電影《捕風(fēng)追影》已經(jīng)在各大院線點(diǎn)映、上映。完整觀影之后，我的個(gè)人觀影感受是，《捕風(fēng)追影》敘事邏輯牽強(qiáng)，敘事漏洞頻出，存在很多非常嚴(yán)重的問(wèn)題，編劇導(dǎo)演能力極差，直接連累了成龍、梁家輝等實(shí)力派演員，販賣“養(yǎng)子”概念，走的是《封神》那一套，沒(méi)啥新意，因此，它屬于暑期檔的一部大爛片。在主打質(zhì)量的暑期檔，出現(xiàn)這么一部質(zhì)量很差的，也不容易。

綜合來(lái)講，《捕風(fēng)追影》有十大問(wèn)題。我們不妨逐一探討一下。

第一大問(wèn)題，電影內(nèi)容和影迷無(wú)關(guān)，又是懸浮式的天方夜譚。

這是《捕風(fēng)追影》最大的問(wèn)題。最近幾年來(lái)，很多港片都陷入到了這個(gè)大問(wèn)題當(dāng)中來(lái)。它們?cè)趥鹘y(tǒng)的商業(yè)片敘事套路當(dāng)中做復(fù)制粘貼，卻沒(méi)有在新題材和內(nèi)容當(dāng)中做開(kāi)拓。大量影迷不在影院觀看港片，原因也在此處。這次的《捕風(fēng)追影》，依舊缺乏新鮮內(nèi)容，尤其是和影迷們有關(guān)的內(nèi)容——尤其是情感內(nèi)容。

電影《捕風(fēng)追影》是根據(jù)港片《跟蹤》改編而來(lái)，整體故事缺乏新意，對(duì)于很多影迷而言，與其看這部新片，不如去看《跟蹤》那部老港片。尤其是在和影迷無(wú)關(guān)這件事情上，《捕風(fēng)追影》會(huì)勸退大量影迷。這部電影，講的是警匪斗，但情感干癟，影迷似乎只能看一場(chǎng)并不華麗的熱鬧。

放在暑期檔，這類并不華麗的熱鬧，就不具備競(jìng)爭(zhēng)力了?！赌暇┱障囵^》提供勿忘歷史的情緒，《東極島》提供人類大善的情緒，《浪浪山小妖怪》提供打工人的情緒。情感內(nèi)核立得住，和影迷有關(guān)，才能給影迷入場(chǎng)消費(fèi)一個(gè)理由。一部改編自老港片的電影，情感干癟無(wú)力，這是其作為商業(yè)片出現(xiàn)的最大問(wèn)題之一。

第二大問(wèn)題，敘事節(jié)奏緩慢，中途嚴(yán)重掉鏈子。

情感干癟的電影，如果打斗精彩，特效精湛，敘事節(jié)奏明確，作為商業(yè)片出現(xiàn)，也是能看的。比如說(shuō)，成龍大哥的《十二生肖》和《功夫瑜伽》等電影，都致力于明快的敘事和干脆的打斗，讓影迷們體驗(yàn)到爆米花大片的視覺(jué)沖擊力。反觀楊子編劇導(dǎo)演的《捕風(fēng)追影》，在敘事節(jié)奏和打斗內(nèi)容上，都缺乏新意，并且都拖沓庸眾，出現(xiàn)了嚴(yán)重的掉鏈子問(wèn)題。

敘事節(jié)奏方面，這部電影開(kāi)局的開(kāi)胃小菜之后，進(jìn)入到了非常嚴(yán)重的敘事拖沓期，整個(gè)電影的中途，臃腫的像一個(gè)豬肚子。這是編劇導(dǎo)演的敘事能力問(wèn)題，楊子缺乏在電影中途創(chuàng)作敘事小高潮的能力。及格的商業(yè)片敘事，需要三次小高潮，和一次故事總攻?！恫讹L(fēng)追影》141分鐘的時(shí)長(zhǎng)，卻并未滿足及格商業(yè)片的小高潮創(chuàng)作需求。老編我觀影的時(shí)候，影廳當(dāng)中，大量的影迷在影片中途，只能無(wú)奈的玩手機(jī)。

