8月的瀨戶內(nèi)海再度迎來(lái)充滿夏意的藝術(shù)盛會(huì)。擺脫暑意與喧囂，在瀨戶內(nèi)海優(yōu)美的海岸線旁享受明媚陽(yáng)光與波光粼粼的海面。5月底新落成的直島新美術(shù)館在開幕展上集結(jié)了村上隆、蔡國(guó)強(qiáng)、會(huì)田誠(chéng)等一眾藝術(shù)家，展出了以直島為靈感創(chuàng)作的作品，在這個(gè)夏日開啟一場(chǎng)對(duì)話起源于與未來(lái)的靈感新篇，觀者以身體感知藝術(shù)與風(fēng)景交織的魅力。

安藤忠雄直島新作，直島新美術(shù)館

值得一提的是，今年的瀨戶內(nèi)藝術(shù)季的夏季展新增了志度?津田地區(qū)。津田區(qū)以風(fēng)景秀麗的“津田之松原”著稱，這里擁有綿延約1公里的松樹林和開闊的白色沙灘，是當(dāng)?shù)刂匾淖匀痪坝^。此外，津田仍保留著過去漁夫小鎮(zhèn)的風(fēng)貌。每年七月前后，還能看到當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)——吻仔魚曬制的獨(dú)特景觀，展現(xiàn)出濃厚的生活氣息與地方風(fēng)土。

津田之松原

瀨戶內(nèi)海位于日本本州島與四國(guó)島之間，自古以來(lái)就是過往船只的必經(jīng)之地，商船們?cè)诟鱾€(gè)島嶼之間停泊與補(bǔ)給，并為這些島嶼帶來(lái)與眾不同的文化和生活方式。無(wú)論是《源氏物語(yǔ)》等日本文學(xué)經(jīng)典還是近代的浮世繪畫作，都曾描摹過瀨戶內(nèi)海的勝景。19世紀(jì)末，德國(guó)著名地理學(xué)家Richthofen也曾在此考察，并盛贊瀨戶內(nèi)海為“島嶼與海洋交相輝映的世界級(jí)壯景”。

然而，這片靜謐又富饒的交流之海，到了工業(yè)革命以后，因經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展帶來(lái)的環(huán)境公害，讓這些島嶼變得滿目瘡痍。全球化、效率化、均質(zhì)化的潮流，逐漸削弱了每個(gè)島嶼與生俱來(lái)的獨(dú)特性，群島的人口減少，老齡化持續(xù)演進(jìn)，讓這片地區(qū)失去了以往的活力和光彩。

以此為背景，當(dāng)?shù)卣詾|戶內(nèi)海中的群島為舞臺(tái)，每三年舉辦一次現(xiàn)代藝術(shù)的祭典，匯聚世界頂尖藝術(shù)家、建筑師與設(shè)計(jì)師，將瀨戶內(nèi)海的島嶼變成一座座露天美術(shù)館，讓這片海洋重獲新生。

01

從高松港出發(fā)，夏日跳島之旅

高松港在夏季展會(huì)期間，正在舉辦以越南為主題的市集活動(dòng)。作為香川縣的首府，高松是“藝術(shù)香川縣”的最大受益方，也是瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭跳島游覽的最佳出發(fā)站，位于高松港的高達(dá)8米的兩根醒目立柱，彩色柱身的一部分為鏡面，反射港口、大海和建筑物等周圍的景色，正是來(lái)自藝術(shù)家大卷伸嗣的作品“Liminal Air -core-”，與五十嵐靖晃的與多島居民編織的32公尺長(zhǎng)的漁網(wǎng)裝置《天空織網(wǎng)》緊緊纏繞，每日清晨，都伴隨著從高松港出發(fā)前往群島的船只隨風(fēng)搖曳。

高松港，大卷伸嗣的作品“Liminal Air -core-”

而在每個(gè)從島嶼回到高松港的黃昏，不僅可以看到瀨戶內(nèi)海美好的夕陽(yáng)，還可以看到港口附近的另一件藝術(shù)祭的作品，就是2025年剛開放的香川縣立競(jìng)技場(chǎng)，由普利茲克獎(jiǎng)得主、SANAA 建筑事務(wù)所創(chuàng)始人妹島和世與西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)。造型如遠(yuǎn)處群島，又似一朵漂浮在高松港的白色云朵。

