在二次元，越是精致的原作，動(dòng)畫(huà)化后可能越容易引發(fā)爭(zhēng)議。

比如Clamp的《X戰(zhàn)記》，由貴香織里的《天使禁獵區(qū)》。雖然在豆瓣的評(píng)分都不低，但總能看到“比漫畫(huà)粗糙太多”“沒(méi)有原作精致”的差評(píng)言論。

《X戰(zhàn)記》動(dòng)畫(huà)（左） 原作（右）

《天使禁獵區(qū)》動(dòng)畫(huà)（左） 原作（右）

其實(shí)拋開(kāi)制作態(tài)度不談，僅從經(jīng)費(fèi)、工期考慮，有些畫(huà)風(fēng)注定就是動(dòng)畫(huà)無(wú)法承受之重。

正因如此，一些畫(huà)師還被冠上了“動(dòng)畫(huà)化不可能”的標(biāo)簽。

比如，Thores Shibamoto 柴本。

01

上古天坑！！

無(wú)妨，我甘愿躺平......

不知道大家有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)一部古早作品《圣魔之血》。

最初是日本作家吉田直在《The Sneaker》雜志連載的巴洛克風(fēng)奇幻小說(shuō)，背景是“大災(zāi)難”造成文明毀滅的遙遠(yuǎn)未來(lái)，異種智慧生命體“吸血鬼”與人類持續(xù)斗爭(zhēng)的黑暗時(shí)代。

世界觀將奇幻假說(shuō)與《圣經(jīng)》熔于一爐，異常復(fù)雜。

剛接觸這部作品的時(shí)候，本花就被龐雜的世界觀搞得一度頭大，后來(lái)作者大大英年早逝，留下的大綱、設(shè)定集猶如天書(shū)，這部作品自此變成了永遠(yuǎn)無(wú)法填埋的上古“天坑”。

本想含淚退席......

但你看看這些美得不似人間物的官方插畫(huà)。

被“色相”迷了眼的本花，最終只能認(rèn)了這睡在坑底的宿命，無(wú)力怒吼：“這該死的藝術(shù)！”

Thores Shibamoto（以下簡(jiǎn)稱“柴本”），就是該小說(shuō)的官方插畫(huà)師。

她的畫(huà)風(fēng)，繁復(fù)異常、華麗異常、暗黑異常。無(wú)處不有宗教、機(jī)械、哥特的美學(xué)元素。

很多人說(shuō)，她的作品很有由貴香織里的味道，人物美型、膚色蒼白、充滿病態(tài)感。

柴本《圣魔之血》

由貴香織里《天使禁獵區(qū)》

確實(shí)，她們都癡迷于描繪墮落的天使與破碎的圣象。只是，柴本的人物臉型更加消瘦、細(xì)長(zhǎng)，“非人感”更濃郁。

而且相比由貴神經(jīng)質(zhì)般的纖細(xì)感和脆弱感，柴本的角色即使渾身是傷也保持著貴族式的傲慢。

他們身穿極盡考究的歐洲宮廷服飾，蕾絲、禮裙、鎧甲、披風(fēng)、權(quán)杖......站在廢墟中如同一尊精致華美的雕塑。

眼神戲謔、輕蔑，俾睨眾生。

即便血色加身也不失從容與優(yōu)雅，給人一種“奢華的腐朽”之感。

深紅、暗金、墨綠、靛藍(lán)等濃郁而深沉的顏色賦予了畫(huà)面壓抑而神秘的氛圍，與局部的高飽和亮色形成鮮明對(duì)比，增強(qiáng)了敘事感和戲劇性。

既像文藝復(fù)興時(shí)期的宗教油畫(huà)，又充滿了工業(yè)時(shí)代的冰冷與殘酷。

柴本的作品大多以手繪為主，以精細(xì)的場(chǎng)景刻畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。

作品背景層次豐富，裝飾細(xì)節(jié)縝密考究。無(wú)論是哥特式的建筑輪廓，還是繁復(fù)的紋樣，都以細(xì)密的筆觸層層鋪陳，細(xì)節(jié)量驚人。

除了精美的彩圖，她還有很多黑白漫畫(huà)、插畫(huà)，線條的存在感更加明顯。

《魔界行》

密集而精確的排線表現(xiàn)質(zhì)感和陰影層次，哥特風(fēng)格的花紋以對(duì)稱且富有節(jié)奏的曲線勾勒，錯(cuò)綜交雜卻不顯凌亂。

