在觀眾心中，孫儷的名字幾乎與“演技派”劃上等號，從《甄嬛傳》里步步為營的熹貴妃，到《安家》中雷厲風行的房似錦，她塑造的角色深入人心，國民度與收視號召力毋庸置疑。

然而，當音樂人三寶在綜藝《姐姐請吃飯》中與妻子萬千惠閑聊時，一句“孫儷算不上一個好演員”的評價，如同投入平靜湖面的石子，激起了輿論的千層浪。

面對妻子萬千惠對孫儷毫不掩飾的喜愛，聲稱《甄嬛傳》看了不下80遍，臺詞都能倒背如流，三寶依然堅持自己的觀點。

當節(jié)目組詢問這段評價是否方便播出時，他坦然回應：“無所謂，這是我的觀點。”

他核心的評判標準在于“百變”二字：“百變的才是演員。”言下之意，孫儷的表演風格不夠多元，塑造的角色缺乏跨度極大的差異性。

三寶的言論引發(fā)了網絡熱議，一部分網友認為其觀點不無道理，尤其聯(lián)想到孫儷近期的作品表現(xiàn)。

今年播出的懸疑劇《烏云之上》中，孫儷飾演的女刑警韓青，被不少觀眾詬病狀態(tài)疲憊、演技“浮于表面”，甚至被指過度依賴“干瞪眼”等模式化表達。

尤其在劇中與氣質清冷的李小冉同框時，部分觀眾認為孫儷的表現(xiàn)甚至被配角壓過一籌，顯得“格格不入”，被調侃為“像誤入查案現(xiàn)場的家庭主婦”。

三寶雖以音樂創(chuàng)作聞名，但其在業(yè)界的資歷與人脈，使得他的觀點并非全無分量。

他曾為張藝謀的《我的父親母親》《一個也不能少》《幸福時光》以及電影《嘎達梅林》等重量級作品創(chuàng)作配樂，與頂尖導演合作的經驗讓他對影視作品的綜合藝術表現(xiàn)有著敏銳的感知。

他評價演員的角度，或許更側重于角色塑造的多樣性與藝術表現(xiàn)力的豐富性。

然而，也有大量聲音質疑：一個音樂人跨界點評演員的專業(yè)演技，是否屬于“外行指點內行”？

演技的評價本就充滿主觀性，三寶的一家之言能否撼動孫儷在觀眾心中積累的“好演員”地位？孫儷的演技，究竟是如三寶所言“不夠好”，還是別有天地？

審視孫儷二十余年的演藝生涯，“演技不穩(wěn)定，但上限極高”或許是更貼近事實的注解，她的確擁有令同行艷羨的代表作和塑造經典角色的超凡能力。

《甄嬛傳》無疑是其表演藝術的巔峰之作——孫儷近乎完美地詮釋了甄嬛從初入宮闈的純真少女，到歷經滄桑、工于心計的深宮婦人的跌宕一生。

她對角色氣質的精準拿捏令人嘆服，既有“我見猶憐”的古典溫婉，也有不怒自威的皇家氣度。

在儀態(tài)、步態(tài)這些細節(jié)上，她下足了苦功，力求貼近古人風韻；情緒的層層遞進與轉變更是行云流水，從天真爛漫到心冷似鐵，每一階段的蛻變都極具說服力。

尤其值得稱道的是她的臺詞功力，劇中大量晦澀的文言對白，被她演繹得情緒飽滿、張弛有度。

導演鄭曉龍曾透露，孫儷在劇組幾乎沒和他完整吃過一頓飯，所有時間都用于鉆研劇本和背誦臺詞。

這份極致的付出，成就了“甄嬛”這個足以讓她在演藝史上留名的經典角色，其影響力至今未衰，“娘娘”之稱便是觀眾對其塑造角色的至高認可。

然而，巔峰之后亦有起伏，緊隨其后的《羋月傳》中，孫儷的表演就開始顯現(xiàn)出爭議。

盡管同為歷史傳奇大女主，觀眾卻普遍感覺她在詮釋羋月時“用力過猛”，標志性的“瞪眼”和略顯夸張的表情管理，讓部分戲份失去了《甄嬛傳》時期的含蓄與自然，甚至被制作成廣為流傳的表情包。

