趙孟頫于元大德三年（1299）臨褚遂良書贈燕國公于志寧的庾信小賦《枯樹賦》這件書法作品，自唐玄宗時代已墨跡不傳。

現(xiàn)存趙孟頫臨“褚遂良贈燕國公《枯樹賦》”出自清乾隆年間狀元畢沅“訓經(jīng)堂法書”所刻，精致傳神，幾可亂真，足見當時刻帖的技術(shù)何其神功。

所謂行書《枯樹賦》傳為褚遂良寫于貞觀四年（630）贈燕國公，但作品并無褚遂良的落款署名，只是唐玄宗時代的徐浩提到褚遂良有《枯樹賦》的書作而已，宋人蘇頌直接把這個作品的著作權(quán)判給了褚遂良。

燕國公是唐太宗著名的“十八學士”之一的于志寧，他是隋朝的高官，政治資質(zhì)很深，又是文學家，如果褚遂良給他做書，那一定是極其榮幸的事，因為于志寧，相當于他的老師虞世南一輩的長者。

褚遂良是唐代杰出的書法大師，其楷書行書皆以用筆著稱?！洞笞株幏?jīng)》可以作為參照。

但是，我們今天看到的趙孟頫的臨摹本，簡直無法想象乃是臨摹作品，更絲毫沒有褚遂良的筆墨特點。

這些問題其實宋代就認識到了，但是由于書法作品太精美，所以，他們以為非褚遂良這樣的大師不能為之，于是，也許是以訛傳訛的緣故吧，唐人書法《枯樹賦》就披上了褚遂良的光環(huán)了。

不過，由于趙孟頫的再次親為，《枯樹賦》不但抹去了褚遂良痕跡，還活生生地成為趙孟頫的手書了。

這又是趙孟頫這件書法臨摹作品的缺點，也是他的優(yōu)點，說缺點是沒有傳達出臨摹學習的一些特點，來讓我們了解趙孟頫的臨摹的功力，以及他對褚遂良原作的理解，好處在于趙孟頫自己的筆墨特點倒是特別突出，所以，我們完全可以看作是趙孟頫的一件書法創(chuàng)作作品了，就這個意義上來講，我們完全可以忽略趙孟頫所謂的臨摹二字了。

盡管自古臨摹就有重影與不求形似之說，但是，好的書法也從來不論似與不似的。

而對于初學者來說，在我們現(xiàn)有學習條件下，我覺得，能夠知其如何形似，一定是有高級的思考基礎(chǔ)的，因為古人是沒有這個基礎(chǔ)的，所以，他們的似與不似，都是沒有必然的然，而不是所以然，因此，非知其所以然，不能論不必然也。

趙孟頫另外一件楷書書法作品《玄妙觀重修三門記》，也大約在大德三年創(chuàng)作，可見趙孟頫此時無論楷書行書，都在鼎盛時期，盡管趙孟頫傳世書法墨跡本很多，但是，這個刻帖，仍然有其透過刀鋒看筆鋒的藝術(shù)魔力，所以，值得我們反復玩味。

可惜網(wǎng)上流傳的這件書法作品的網(wǎng)文圖片，包括一個書法博士發(fā)布的圖片，由于裁剪編輯疏失，文字重復嚴重，頁片混亂交織，以訛傳訛，嚴重影響我們欣賞和學習這個書法作品的藝術(shù)和庾信精美的文學藝術(shù)。尤其是文章最后一句“樹猶如此，人何以堪”，偉人晚年讀此，也為之潸然動容。

今天，我對照《枯樹賦》原文，整理出來，不但可以流暢閱讀文章，更能快意傳習字帖神韻筆墨，所以，分享給大家一燦。

殷仲文風流儒雅，海內(nèi)知名。世異時移，出為東陽太守。常忽忽不樂，顧庭槐而嘆曰：“此樹婆娑，生意盡

矣！”至如白鹿貞松，青牛文梓。根柢盤魄，山崖表里。桂何事而銷亡，桐

何為而半死？昔之三河徙植，九畹移根。開花建始之殿，落實睢陽之園。聲含嶰谷，曲抱《云門》。將雛集鳳，比

翼巢鴛。臨風亭而唳鶴，對月峽而吟猿。乃有拳曲擁腫，盤坳反覆。熊彪顧盼，魚龍起伏。節(jié)豎山連，文橫水

蹙。匠石驚視，公輸眩目。雕鐫始就，剞劂仍加。平鱗鏟甲，落角摧牙。重重

碎錦，片片真花。紛披草樹，散亂煙霞。若夫松子、古度、平仲、君遷，森梢百頃，槎枿千年。秦則大夫受職，漢則

將軍坐焉。莫不苔埋菌壓，鳥剝蟲穿?；虻痛褂谒叮蚝愁D于風煙。東

海有白木之廟，西河有枯桑之社，北陸以楊葉為關(guān)，南陵以梅根作冶。小山則叢桂留人，扶風則長松

系馬。豈獨城臨細柳之上，塞落桃林之下。若乃山河阻絕，飄零離

別。拔本垂淚，傷根瀝血?；鹑肟招模嗔鲾喙?jié)。橫洞口而敧臥，頓山腰而半折，文斜者百圍冰碎，理正

者中心直裂。載癭銜瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。況復風云

不感，羈旅無歸。未能采葛，還成食薇。沉淪窮巷，蕪沒荊扉，既傷搖落，彌嗟變衰?！痘茨献印吩疲骸澳救~落，

長年悲。”斯之謂矣。乃歌曰：“建章三月火，黃河萬里槎。若非金谷滿

園樹，即是河陽一縣花?！被复笏抉R聞而嘆曰：“昔年種柳，依依漢南。今看

搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”

大德三年九月二日吳興趙孟頫臨。