新香川縣立體育館與面臨拆除的舊香川縣立體育館

曾經(jīng)舊香川縣立體育館則是曾獲普利茲克獎(jiǎng)的著名建筑大師丹下健三的作品，現(xiàn)已棄用，但建筑體還在，同時(shí)，赫赫有名的香川縣廳也是其作品之一，里面還有另一位香川縣出身的日本現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物之一豬熊弦一郎的作品“和敬清寂”。今年的瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭中也有多處有關(guān)他的展覽可看，其中之一就是可以看到高松全景的島屋和四國(guó)村內(nèi)，由安藤忠雄設(shè)計(jì)的四國(guó)村藝?yán)葍?nèi)是豬熊弦一郎的新展《Form, People, Living》，展覽應(yīng)和瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭的三段式呈現(xiàn)，按照春夏秋三季分別主展形（Form）、人（People）和?。↙iving）三個(gè)部分。

藝術(shù)家山口本的貓咪展

而另一位在藝術(shù)祭的高松給人留下深刻印象的香川縣藝術(shù)家是Ben Yamaguchi （山口本）的貓咪展，設(shè)在JR高松站樓上的蔦屋書店內(nèi)，也會(huì)跟隨藝術(shù)祭的三季時(shí)間陸續(xù)開展。山口本是一位日本的雕塑藝術(shù)家，他的代表作是一系列戴著頭套的貓咪雕塑作品，貓咪頭上的裝飾豐富多樣，有食物、有樂器、還有各種與瀨戶內(nèi)海相關(guān)的主題，貓咪的顏色和表情也各有不同，有趣可愛，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這次還特別推出了一組和瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭限定聯(lián)名，有各個(gè)島的限定，分別是直島、女木島和小豆島的特別款。其它周邊包括鑰匙扣、毛巾、卡片、帆布包、扭蛋、T恤等等，回程時(shí)在高松機(jī)場(chǎng)也看到了他的作品買，仿佛是瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭的貓貓代言人。

02

在藝術(shù)的群島之間跳躍

直島無(wú)疑是藝術(shù)迷必游的現(xiàn)代藝術(shù)圣地。從香川縣高松市出發(fā)1小時(shí)即可到達(dá)直島，是瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭的主舞臺(tái)之一，其將自然風(fēng)光、現(xiàn)代藝術(shù)與建筑完美融合，吸引了無(wú)數(shù)藝術(shù)愛好者和海內(nèi)外的游客，被譽(yù)為“藝術(shù)之島”。島上分為宮浦地區(qū)、倍樂生地區(qū)和本村地區(qū)。

宮浦地區(qū)是游客抵達(dá)直島的第一站，港口本身就有許多標(biāo)志性的藝術(shù)作品；本村地區(qū)屬于直島的傳統(tǒng)聚落，通過“家計(jì)劃”將空置的老屋改造成藝術(shù)空間；直島南部的倍樂生地區(qū)則是核心藝術(shù)區(qū)，由倍樂生（Benesse）集團(tuán)與建筑師安藤忠雄合作開發(fā)，該地區(qū)包含多個(gè)美術(shù)館、酒店和大型戶外裝置。從1992到2025整整33年，安藤忠雄在直島上設(shè)計(jì)了10個(gè)建筑物，他把對(duì)建筑藝術(shù)的創(chuàng)作，深深烙印在這座小島，也成為最為密集的作品展現(xiàn)，這也讓直島有了“安藤之島”的親切別稱。

安藤忠雄直島新作，直島新美術(shù)館

而本屆瀨戶內(nèi)海國(guó)際藝術(shù)節(jié)最大的看點(diǎn)，就是安藤忠雄設(shè)計(jì)的直島新美術(shù)館，正是安藤忠雄在直島上的第10個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。該美術(shù)館于2025年春季展期結(jié)束后的5月31日正式對(duì)外開放。主要展覽和收藏包括日本在內(nèi)的亞洲藝術(shù)家的代表作品，開幕特展匯集了蔡國(guó)強(qiáng)、村上隆等12組亞洲藝術(shù)家作品，為了貼合“海洋復(fù)興”的藝術(shù)節(jié)主題，直島新美術(shù)館還將作為一個(gè)互動(dòng)和協(xié)作的場(chǎng)所，讓?shí)u內(nèi)和島外的人鏈接在一起，打造與自然、村莊更加融合的藝術(shù)社區(qū)。

