河北
（來源：遼寧日報）
轉(zhuǎn)自：遼寧日報
姜苡梵
當(dāng)“韓云”這個名字與“民間入殮師”、操持白事的“大了”身份緊密相連，并由人民文學(xué)出版社推出她的作品《花落了：一個大了的生死筆記》（以下簡稱《花落了》）時，這部作品便已然超越了普通文學(xué)創(chuàng)作的范疇，它更像一份來自生死邊界線的田野報告，一次對中國民間生死觀最直白也最深刻的文學(xué)凝視。與那些憑借想象力和共情力去揣度死亡的寫作者不同，韓云是浸淫其中的。
作家韓云來自三代傳承的“大了”家族，30年的職業(yè)經(jīng)歷使她筆下的9個白事故事，褪去了文學(xué)常有的隔岸觀火式的悲憫或獵奇，而是浸潤著一種近乎殘酷的日常性。正是這種根植于實(shí)踐的“平常心”，讓《花落了》在當(dāng)下諸多探討死亡的作品中顯得卓爾不群。而韓云更卓越的藝術(shù)成就在于，她巧妙地運(yùn)用了一種 “去陌生化”的敘事策略，將生死這等終極命題，穩(wěn)穩(wěn)地安放于津門市井的煙火人情之中，從而實(shí)現(xiàn)了文學(xué)表達(dá)上的一次舉重若輕的冒險夢想。
《花落了》的敘事藝術(shù)，首先體現(xiàn)在其獨(dú)特的語言風(fēng)格與結(jié)構(gòu)張力上。韓云的筆觸，承襲了津派文學(xué)特有的詼諧與爽利，她將親歷的白事寫成“段子”，但這“段子”的內(nèi)核，絕非廉價的搞笑或消解崇高，而是一種歷經(jīng)滄桑后的通透與和解，一種在悲劇底色上勾勒出的喜劇線條。這種悲喜劇的交融與復(fù)調(diào)敘事，構(gòu)成了作品內(nèi)在的美學(xué)張力。她像一位爐邊閑談的智者，用帶著津門風(fēng)味的質(zhì)樸語言，將死亡這一最令人畏懼和避諱的話題，拉回到街談巷議的日常維度。這種敘述，并非消解了死亡的嚴(yán)肅性，恰恰相反，它通過將其“日常化”，反而更深刻地觸及了死亡與生活肌理緊密交織的本質(zhì)。在結(jié)構(gòu)上，9個故事看似獨(dú)立，卻由“大了”這一視角和40年時光變遷的暗線緊密串聯(lián)，形成了一部碎片化連綴的史詩。它不以線性邏輯取勝，而以情感和主題的共鳴構(gòu)建整體，每一個故事都是一扇窺見特定時代與特定人性的窗口，共同拼貼出一幅完整而生動的民間生死畫卷。
韓云作為“大了”的獨(dú)特視角，是本書敘事倫理的核心，也構(gòu)成了其最珍貴的文學(xué)性所在。“大了”是生命終章的擺渡人，是秩序與禮儀的維護(hù)者，他們站在生與死的門檻上，同時觀照兩個世界。這個位置賦予了韓云一種“邊緣人”的居中洞察力。她既是儀式的操持者，又是情感的觀察者。這種雙重身份，使她的敘述避免了濫情與評判，始終保持著一種克制的、近乎人類學(xué)式的“深描”。在她的記錄中，我們看到了為傻兄弟操辦一場“像樣”的白事，那份超越世俗理解的、笨拙而深厚的相依為命之情；也看到了老紅軍未竟的心愿如何在子孫的紛爭與和解中，得以曲折地實(shí)現(xiàn)。她寫盡了“大了”眼中的人間悲歡：有孝子賢孫的真情實(shí)感，也有為了遺產(chǎn)而當(dāng)場反目成仇的戲劇性場面。這一切，她都平靜道來，不置褒貶，卻將最大的思考空間留給了讀者。這種零度敘事的自覺運(yùn)用，使得文本的情感沖擊力不是來自于作者的直接宣泄，而是來自于事件本身與人性的復(fù)雜況味，這是一種更高階的文學(xué)表現(xiàn)力。
更進(jìn)一步分析，《花落了》的深層價值在于它是一部生動的、流動的民間風(fēng)俗志，而韓云在記錄這些習(xí)俗時，展現(xiàn)了她卓越的細(xì)節(jié)敘事能力。她深知，真正打動人心的，不是宏大的概念，而是那些具象的、可感知的細(xì)枝末節(jié)。一場喪事的流程、一件壽衣的材質(zhì)、一個紙扎的樣式、一句吊唁的鄉(xiāng)野俚語，乃至家屬在特定環(huán)節(jié)一個微妙的表情……這些都被她精準(zhǔn)地捕捉并呈現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)，如同人類學(xué)意義上的“物”與“儀式”，不再是背景板，而是承載著深厚文化密碼與情感能量的核心符號。通過這符號化的細(xì)節(jié)，她不僅記錄了40年間中國社會，尤其是北方都市喪葬習(xí)俗的演變，更深刻地揭示了儀式如何作為一種社會文本，參與構(gòu)建了生者對死亡的理解、對秩序的恢復(fù)以及對人際關(guān)系的重整。她的文字，因此具備了超越個人回憶的民族志書寫意義。
本書的力量并非源于傳統(tǒng)小說式的宏大結(jié)構(gòu)，它恰恰得益于那種近乎原生態(tài)的、帶著呼吸與體溫的真實(shí)感。韓云的寫作，是一種 “經(jīng)驗(yàn)主義”的文學(xué)實(shí)踐。她的文字或許在修辭上沒那么精雕細(xì)琢，但正是這種略帶粗糲的質(zhì)感，確保了故事內(nèi)核的純粹與沖擊力，形成了一種質(zhì)樸而有力的美學(xué)風(fēng)格。讀者在閱讀時，不會驚嘆于作者華麗的文筆，而是會被故事本身、被人物命運(yùn)、被那份深植于泥土的生命力所深深震撼。這種由真實(shí)本身所迸發(fā)出的力量，是虛構(gòu)技巧難以企及的，它賦予了《花落了》一種獨(dú)特的倫理重量和文獻(xiàn)價值。
《花落了》是一部在敘事藝術(shù)與人文深度上均取得顯著成就的作品。韓云自覺運(yùn)用的去陌生化、悲喜劇復(fù)調(diào)、細(xì)節(jié)深描等文學(xué)手法，打開了一扇窺探中國人生命觀與死亡觀的獨(dú)特窗口。讀完《花落了》，讀者或許會對“人生除死無大事”這句話有新的理解：在韓云舉重若輕的敘述中，讓讀者看到的正是死亡是必然的終點(diǎn)，那些圍繞它所展現(xiàn)的愛與牽絆、荒誕與掙扎，才如此深刻地定義了我們?yōu)楹味?，而文學(xué)，也正是在這片最樸素的土壤中，開出了最堅韌、最動人的花朵。
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