《魔界行》

然而，這種危險(xiǎn)而迷人的氣質(zhì)，這種堪比工業(yè)設(shè)計(jì)的極繁筆觸和極致的手繪質(zhì)感，讓她的風(fēng)格在暗黑幻想領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，也成為了動(dòng)畫(huà)工業(yè)無(wú)法承受之重。

被冠上了“動(dòng)畫(huà)化不可能”的標(biāo)簽。

2005年，GONZO制作的《圣魔之血》動(dòng)畫(huà)上映，和柴本相去甚遠(yuǎn)的畫(huà)風(fēng)當(dāng)時(shí)被大眾一頓嫌棄，時(shí)至今日也少不了被拿出來(lái)說(shuō)，稱其和插畫(huà)相比是“買家秀”VS“賣家秀”。

《圣魔之血》動(dòng)畫(huà)

《圣魔之血》插畫(huà)

殊不知，和今天的很多動(dòng)畫(huà)相比，這部算是難得的精美了。

奈何，柴本的畫(huà)風(fēng)在插畫(huà)圈都是“華麗到死”的存在。珠玉在前，動(dòng)畫(huà)化這樣的作品，一頓“口誅筆伐”也真的很難避免。

很多人說(shuō)，動(dòng)畫(huà)版的畫(huà)風(fēng)其實(shí)是參照九條清所繪的《圣魔之血》漫畫(huà)——

其實(shí)，漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、插畫(huà)具有本質(zhì)差異。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前兩者更注重?cái)⑹潞彤a(chǎn)能，后者更專注于畫(huà)面，每一張都稱得上是獨(dú)立藝術(shù)品， 因此比較意義不大。

這么說(shuō)來(lái)，當(dāng)年GONZO選擇簡(jiǎn)化風(fēng)格，也算是無(wú)奈之舉。

動(dòng)畫(huà)出了第一部之后再?zèng)]消息，GONZO也在2009年解散并入了母公司。

如今20年過(guò)去了，柴本筆下那種極致繁復(fù)、極致哥特的視覺(jué)美學(xué)，再?zèng)]有團(tuán)隊(duì)敢挑戰(zhàn)還原。

02

出道即封神！

卻成了一生的意難平。

柴本1973年出生于日本，Thores是她的筆名。

“好想學(xué)素描??！”她和妹妹閑聊時(shí)的一句無(wú)心之言，意外改變了她的人生軌跡。

母親聽(tīng)說(shuō)鎮(zhèn)上有個(gè)畫(huà)家開(kāi)設(shè)了繪畫(huà)教室，便讓還在上初中的柴本“混在大人堆里”去上晚課。

老師從不會(huì)因?yàn)樗切『⒕蛥^(qū)別對(duì)待，所以持續(xù)三年的學(xué)習(xí)不僅奠定了她的素描基礎(chǔ)，更塑造了她的創(chuàng)作觀：“老師常說(shuō)'繪畫(huà)要先確定主題，再發(fā)揮想象去描繪'，這句話影響了我至今?！?/p>

那時(shí)柴本沉迷于永野護(hù)的《五星物語(yǔ)》，對(duì)其中的人物造型、設(shè)計(jì)布局和色彩造詣都贊嘆不已?！妒ツе分泻芏啻髅弊咏巧脑O(shè)計(jì)靈感就來(lái)源于此。

她還喜歡安彥良和的人物設(shè)計(jì)、高田明美的插畫(huà)，筆名“Thores”就來(lái)自于《高達(dá)ZZ》中一個(gè)由柴本博之配音的角色托雷斯。

也因此，雖然繪畫(huà)課堂專攻油畫(huà)，但她總是偷偷練習(xí)色粉筆和透明水彩，對(duì)畫(huà)室里的丙烯顏料視若不見(jiàn)，即便這些如今都成為了她的主要畫(huà)材。

畢業(yè)后柴本進(jìn)入了游戲公司，因?yàn)橛X(jué)得風(fēng)格與公司需求不太匹配，沒(méi)干多久就無(wú)奈辭職，陷入了畢業(yè)即失業(yè)的迷茫期。

正在她為未來(lái)發(fā)愁時(shí)，《The Sneaker》編輯部打來(lái)電話，邀請(qǐng)柴本繪制一部新小說(shuō)的插畫(huà)，這部小說(shuō)就是《圣魔之血》。