草間彌生的大南瓜成為直島的象征

本村地區(qū)的“家”藝術(shù)項(xiàng)目也不容錯(cuò)過——7處空置的傳統(tǒng)建筑經(jīng)當(dāng)代藝術(shù)家改建，變身為別具一格的創(chuàng)意空間。其中亮點(diǎn)包括杉本博司改造的護(hù)王神社，南寺的感官黑暗體驗(yàn)，大竹伸朗設(shè)計(jì)的小棚屋樣式的“牙醫(yī)之家”等。當(dāng)然還有作為直島象征的草間彌生的紅、黃大南瓜，同在宮浦港的著名建筑師妹島和世+西沢立衛(wèi)/SANAA的作品海之驛站，以及成為宮浦港新地標(biāo)的藤本壯介的作品直島Pavilion，作為由27個(gè)小島構(gòu)成的直島的“第二十八個(gè)島”，展現(xiàn)出“浮島現(xiàn)象”的美麗景象。

豐島美術(shù)館

豐島，是曾因亂扔工業(yè)廢物而出名的小島，經(jīng)過多年治理，如今已然恢復(fù)“世外桃源”一般的原始面貌。島上最值得一去的豐島美術(shù)館，美術(shù)館坐落在一處可俯瞰瀨戶內(nèi)海的小山丘上，與梯田接壤，外觀猶如落在大地上的水滴。美術(shù)館本身即是展品——混凝土殼結(jié)構(gòu)的建筑內(nèi)不設(shè)任何柱梁，穹頂上的兩處開口將光線、風(fēng)聲和鳥語(yǔ)引入館內(nèi)，地面上則涌動(dòng)著細(xì)不可察的水珠。SANNA的建筑創(chuàng)作更作為一個(gè)舞臺(tái)或畫框存在，框起豐島本身蓊郁的色彩，為鳥雀蟬鳴接上了音響。

豐島，Llobet & Pons，無(wú)人勝出多重籃框

位于豐島的家浦地區(qū)的豐島橫尾館，是由日本國(guó)寶設(shè)計(jì)師，被稱為日本的安迪沃霍爾的橫尾忠則，與建筑師永山祐子于2013年共同打造的美術(shù)館，作為瀨戶內(nèi)國(guó)際藝術(shù)節(jié)的重要組成部分，它以一座廢棄農(nóng)宅的改造為載體，將橫尾忠則的藝術(shù)理念與建筑空間深度融合，打造了一座探討生死、記憶與感官極限的“超現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)”。傳統(tǒng)日式庭院被藝術(shù)家重新定義。式庭院中的石頭被賦予斑斕色彩，河水流啊流，竟然流過主屋下方，天光從天花板的玻璃透進(jìn)來(lái)，在榻榻米上坐久一點(diǎn)，仿佛時(shí)間的流動(dòng)具象成形。

而今年全新展出的鹽田千春《線的記憶》，成為了整個(gè)藝術(shù)祭最出圈的打卡作品。這個(gè)展陳位于豐島的甲生地區(qū)，鹽田選擇了三臺(tái)曾在豐島的老舊素面制造機(jī)——她曾經(jīng)走訪這里的居民詢問：“那些雖然已經(jīng)用不到，但依然無(wú)法舍棄的重要之物”是什么，答案就是三臺(tái)被使用了60年以上的素面制造機(jī)。她用紅線將這三臺(tái)機(jī)器與一座已無(wú)人居住的老屋空間相互連接，機(jī)器見證了勞作的日常，編織出承載著離島生活與土地記憶的圖景。

女木島，木村崇人，海鷗的停車場(chǎng)

今年春會(huì)期受到很多人好評(píng)的是離高松最近的島嶼女木島和男木島，這對(duì)緊挨著的“雌雄雙島”面積不大，各花2～3小時(shí)就能輕松逛完。尤其是作為“桃太郎”傳說中的“鬼島”的女木島，登島的港口堤壩上列隊(duì)的300只“海鷗”、頂著4根帆船桅桿的青銅鋼琴、由舊倉(cāng)庫(kù)改造而成的曼哈頓懷舊劇場(chǎng)等。特別值得推薦的是女木島的名店街，是由藝術(shù)家們打造的充滿想象力的“店鋪”。這里有各種獨(dú)特的藝術(shù)裝置和創(chuàng)意作品，比如可以多人同時(shí)打乒乓球的不規(guī)則桌臺(tái)、廢棄物品改造成燈飾的家居店、半真半假的洗衣店、沒有鏡子只有看海大窗戶的美容店等等，“極致的藝術(shù)生活化”這部分是女木島不同于其他瀨戶內(nèi)海藝術(shù)島的地方。

