《南京照相館》之后，《東極島》原本被寄予厚望，有望爭奪一下暑期檔冠軍席位。

但現(xiàn)實很骨感，上映第一天就宣判了結(jié)局，預測總票房一路下滑，如今只有5億多了。

這部投資5億、籌備6年、7個月拍攝，被譽為“中國電影工業(yè)化里程碑”的影片，算是失敗了。

影片鏡頭對準1942年里斯本丸號沉沒事件：日軍運輸船載著1800多名英軍戰(zhàn)俘在舟山海域被擊沉，東極島漁民冒死展開營救。

當巨輪斷裂時形成的死亡漩渦裹挾著戰(zhàn)俘軀體，金屬摩擦聲與海水灌進船艙的轟鳴穿透銀幕。

必須承認，主創(chuàng)團隊在攻克拍攝海洋特效這個世界級難題方面，確實“為中國電影工業(yè)化蹚出一條新路”。

然而，這是一部優(yōu)缺點都非常明顯的電影，在漁民跟日本侵略者的家仇國恨和營救英國人之間并未找到平衡點。

01、 中國電影的“海洋革命”

在管虎團隊之前的華語電影界，只有林超賢對海洋有著近乎狂熱的癡迷。

《緊急救援》是首部海上救援題材工業(yè)大片，《蛟龍行動》則將戰(zhàn)場聚焦在深海和核潛艇內(nèi)部。

本片在前人基礎(chǔ)上，完成了一場不可能完成的“海洋革命”，朝著電影制作的“死亡禁區(qū)”勇敢邁進。

全片實現(xiàn)水下實拍，水下戲份占比高達40%，且要呈現(xiàn)驚濤駭浪中的沉船救援。

支撐這場影像革命的，是揚州影視基地斥資打造的超級水景基地。

劇組用接近1:1復刻的“里斯本丸號”同樣功不可沒，道具船“能抗12級風”。

從這艘船被美軍的魚雷擊中到完全沉沒，影片近乎完美還原了這一過程，如關(guān)押俘虜?shù)拇撛诓煌怀尸F(xiàn)的變化。

本片的最燒錢的高潮戲分為兩部分，阿赑（朱一龍 飾）打開艙門救出戰(zhàn)俘后和留守日軍殊死戰(zhàn)斗，及阿花（倪妮 飾）帶領(lǐng)眾漁民營救俘虜。

