月春暖花開的時(shí)候，我們就會(huì)團(tuán)聚。

寫作背景：

韓愈說，千里馬常有，伯樂不常有。如此說來，少年李商隱何其幸運(yùn)，能得到令狐楚這個(gè)伯樂的悉心栽培。

令狐楚待其如親子，不僅為他謀了一份養(yǎng)家的差事，還親自教他駢體文的寫作技巧，也就是公文的寫作規(guī)范。

仕途蹭蹬的日子，他靠著這份謀生的技能，游歷在各個(gè)幕府，王茂元、鄭亞、盧弘止等一眾節(jié)度使都向他投過橄欖枝。

涇源節(jié)度使王茂元欣賞他的才華，把自己最疼愛的小女兒許他為妻，那年，他25歲，剛剛考中進(jìn)士。

“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，新婚燕爾，他感念與王晏媄的天作之合，為其作《贈(zèng)荷花》。

“此花此葉常相映，翠減紅衰憐傷人”，幸福來得太容易，他又患得患失，怕期望的天長地久終是奢望。

婚后，李商隱仕途失意，常年輾轉(zhuǎn)幕府，夫妻聚少離多，有情不覺天涯遠(yuǎn)，冬寄棉衣夏寄單，妻子對(duì)他牽腸掛肚。

這樣的日子一過就是十多年，獨(dú)自操持家務(wù)的王晏媄積勞成疾，身體每況愈下，從大中三年起，就纏綿病榻。

大中四年，李商隱短暫歸家，與妻兒共度了一段幸福時(shí)光，次年就應(yīng)寧武軍節(jié)度使盧弘止邀請(qǐng)，前往徐州任節(jié)度判官。

離家時(shí)，妻子強(qiáng)打精神為他餞行，看著沉疴難愈的愛人，他實(shí)在邁不開腳步，可為了生計(jì)，又不得不背井離鄉(xiāng)。

徐州幕府轉(zhuǎn)瞬就是一年，華麗的園林里又是一派春光爛漫的景象，草長鶯飛，雜花生樹，那花叢中的蜜蜂尤其令他心動(dòng)。

七律《蜂》即作于彼時(shí)，這首詩以詠蜂為題，憑借細(xì)膩入微的筆觸，把自然景觀與人世間豐富復(fù)雜的情感完美交融。

詩文賞析：

李商隱這首《蜂》的精妙之處，在于它既是詠物詩，也是自傳詩，蜜蜂的輕盈與勤勞，是他對(duì)才華的自我期許，“蜜盡巢空”則是對(duì)仕途失意的隱喻。

“小苑華池爛熳通，后門前檻思無窮”，徐州幕府園林的春色如一幅潑墨畫卷，華池漣漪蕩漾，小苑花枝交錯(cuò)，蜜蜂穿梭于前檻后門之間，似在編織一張無形的情網(wǎng)。

“宓妃腰細(xì)才勝露，趙后身輕欲倚風(fēng)”，這舞動(dòng)的蜂影，它輕盈如洛神宓妃，飄逸若漢宮趙后，它既是自然界的靈動(dòng)符號(hào)，亦是李商隱內(nèi)心的柔腸百轉(zhuǎn)。

“宓妃”是曹植《洛神賦》里的洛水之神宓妃，有“肩若削成，腰如約素”之句，“趙后”即漢成帝劉驁皇后趙飛燕，體態(tài)輕盈，能在掌中起舞。

李商隱借用歷史典故，將蜜蜂的體態(tài)與神韻鐫刻成永恒的詩意，讓讀者在字里行間觸摸到春日的溫度與時(shí)光的柔軟。

“紅壁寂寥崖蜜盡，碧簾迢遞霧巢空”，如果說，首聯(lián)和頷聯(lián)是春日的狂歡，那么頸聯(lián)則陡然轉(zhuǎn)入一場靜默的謝幕：崖間蜜汁已枯涸，碧簾輕揚(yáng)，霧中巢穴空寂。

從花團(tuán)錦簇到無枝可依，蜜蜂的軌跡，何嘗不是李商隱的人生際遇？少年得令狐楚賞識(shí)，如蜂采百花，得遇伯樂，青年與王晏媄結(jié)緣，似春池映荷，暫得圓滿。

然而，仕途的坎坷與聚散的無常，終讓他如孤蜂般輾轉(zhuǎn)于幕府之間，空有滿腹才華，卻難逃“蜜盡巢空”的宿命，園林春色愈盛，他的內(nèi)心就愈荒涼。

那忙忙碌碌的蜂群，何嘗不是他自己？被裹挾在時(shí)代的洪流中，悲歡皆如霧巢般虛幻，唯有對(duì)妻子的牽掛，如紅壁上的殘蜜，雖稀薄卻執(zhí)著。

“青陵粉蝶休離恨，長定相逢二月中”，尾聯(lián)是全詩情感的升華，李商隱借“青陵粉蝶”的典故，將韓憑夫婦的悲劇轉(zhuǎn)化為對(duì)重逢的篤定。

“青陵粉蝶”之典出自《太平寰宇記》，宋康王強(qiáng)搶大夫韓憑之妻，韓憑自殺身亡，其妻暗中弄腐衣衫，縱身躍下高臺(tái)，身邊的人急忙去拉她，卻只抓住她的衣袖，而那衣袖卻瞬間化成了彩蝶。

彼時(shí)，宋康王強(qiáng)奪人妻，韓憑悲憤自盡，其妻縱身化蝶，衣袖成蝶的瞬間，是絕望的綻放，亦是永恒的別離。

而李商隱卻以“休離恨”三字，斬?cái)嗔饲嗔甑乃廾湘i，他與妻子王晏媄的約定，不是化蝶的凄美，而是“二月重逢”的溫暖承諾。

這份自信，源于對(duì)愛情的信仰，然而，歷史總愛與他開玩笑：當(dāng)徐州幕府的春光再次爛漫時(shí)，千里之外的王晏媄已藥石無醫(yī)，未能等到那個(gè)“二月之約”。

李商隱的筆下，蜜蜂尚有“崖蜜盡”的終章，而他的愛情，卻連一場正式的告別都未完成，只余下“霧巢空”的永恒叩問。

他這首《蜂》，即是寫給春天的情書，亦是獻(xiàn)給時(shí)間的挽歌，他以蜂為眼，窺見生命的絢爛與脆弱，以詩為舟，載動(dòng)愛情的堅(jiān)守與遺憾。

千年后品讀此詩，仍能感受到那只蜜蜂振翅時(shí)的震顫，它飛過華池，掠過紅壁，最終消失在霧巢的虛空中……

而它的軌跡，卻早已化作詩人心中永不褪色的印記：“青陵粉蝶休離恨，長定相逢二月中”，只是，這一次的重逢，永遠(yuǎn)停留在了詩句里。