女木島，大竹伸朗，女根

還有藝術(shù)家大竹伸朗把女木島小學(xué)的中庭改造為一個(gè)充滿南國(guó)風(fēng)味的空間的《女根》，作品中有一棵高大的棕櫚樹，周圍環(huán)繞著曲折盤繞的樹根和熱帶植物，作品里面使用了大量熒光色系的裝飾，包括熒光綠的墻面、熒光橙的浮標(biāo)等，營(yíng)造出一種前衛(wèi)而明亮的氛圍。大竹伸朗在瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭的作品還出現(xiàn)在直和豐島，如果瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭，頭號(hào)出名的人是安藤，那么第二頻繁出現(xiàn)的可能就是大竹伸朗。

男木島，Jaume Plensa，男木島之魂

登上男木島就可看到港口的西班牙藝術(shù)家Jaume Plensa的作品《男木島之魂》，半透明空間迎接著登島者，屋頂上有各式各樣文字的組合，白天這些文字組合的影子就會(huì)投射到地面上，這是2010年最早一批的瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭作品，如今是男木島的代表。設(shè)計(jì)靈感是貝殼，屋頂上那個(gè)鏤空的屋頂，實(shí)際上是用8種不同的文字設(shè)計(jì)的，不同時(shí)段的光影會(huì)有不一樣的變化，這里現(xiàn)在是男木島的游客中心。

步行方舟，山口啟介

島上最醒目的藝術(shù)作品則當(dāng)屬《步行方舟》，來(lái)源于藝術(shù)家山口啟介。這件藍(lán)白相間的雕塑酷似一只長(zhǎng)了10條腿，正從海堤“邁向”大海的蘑菇，其靈感來(lái)自諾亞方舟的傳說，承載著山峰的方舟沿途跋涉正欲渡海的姿態(tài)則被形象化，其中蘊(yùn)含了邁向磐城、祛禍消災(zāi)的祈禱。此外，男木島上絕對(duì)的明星一定是散在島嶼各處的貓兒們，也讓男木島有了“貓島”之稱。

03

四國(guó)村、屋島、瀨戶大橋和宇野港

在跳島之外，還有一些無(wú)需跳島即可到達(dá)的瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭的會(huì)展區(qū)，比如離高松市中心不遠(yuǎn)的四國(guó)村和島屋。四國(guó)村里展示了從四國(guó)地區(qū)（香川、愛媛、高知、德島）移建和復(fù)原的33棟古民家和歷史建筑，每棟建筑的特點(diǎn)都不太一樣。整體占地面積約為5萬(wàn)平方米，倚山而建，十分清幽。

四國(guó)村 Gallery

四國(guó)村里的Gallery也是由安藤忠雄設(shè)計(jì)的美術(shù)館，清水混凝土的風(fēng)格一眼就能認(rèn)出。大師也沒有因?yàn)轫?xiàng)目小或是簡(jiǎn)單而降低要求，相反這個(gè)相當(dāng)?shù)驼{(diào)的安藤作品異常精彩，采用安藤慣有的建筑語(yǔ)言，在小空間創(chuàng)建強(qiáng)大的氣場(chǎng)，以一己之力應(yīng)對(duì)周圍眾多古建筑，非常強(qiáng)大的對(duì)比與沖突。安藤用流水潺潺的庭院擁抱一座展示美術(shù)品的藝?yán)龋衲晁囆g(shù)祭期間的展覽都是來(lái)自豬熊弦一郎。

屋島山上有屋島寺和觀景展廳Yashimaru。觀景展廳的整個(gè)建筑造型非常有趣，完全透明且上下左右蜿蜒綿延的走廊包裹著一塊中庭區(qū)域，視線自然而然地隨之改變，正面的角度就是“獅子靈巖”的展望區(qū)。這里是俯瞰瀨戶內(nèi)海的夢(mèng)幻回廊，同時(shí)回廊中央也可以看到瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭的多位藝術(shù)家作品。

另外，還有宇野港展區(qū)，這里是從本州前往藝術(shù)節(jié)島嶼的交通樞紐之一。港口附近同樣設(shè)有一些展品，比如由廢棄物制成的黑鯛魚雕像等，購(gòu)物區(qū)內(nèi)還有一些由歷史建筑改建而成的咖啡館和旅舍。瀨戶大橋則是世界最長(zhǎng)的鐵路公路兩用橋之一，其身形宛如一條灰白色的巨龍跨越瀨戶內(nèi)海，連接著本州（岡山縣）和四國(guó)（香川縣）。

瀨戶大橋

十一座島嶼和沿岸六區(qū)，在這個(gè)夏天成為了戶外美術(shù)館，慕名而來(lái)的游客們，得以再度巡游于群島之間，展開藝術(shù)、自然、歷史和文化交織的奇妙之旅。

編輯：子秋

圖文：卡米