蘇聯(lián)時代，相當注重文學經(jīng)典的出版。

1976–1987年，蘇聯(lián)歷史最悠久的“兒童文學”出版社推出了一套系列經(jīng)典圖書《世界兒童文學圖書館》叢書。

《世界兒童文學圖書館》叢書中的部分圖書

這套叢書共分50卷58冊，其中前30卷為俄羅斯及蘇聯(lián)作家作品，后20卷為外國文學。其中第22卷含4冊，第29卷含3冊，第30卷含4冊，全系列名義上為50卷，實際出版58冊。

這也應該是蘇聯(lián)解體前出版的最為大型的經(jīng)典文學叢書了。

《世界兒童文學圖書館》叢書

這一套叢書封面有著統(tǒng)一的設計，我們熟知的《鋼鐵是怎樣煉成的》也被收入了叢書，我們之前曾經(jīng)介紹過叢書中的由戈丁繪制插圖的《夏伯陽、鋼鐵是怎樣煉成的》合集，可參閱：“虎狼風格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖,可以借此一窺蘇聯(lián)末世時尚”。

在這一套叢書里，也收有《這里的黎明靜悄悄》。

不過，《這里的黎明靜悄悄》是與其它的反映二戰(zhàn)題材的小說作品并成一冊，這本合集收錄的小說有：《熱的雪》《伊凡》《方尖碑》《這里的黎明靜悄悄》。

這一套叢書，每一冊，都有一位畫家繪制插圖。在“《熱的雪》《伊凡》《方尖碑》《這里的黎明靜悄悄》”合集里，也由同一位畫家繪制了風格相同的插圖。

下面，我們逐一來看一下，這位畫家繪制的插圖，其中表現(xiàn)《這里的黎明靜悄悄》的有一幅黑白線描插圖，兩幅彩色插圖。

下面是《熱的雪》的插圖：

下面是《伊凡》的插圖：

下面是《方尖碑》插圖：

下面是《這里的黎明靜悄悄》插圖：

能夠受邀“兒童文學”出版社，為其品牌叢書繪制插圖，這樣的畫家必定是當時蘇聯(lián)畫界的頭部畫家。

收有《這里的黎明靜悄悄》的合集插圖畫家，正是這樣的一位在蘇聯(lián)時代享有聲譽的著名美術家，直到今天，他的插圖作品，還在俄羅斯不斷重印。

如2024年，這位畫家繪制插圖的雷巴科夫小說《短劍、青銅鳥、槍聲》再次出版，插圖對人物的靈動的再現(xiàn)，在今天的這個時代毫無違和感。

2024版《短劍、青銅鳥、槍聲》

這套插圖，最早的版本面世時間是在1981年。

1981版《短劍》

這位畫家，從版權頁上，可以看到其俄文名字是：Арнольда Тамбовкина，全名為：Арнольд Георгиевич Тамбовкин，譯成中文名為：阿諾德·格奧爾基耶維奇·坦博夫金。

坦博夫金生于1933 年，逝于1998年，享年65歲。

坦博夫金

其生平履歷譯介如下：

坦博夫金生于奧倫堡的一個軍人家庭。父親格奧爾基·瓦西里耶維奇·坦博夫金是空軍飛行員，母親卡皮托利娜·伊萬諾夫娜·坦博夫金娜在州立方志博物館擔任管理員。

第二次世界大戰(zhàn)結束后，全家曾暫居“契卡洛夫市”——這是奧倫堡當時的稱謂。1947年，阿爾諾爾德·坦博夫金遷居莫斯科，考入“莫斯科中等美術學?！薄?/p>

1953年自美校畢業(yè)后，他進入“莫斯科建筑工程學院”建筑系學習。完成學業(yè)后，坦博夫金并未進行畢業(yè)答辯，而是立即申請了“莫斯科印刷學院”函授部，并于1965年取得學位。

1967年起，這位藝術家開始參與圖書藝術展覽。其職業(yè)生涯主要與“兒童文學”出版社合作，為超過兩百部青少年讀物創(chuàng)作插圖。作為蘇聯(lián)著名插畫家，他是俄羅斯美術家協(xié)會成員。

藝術家與同為插畫家的妻子涅莉·雅科夫列夫娜·坦博夫金娜（原姓列夫舒諾娃）相識于莫斯科美校，后雙雙就讀于莫斯科印刷學院。

2023年，畫家的家鄉(xiāng)奧倫堡曾舉辦展覽，紀念這位蘇聯(lián)時代的畫作等身、別具一格的插圖畫家。

值得一提的是，1984年，坦博夫金就為《世界兒童文學圖書館》叢書中的《革命前俄羅斯人民古典作家的小說和故事》繪制插圖，估計也是因為這本書的合作成功，才有了1986年畫家為二戰(zhàn)題材的小說合集繪制插圖。下面，我們欣賞一下畫家為《革命前俄羅斯人民古典作家的小說和故事》繪制的插圖：

下面，我們看一看這位畫家的其它作品：

1960年，為《根卡·皮若夫是布拉茨克的第一位居民》配圖：

1960年，為《紅色馬車》配圖：

1970年，為《最后的戰(zhàn)爭》配圖：

1981年，為《天堂是你的，也是我的》配圖：

1985年，為《最后的煙花》配圖：

1987年，為《流星。在莫斯科附近被殺。薩沙。120號自行火炮》配圖：

從坦博夫金繪制的這一版《這里的黎明靜悄悄》來看，我們可以看出畫家有這樣的特點：

畫家的早期作品，以寫實為主，畫家的線條勾勒十分酣暢淋漓，寥寥數(shù)筆，通過簡約的線條，便把人物與背景栩栩如生地復現(xiàn)出來。

到了后期，畫家對筆下的圖影加入了變形的調(diào)整，這也是一般畫家后期都會選擇的風格轉(zhuǎn)變，因為成熟的畫家，會對青年時代纖毫畢現(xiàn)的寫實風格作出某種抓住要害的提煉與概括，從而使畫風逐漸滲入了變形、抽象、裝幀的運筆特征。

在1986年版《這里的黎明靜悄悄》的插圖中，我們可以看出畫家的這種非常明顯的特點，色塊已經(jīng)由畫家作了合并式的處理，從而產(chǎn)生一種雕塑式的形象外示，反映出畫家，已經(jīng)不再熱衷于現(xiàn)實的忠實再現(xiàn)，而是力求抓住小說的靈魂，進行帶著畫家意念的引領與闡述，這就是畫家晚年筆法的一種共性選擇。

1986年版《這里的黎明靜悄悄》插圖，雖然只有三幅，但是，結合這位畫家在蘇聯(lián)時代如雷貫耳的聲譽，加之畫家精選了三個代表性的場景，進行了靈魂化的演繹，使得這版插圖，還是帶給我們足夠的視覺驚奇。

這也是我們介紹的第十位《這里的黎明靜悄悄》插圖畫家。