如果說《甄嬛傳》將她推上神壇，《羋月傳》則讓她遭遇了演技上的質疑，暴露了其在處理某些強烈戲劇沖突時可能存在的模式化傾向。

這種不穩(wěn)定性在今年播出的作品中體現(xiàn)得更為明顯。

《烏云之上》的失利，除了角色適配度的問題，其表演狀態(tài)也確實難復當年之勇。

被詬病的“干瞪眼”重現(xiàn)，整體表演略顯緊繃，缺乏懸疑劇所需的冷峻與內斂，與角色設定產生了疏離感。

但孫儷的韌性在于，她總能用新的作品證明自己的實力。

在《蠻好的人生》（原名《三十九二十八》）中，她飾演的保險業(yè)務員胡曼黎，起初因其“夸張”的肢體語言和表情也讓觀眾略感不適。

但隨著劇情深入，觀眾恍然大悟：這正是角色設定所需！胡曼黎是一個原生家庭不幸、性格存在明顯缺陷，卻又用近乎亢奮的樂觀和“社?！睂傩詠硌陲梼刃膫叟c生活重壓的復雜人物。

孫儷抓住了角色的靈魂，演活了這個表面咋咋呼呼、內心千瘡百孔的女性，尤其在展現(xiàn)生活細節(jié)時，孫儷的表演回歸了令人舒適的“松弛感”與強大感染力。

無論是菜市場討價還價的煙火氣，還是照顧年邁父親時的細膩溫情，抑或那些令人食指大動的“吃戲”——她毫不做作地大口吞咽，吃得投入且真實，這份對生活質感的精準捕捉和自然流露，正是其作為優(yōu)秀演員的深厚功底所在。

胡曼黎的成功塑造，讓孫儷打了一個漂亮的“翻身仗”，口碑迅速回升，再次印證了其把握合適角色時的強大能量。

縱觀孫儷的演藝之路，三寶的“不夠百變”之評，確也點出了某種客觀現(xiàn)象。

她的表演疆域并非無限廣闊，某些特定類型（如需要極致內斂的懸疑?。┗蜻^于外放的角色設定，可能并非其舒適區(qū)，她的表演風格有其鮮明的個人印記。

然而，這并不能掩蓋她作為演員的核心價值——極高的上限與塑造經典角色的卓越能力。

當遇到如甄嬛、房似錦、胡曼黎這樣與她特質深度契合、劇本扎實、團隊精良的角色時，她能迸發(fā)出耀眼的光芒，貢獻出教科書級別的表演。

在當下充斥著表演模式化、“AI演技”的影視環(huán)境中，孫儷對角色的投入、對生活的觀察、以及在代表作中展現(xiàn)出的深刻共情力與爆發(fā)力，已是稀缺品質。

演員的表演效果受劇本、導演、對手演員、角色適配度乃至個人狀態(tài)等多種因素影響，要求每一位演員都成為毫無短板的“千面人”既不現(xiàn)實，也可能模糊了其最獨特的藝術光芒。

孫儷或許不是理論上“最百變”的演員，但她用一個個深入人心的角色證明，她是能賦予角色靈魂、并持續(xù)帶來驚喜與感動的優(yōu)秀演員。

三寶的評價，更像是一場關于“何為好演員”標準的有益探討，它引發(fā)的思考價值，或許遠超對孫儷個人演技的簡單定性。

在眾聲喧嘩中，孫儷的“好”，早已刻在那些被觀眾反復品味的經典角色之中，歷久彌新。

圖源網絡，侵權刪~