平庸泰拳戰(zhàn)喪尸——《尸殺泰拳》

今天聊聊泰國電影《尸殺泰拳》。

片名Com Unhas e Dentes / Ziam（2025）。

這是一部結(jié)合泰拳和喪尸的末日題材電影，影片英文片名是《Ziam》，融合了泰王國舊名“Siam”與喪尸“Zombie”。

故事背景設(shè)定為全球變暖引發(fā)生態(tài)崩潰，魚類滅絕，饑荒席卷全球，泰國也淪為資源廢墟。社會被進(jìn)一步撕裂，富人在玻璃幕墻后享用人工合成食物，窮人在街頭為一口昆蟲搏命。

男主角辛格（Singh）是退役泰拳手，現(xiàn)在靠開卡車運送稀缺物資艱難維生，最大的愿望是帶醫(yī)生女友凜（Rin）離開地獄般的城市，回老家生活。

科技巨頭瓦蘇推出緩解饑荒的“奇跡魚肉”，人吃了之后卻開始變異，口吐黑血，眼珠翻白，皮膚爬上詭異的魚鱗狀紋路，成了狂暴喪尸。病毒在凜工作的醫(yī)院爆發(fā)，軍方封鎖大樓準(zhǔn)備全面撲殺。辛格聞訊趕來，準(zhǔn)備赤手空拳救人。

片中喪尸設(shè)計有屬于自己的特點，感染者后期頸部裂開鮮紅鰓縫，攻擊時發(fā)出溺水般的咕嚕聲。

這種魚人喪尸結(jié)合了泰國漁業(yè)文化與傳統(tǒng)喪尸元素，保留了傳統(tǒng)喪尸的嗜血特性，又以魚鰓、鱗片等視覺符號反映漁業(yè)對人類的反噬。

可惜這個充滿地域特色的創(chuàng)意最終淪為單純的獵奇元素，未能像《哭悲》中的欲望喪尸那樣與主題形成深度互文。

本片最大的亮點就是將泰拳的原始破壞力與喪尸元素粗暴嫁接。

辛格不是超人，他的戰(zhàn)斗帶著人類的疲憊與狠勁。他在狹窄的樓梯間用膝蓋頂碎喪尸下巴，在混亂的診室抄起輸液架橫掃一片，面對力量強化的變異體近身纏斗。

影片前半段這種肉搏帶來了很強新鮮感，輔以合格的喪尸扮相和四濺的番茄醬，營造出合格的B級片狂歡。

動作場景中單個動作精彩，但整體結(jié)合起來卻存在缺陷。動作設(shè)計本身夠硬朗，卻缺乏《拳霸》那種驚為天人的創(chuàng)新編排。

當(dāng)辛格一層層清理醫(yī)院，重復(fù)的“發(fā)現(xiàn)喪尸-泰拳KO”模式迅速暴露短板。

辛格與特種兵的5分鐘肉搏戲本該是高潮，卻因濫用快速剪輯顯得零碎，而且這一段動作戲本身也是動機不明，純粹拖時長。我們想看的事《突襲》式的長鏡頭纏斗時，鏡頭突然切換到凜毫無意義的尖叫特寫。

盡管影片在動作場面上表現(xiàn)尚佳，但在人物塑造方面卻存在明顯的不足。

政府轉(zhuǎn)變?yōu)闃O權(quán)主義的過程顯得突兀，軍隊更像是背景中的威脅而非具體對手。

辛格這個角色缺乏鮮明的個性，他的行動往往顯得過于沖動和盲目。

女友凜更是一個典型的花瓶角色，除了哭泣和等待救援之外，沒有太多的存在感。但凡她能拿起手術(shù)刀反抗一次，電影都會大不同。

小男孩巴迪本可成為情感紐帶，卻只在哮喘發(fā)作時才被記起，淪為功能性工具人。

影片中的其他角色，如政府官員、富豪等，也都沒有得到充分的刻畫，魚業(yè)大亨瓦蘇先生雖然象征了貪婪，但他們的出現(xiàn)很短暫，并未深入展開。

這是一部娛樂片，融合了《釜山行》與《突襲》風(fēng)格，帶有泰國武術(shù)特色。

在喪尸題材電影中，本片做出了一點創(chuàng)新，但僅限于動作戲的無數(shù)流派，其余方面則較為平庸。

影片展示辛格肘擊喪尸時最為出色，涉及人際關(guān)系或通用的末日情節(jié)時，則略顯薄弱。

泰國恐怖片本該有自己的魂?！?a target="_blank" >鬼影》靠宗教陰影嚇人，《惡魔的藝術(shù)》用巫術(shù)講人性之惡，這部只是把泰拳當(dāng)標(biāo)簽，把社會議題當(dāng)裝飾，最后成了沒根的平庸產(chǎn)品。

《尸殺泰拳》本擁有一個極具爆發(fā)力的核心設(shè)定,泰國（Siam）的根基被喪尸（Zombie）侵蝕，這不僅是字面上的病毒災(zāi)難，更暗喻著貧富撕裂、極權(quán)崛起的社會結(jié)構(gòu)崩潰，還有傳統(tǒng)漁業(yè)文化反噬的雙重危機。

獨特喪尸設(shè)計本是絕佳的視覺化載體，足以承載對生態(tài)災(zāi)難、資本貪婪的深刻批判?？上в捌皇菍⑦@些富有潛力的符號，連同泰拳技藝，一并降格為刺激眼球的標(biāo)簽。

最終影片只能在局部制造了短暫的感官沖擊，淪為一部空有泰國制造皮囊、內(nèi)里卻失魂落魄的行尸走肉。

泰拳喪尸末世亂斗，

視覺狂歡徒有其表。