“陶二廠”這個(gè)名字并不符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代易于傳播的地標(biāo)特性，但身邊許多朋友居然都知道那里。

早在1996年，我為了給上海著名收藏家、紫砂藝術(shù)大師許四海寫(xiě)一本傳記，在他的陪同下走訪宜興丁蜀鎮(zhèn)的紫砂藝人，還抽空去了“陶二廠”——當(dāng)時(shí)叫紫砂二廠。許四海憶及當(dāng)年他參與建廠的種種艱辛，仍然唏噓不已。在這之前他是上海公用事業(yè)學(xué)校的干部，停薪留職到宜興拜師學(xué)藝，“陶二廠”是他的一個(gè)落腳點(diǎn)。“丁蜀鎮(zhèn)本來(lái)已有一個(gè)紫砂廠，趕上改革開(kāi)放的好時(shí)機(jī)，紫砂壺居然供不應(yīng)求。20世紀(jì)80年代初，蘇南地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)頭很猛，社辦企業(yè)風(fēng)生水起，功不可沒(méi)。丁蜀鎮(zhèn)周墅公社有一些在60年代下放的紫砂藝人，春江水暖之時(shí)也想建一個(gè)紫砂廠，農(nóng)時(shí)種田，閑時(shí)做壺，就地取材，就地銷售。這個(gè)想法立即得到政府的支持，于是政府征收了60畝地，招收了100多名農(nóng)民工，造了4個(gè)車間和一座倒焰窯，做出的產(chǎn)品精良，一炮打響。幾年后鎮(zhèn)上派史俊棠來(lái)統(tǒng)領(lǐng)全局，負(fù)責(zé)擴(kuò)建，通過(guò)建造比較先進(jìn)的隧道窯來(lái)提高生產(chǎn)力。我就是在這個(gè)時(shí)候來(lái)的，每天晚上在廠里值班，泥巴墻留一個(gè)豁口，用兩張竹床一扎就算大門(mén)了。我們用河里取來(lái)的水燒飯煮茶，這水不僅苦，還有一股揮之不去的煤油味。后來(lái)顧景舟的大弟子徐漢棠也來(lái)了，還建起了紫砂藝術(shù)研究所。”

紫砂二廠老照片。資料

當(dāng)時(shí)在我眼前展現(xiàn)的“陶二廠”一派興旺，年輕一代的紫砂技師在茁壯成長(zhǎng)。博物館里，我還看到了許四海捐贈(zèng)的一件紫砂雕塑——一頭很大的臥牛。不過(guò)老許的眉宇間也透露出了一絲憂慮：江湖上有點(diǎn)名氣的工藝師搞起了自己的工作室，但并不與廠方脫鉤，每月交一兩件作品，余下的時(shí)間研發(fā)自己的作品，銷售所得大大超過(guò)工資收入。如此一來(lái)，如何平衡個(gè)人與企業(yè)的關(guān)系，就成了新的課題。

我勸他不要擔(dān)憂，因?yàn)樽仙皦刈哉Q生那天起，就具備了中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的天然屬性，個(gè)體生命的印記及文人的參與也使它變得高貴。即使在工業(yè)化時(shí)代能以流水線形式批量復(fù)制定型產(chǎn)品，大師的傳世作品還須以手作精神和個(gè)人風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)終極價(jià)值。那么，工作室和師徒相授應(yīng)該更能推動(dòng)紫砂藝術(shù)向更高、更深、更廣的空間發(fā)展，續(xù)寫(xiě)文化基因。

21世紀(jì)后，我與幾個(gè)書(shū)畫(huà)界朋友再訪丁蜀，正值紫砂收藏狂潮急遽退去的蒼茫時(shí)刻，“陶二廠”在我們眼前呈現(xiàn)出新的場(chǎng)景。幾十位青年工藝美術(shù)師在工作室里又是設(shè)計(jì)又是制作，忙得不亦樂(lè)乎，前店后工場(chǎng)的格局又恢復(fù)了，制作與銷售無(wú)縫對(duì)接。

今年初夏，我又與幾位朋友走進(jìn)我久久掛念于心的“陶二廠”。在轉(zhuǎn)型、升級(jí)、多元、兼容等文化語(yǔ)境中，它已轉(zhuǎn)身為總建筑面積超過(guò)6萬(wàn)平方米的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，集文創(chuàng)核心區(qū)、高品質(zhì)生活體驗(yàn)區(qū)、現(xiàn)代陶藝與科技融合區(qū)等為一體，成了一個(gè)陶文化旅游目的地。

眼前展現(xiàn)的廣場(chǎng)開(kāi)闊氣派。紅磚煙囪在園區(qū)任督兩脈交匯的醒目位置直指藍(lán)天，具有永不屈服的象征意義。在藍(lán)天白云的映襯下，不同顏色的建筑物和銹跡斑斑的廢舊機(jī)器引導(dǎo)游客如溪流一般散開(kāi)。廠區(qū)內(nèi)的4幢老建筑還被保留著，每個(gè)樓層隔作一間間規(guī)整的工作室，已有50多位紫砂工藝美術(shù)師在此落戶。園區(qū)還組建了一個(gè)評(píng)審團(tuán)隊(duì)，從作品的原創(chuàng)性、空間設(shè)計(jì)等方面開(kāi)展審核，并幫助藝術(shù)家們走向更高的平臺(tái)。有些年輕人曾在中國(guó)美院深造過(guò)，學(xué)過(guò)設(shè)計(jì)和雕塑，他們視野開(kāi)闊、思路活躍，還將自己的工作室延伸到室外，在園區(qū)內(nèi)開(kāi)出各種小店，涉及茶藝、花藝、陶藝——不限于紫砂器物，還包括瓷器。