戰(zhàn)斗場面宏大，調(diào)動演員多達千人。

里斯本丸號即將完全沉沒，千百英國人紛紛落水。

日軍動用小型機動船，配備輕機槍和步槍對落水者展開無差別攻擊，這近乎一場屠殺。

阿赑憑著良好的水下機動性，借助一塊海中帆布，將其丟入船的螺旋槳，致使船不能移動。

獲救的英國戰(zhàn)俘在軍官的指揮下，用血肉之軀冒著槍林彈雨掀翻日寇的小船。

于是攻守易勢，并接連將剩余日寇全部殲滅。

這些英國戰(zhàn)俘被日軍長期虐待，很多人本就處在亞健康狀態(tài)，越來越多人因體力不支而沉入海底。

阿花率眾漁民駕駛幾十艘木帆船趕到，是本片最震撼的畫面。

里斯本丸號在海浪和力的作用下被“割裂”成兩塊，如滔天巨物轟然倒塌時，造成了巨大的水中漩渦和海洋虹吸。

人只要被卷入其中，必死無疑。

漁民必須搶在漩渦吞噬所有人之前，跟時間賽跑救人，救出更多人。

漁民眾志成城，冒死完成了救援。

據(jù)事后統(tǒng)計，他們一共救了384人。

02、“日本子”的惡：是系統(tǒng)性從上而下的惡

在隔壁的《南京照相館》里，成功塑造了偽善的伊藤秀夫，他不愿意拿武器上戰(zhàn)場，卻無法掩飾其侵略者的本質(zhì)。

在本片也有一個看似“友好”的胖日本兵，他是長期駐守東極島的兩個日軍之一。

在接受阿赑賄賂時，他會用蹩腳的中文主動示好。

在吳老大（倪大紅 飾）和村民葬禮上，其他日本兵開槍挑釁、騷擾，他跪在崗哨里無動于衷。

可在陳先生（陳明昊 飾）持槍闖入崗哨，并打傷了他，他便原形畢露。

他只是看似“友好”，報復起來比誰都狠。

他用汽油澆滿陳先生的全身，并將其活活燒死。

這是一場公開、儀式化的處刑，旨在警告島上的漁民：這就是反抗的下場。

其次是登島的日軍小隊，打著搜查英軍俘虜?shù)钠焯枺瑢u民實施殘忍殺害。

家里的父母倒下，哭喊的幼童也沒有躲過刺刀。

吳老大為保護村民，被日寇刺穿肚子，再被開槍打死。

為彰顯軍威并懲戒逃跑的英國戰(zhàn)俘，日寇小隊長將其斬首示眾，高舉首級泄憤后，將頭扔進大海。

下達命令的最高指揮官，是日寇海軍的軍官，一身白色海軍制服，看似披著高級的人皮，實則是衣冠禽獸。

他喝著酒，平淡地下達沒有人性的命令：封死戰(zhàn)俘艙的出口讓一千多人等死，為防止消息走漏要對東極島實施屠村。

正因如此，本片最高燃的場面，私以為還是殺鬼子。

朱一龍和吳磊經(jīng)過特訓，練成的壯碩肌肉，及太陽曬的黝黑皮膚，在大銀幕上展現(xiàn)出爆棚的荷爾蒙。

尤其是當他們向鬼子瘋狂撲去、廝殺，那是中國人藏在DNA里的基因動了，這是真過癮。

手撕鬼子為什么受歡迎，不是沒有道理。

但是，這并不是一部商業(yè)爽片，也并沒有像昆汀·塔倫蒂諾拍《無恥混蛋》那樣徹底放飛自我。

這畢竟是一部改編、取材自真實歷史事件的電影，且有方勵導演的紀錄片《里斯本丸沉沒》珠玉在前。

因此，不得不說說本片的缺點。

03、 抗日和營救未找到平衡點

在本片殺鬼子有多么令人血脈噴張，那么同樣的漁民實施營救就有多么令人失望。

在本片著重刻畫了三位主角，阿赑和阿蕩兄弟倆，及阿赑的戀人阿花。

阿赑無疑是貫穿本片的靈魂人物，而他之所以兩次登上里斯本丸號，一次是為營救弟弟，另一次是為復仇。

阿花是村長吳老大的養(yǎng)女，她打破了祖上“女人不能出?！钡囊?guī)矩，率領(lǐng)眾人出海營救。

可就在不久前，她剛剛和阿赑用海盜的方式私定終身。

因此，當她聲嘶力竭地動員島民跟她一起出海營救時，反而削弱了歷史的真實性。

島民們像是沒有自我意識的工具人，他們世代遵守的古訓“海上有難，必救”，則不幸淪為一句口號。

最后吐槽一點，多達一千多人的英國戰(zhàn)俘，只塑造了一個讓人能記住名字的托馬斯·紐曼，就是那個逃跑后被斬首的年輕人。

正是這些被營救主角群體的塑造太過單薄，使得他們說的最多的臺詞“中國人謝謝你”，顯得并不是那么的具有感染力。

后記

整體上而言，《東極島》是一部合格的商業(yè)片。

用工業(yè)化巨制重現(xiàn)驚濤駭浪中的數(shù)百艘木船，全方位呈現(xiàn)一場史詩營救，主角對于日本侵略者的反抗和血性極為出彩。

早在本片立項時，基于查閱的資料，筆者就曾幻想中國電影人能在大銀幕上完成一個超越《敦刻爾克》結(jié)尾的畫面。

英國普通民眾自發(fā)組織民用船只接送他們前線的孩子回家。

歷史上，東極島的中國漁民，營救這些英軍戰(zhàn)俘，是他們樸實的、自發(fā)的善良與人性，這是影片的主題和核心。

很可惜，電影用日本人的惡行激發(fā)了漁民的仇恨，從而削弱了這個善良的出發(fā)點，反而顯得漁民有點狹隘。

這份超越國界的人道主義精神，沒有講明白，可以說是電影最大的敗筆。（撰文：木未舟）