最初，作者吉田直只給出了最基本的人物設(shè)定：亞伯的高個(gè)子、銀發(fā)，以及他使用的雙刃鐮刀。

但對(duì)其他細(xì)節(jié)，比如瞳色、發(fā)色、配飾、服裝等則采取不干預(yù)的方針，給予了柴本極大的創(chuàng)作自由。

在這種自由度下，柴本沒(méi)有簡(jiǎn)單地圖解小說(shuō)情節(jié)，而是用視覺(jué)語(yǔ)言放大了文字中的隱喻。

比如特意讓艾絲緹·布蘭雪和莉莉絲·薩爾都保留紅發(fā)，暗示兩人之間的關(guān)聯(lián)。

又或者設(shè)定"在帝國(guó)只有皇帝塞特?奈特羅德能穿綠色"。

這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)后來(lái)都成為作品的標(biāo)志性元素。

所以某種程度上說(shuō)，這些精美插畫(huà)和人物設(shè)計(jì)算是柴本和吉田直共同完成的作品。

吉田構(gòu)建故事，柴本則用畫(huà)筆將這些想象具象化，倆人的信任和默契使得《圣魔之血》的世界觀更加立體豐富。

出道之作便聲名大噪，柴本開(kāi)始邀約不斷。

從童年偶像永野護(hù)的《五星物語(yǔ)》到菊地秀行的《新·魔界行》《死神》《進(jìn)擊的巨人》，再到少女向作品、歌劇系列，創(chuàng)作履歷越來(lái)越豐富。

《五星物語(yǔ)》

《進(jìn)擊的巨人：before the fall》

《骨王》

《歌劇》

但無(wú)論參與了多么經(jīng)典的IP，《圣魔之血》于柴本而言始終占據(jù)著特殊的位置。

它就像一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓當(dāng)時(shí)的她看到了繼續(xù)走下去的可能，并確立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

奈何天有不測(cè)風(fēng)云，2004年7月柴本收到了吉田直去世的消息，死于肺阻塞。

“我走到客廳坐著，一直沉默。家人也沒(méi)來(lái)跟我說(shuō)話?？赡芪耶?dāng)時(shí)臉色非常可怕吧。吉田老師有一次大手術(shù)成功后，第一時(shí)間給我打了電話。他說(shuō)：‘給您添麻煩了，真對(duì)不起！’聲音是病后的那種嘶啞，聽(tīng)起來(lái)說(shuō)話很吃力，喘著粗氣……我跟他說(shuō)‘等您出院后再慢慢聊吧’，就掛了電話……那成了我們最后的對(duì)話。我記得他去世那天的傍晚，下了一場(chǎng)特大雷雨?！?/strong>

“我想，如果沒(méi)有遇到這部作品，就沒(méi)有現(xiàn)在的我。是它給了我運(yùn)氣，讓我得以結(jié)識(shí)各種各樣的人。今后是否還能參與到如此宏大的作品中呢……這是個(gè)疑問(wèn)。我是傾注了自己所有的想法和所能，全力以赴地投入其中的?！?/p>

“感覺(jué)它作為一部作品落下帷幕，還是太早了。”

此后經(jīng)年，柴本經(jīng)常悼念吉田直。她的Instagram鮮少更新，除了新作就是瑣碎日常，但總時(shí)不時(shí)掉落《圣魔之血》的新作品。

柴本：“7月15日，今天是《圣魔之血》原作者兼編劇吉田直之逝世周年紀(jì)念日。在官方插畫(huà)中，凱特修女通常只穿著教廷辦公室的白色修女服或普通的見(jiàn)習(xí)修女藍(lán)色修女服。然而，為了這次紀(jì)念，我以Axe風(fēng)格重現(xiàn)了普通修女服的黑色版本?！?/p>

《圣魔之血》瑪麗·斯賓塞

2020年12月

柴本新作

筆觸不似當(dāng)初華麗繁復(fù)，但依然有著出道時(shí)期的影子。

3月柴本在展覽現(xiàn)場(chǎng)隨手作畫(huà)

圖源：小紅書(shū)【東京啪嗒砰】

有些相遇雖成過(guò)往，但造就的藝術(shù)生命仍在生長(zhǎng)。

本文編輯：TXin

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