而對(duì)一般游客來(lái)說(shuō)，更能出片的打卡點(diǎn)是兩個(gè)項(xiàng)目。第一個(gè)是陶書(shū)局。這是引進(jìn)朵云書(shū)院品牌而打造的一個(gè)以陶藝為主題的專題書(shū)店。風(fēng)格簡(jiǎn)潔的建筑物頂端有一個(gè)充滿漂移感的太空兔子，建筑內(nèi)部空間被切割成三個(gè)部分，分別講述紫砂壺的“生長(zhǎng)過(guò)程”。第一室以土黃色基調(diào)對(duì)應(yīng)著煉泥與制坯，書(shū)架與空間形態(tài)的默契配合隱喻一個(gè)人從懵懂迷茫走向成熟堅(jiān)定的成長(zhǎng)之路。第二室以深淺不一的紅色象征龍窯內(nèi)部的火焰，洞穴式的設(shè)計(jì)讓人恍若置身于灼烈的窯爐內(nèi)部，接受高溫的歷練。第三室以象牙白標(biāo)志著壺與人共同修成正果。設(shè)計(jì)師用水波紋地坪漆打造出一個(gè)波光粼粼的水面。泛光天花板與天窗外的藍(lán)天融為一體，如果正巧有雨，那么雨水仿佛從頂端注入到建筑內(nèi)部，讀者在恍然間進(jìn)入物我兩忘的迷境。

作為全國(guó)唯一一家以陶藝為主題的書(shū)店，它讓讀者可以在這里找到最冷門(mén)的陶瓷圖書(shū)，以及從紫砂大師工作室流出來(lái)的二手書(shū)。

我們攀著紅色的鋼結(jié)構(gòu)樓梯上了陽(yáng)臺(tái)。黃昏時(shí)分夕陽(yáng)西下，晚霞如一片巨大的紅色羽毛飄落在蜀山略帶起伏的脊梁上，廣場(chǎng)上的游客以此為背景拍照。我們?cè)谕馓?米高的平臺(tái)上眺望UCCA陶藝術(shù)館，這是游客指定要造訪的第二個(gè)目標(biāo)。

UCCA陶藝術(shù)館由日本建筑師隈研吾擔(dān)綱設(shè)計(jì)，外觀像一座綿延至遠(yuǎn)的山脈，有人認(rèn)為就是蜀山的縮影，還有人認(rèn)為它更像大海中的島嶼，或一頭靜臥深山的猛虎。我發(fā)現(xiàn)隈研吾特別喜歡采用掛片，上海黃浦江邊的“船廠1862”，是在鋼絲繩上掛片的成功范例，而在“陶二廠”這個(gè)項(xiàng)目中，他很能理解業(yè)主方提出的“在地陶文化”概念，使用陶土作為建筑物外表掛片，將宜興本土的陶土、本土的竹子和松木為這幢藝術(shù)館煥彩賦能。

事實(shí)上，外掛陶板在材料與工藝等方面與紫砂壺泥片并不是一回事，綜合材料加上高溫?zé)?，使其表面產(chǎn)生凹凸紋理與色彩層次，在不同的光線和角度下，呈現(xiàn)出變幻莫測(cè)的窯變效果，視覺(jué)辨識(shí)度極高。內(nèi)部空間的立柱和橫梁采用了松木和竹子。材料本身的顏色、性狀和質(zhì)感實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外呼應(yīng)，讓這個(gè)項(xiàng)目體現(xiàn)出樸素而含蓄的東方美學(xué)。

為實(shí)現(xiàn)美術(shù)館與周圍環(huán)境和歷史景觀的完美融合，隈研吾還設(shè)計(jì)了一條空中走廊，讓下面的空間形成一個(gè)涵洞，使整個(gè)建筑物有了較強(qiáng)的通透感，并與園區(qū)的廣場(chǎng)、河流以及工業(yè)遺跡綴連成一個(gè)整體，讓觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)感受建筑與自然、歷史、文化的深層次互動(dòng)。

從UCCA陶美術(shù)館出來(lái)，我們又去逛“陶二廠”手工市集，這里充滿著藝術(shù)靈氣和市井煙火氣。我在一家由4個(gè)大學(xué)生合伙開(kāi)的店鋪里看中了一只來(lái)自越南的小果盤(pán)，貝殼鑲銀邊的格調(diào)既樸素又高貴。懷揣著那只美麗的貝殼盤(pán)子告別“陶二廠”，我心想：拿回去放什么好呢？石榴、蓮蓬、香囊、核雕、U盤(pán)、玉雕掛墜……都可以，就像一把有包漿的紫砂壺，在掃葉烹茶的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，肯定比供在聚光燈下接受驚詫的目光更值得撫摸吧？

原標(biāo)題：《當(dāng)“陶二廠”還是“紫砂二廠”時(shí) | 沈嘉祿》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之 圖片來(lái)源：本文圖片除標(biāo)注外均來(lái)自“陶二廠文化街區(qū)”公眾號(hào)

來(lái)源：作者：沈嘉祿