第三大問(wèn)題，打斗內(nèi)容毫無(wú)新意可言，依舊是拖泥帶水的拍攝方式。

這一點(diǎn)，仁者見(jiàn)仁?！恫讹L(fēng)追影》還算及格的打斗，只出現(xiàn)在開(kāi)胃前菜當(dāng)中，那群“養(yǎng)子”去偷東西，對(duì)一群廢物安保們展開(kāi)的那些打斗。這些打斗，當(dāng)然依舊是炫技的，搞花活的，但它至少能看。稍后，整部影片當(dāng)中的打斗，又陷入到了拖沓庸眾的狀態(tài)當(dāng)中去，為打斗而打斗，拖泥帶水，沒(méi)啥新意了。

尤其是成龍大哥，真心是打不動(dòng)了，很多武打動(dòng)作，都能看出毫無(wú)力氣可言了。而幾個(gè)年輕人，又缺乏武打的基本功，只能擺拍很多花架子?！恫讹L(fēng)追影》全片能看的“打”，似乎只有梁家輝老師的部分內(nèi)容。比如，其地鐵上對(duì)女主男朋友的一刀斃命。這才是真實(shí)的打斗。全球電影的打斗都在升級(jí)當(dāng)中，尤其是向?qū)崙?zhàn)升級(jí)?！恫讹L(fēng)追影》還搞花架子，就落伍了，嚴(yán)重滯后了。

第四大問(wèn)題，搞“養(yǎng)子團(tuán)”那一套，卻缺乏對(duì)于“養(yǎng)子”們的性格打造能力，尤其是差異化打造能力。

能夠看出來(lái)，編劇導(dǎo)演楊子想要學(xué)習(xí)《封神》電影當(dāng)中“養(yǎng)子團(tuán)”那一套。那一套花活兒，其實(shí)是對(duì)部分青年女性粉絲的套路化作業(yè)的。楊子這位電影工作者，缺乏原創(chuàng)能力，總是喜歡拿別人玩剩下的，比如，“養(yǎng)子團(tuán)”的設(shè)計(jì)，便是例證之一?！恫讹L(fēng)追影》的“養(yǎng)子團(tuán)”應(yīng)該也能在互聯(lián)網(wǎng)上“興風(fēng)作浪”一把，但不會(huì)像《封神》那樣大紅大紫了。畢竟，《封神第二部》撲街成什么樣子了，大家心知肚明，對(duì)一部撲街電影的設(shè)定搞拿來(lái)主義，能成功才怪？

同時(shí)，《封神》當(dāng)中的養(yǎng)子團(tuán)們，性格各異，角色打造是清晰的。反觀楊子的《捕風(fēng)追影》，幾個(gè)養(yǎng)子，一個(gè)性格，缺乏角色設(shè)定上的差異化。這么搞，就會(huì)讓影迷感覺(jué)出角色的“合掌”來(lái)了。繼而，這個(gè)養(yǎng)子團(tuán)的故事，就會(huì)讓影迷們感覺(jué)極度混亂。《捕風(fēng)追影》中途“豬肚子”一般敘事無(wú)力，和養(yǎng)子團(tuán)角色打造“千篇一律”有直接關(guān)系。

第五大問(wèn)題，缺乏對(duì)于女性角色的打造能力，女性全員工具人。

《捕風(fēng)追影》沉悶無(wú)趣的很大原因，便是編劇導(dǎo)演楊子缺乏對(duì)于女性角色的打造能力。該片當(dāng)中，郎月婷角色、張子楓角色，全部成為影片當(dāng)中的極大敗筆。其中，問(wèn)題最為嚴(yán)重的，又是郎月婷角色。這個(gè)角色在該片當(dāng)中，全程處于工具人的狀態(tài)，可有可無(wú)，無(wú)比有好。同時(shí)，郎月婷全程苦瓜臉的表演方式，給影迷一種“哭喪感”，這種并不喜氣的表演，和成龍大哥的表演風(fēng)格背道而馳，嚴(yán)重勸退影迷。

這顯然是楊子導(dǎo)演在調(diào)教演員的能力上嚴(yán)重不足造成的。這位導(dǎo)演沒(méi)有明確自己的電影風(fēng)格，是成龍武打片的喜劇風(fēng)，還是郎月婷式的哭喪風(fēng)呢？甚至于在張子楓角色的性格、人設(shè)打造上，也過(guò)分的機(jī)械化。張子楓的個(gè)人表演實(shí)現(xiàn)，開(kāi)局很差，缺乏對(duì)于情緒內(nèi)容的表演傳遞。還是那句話，演員表演不到位，首先是劇本缺乏表演空間，其次，是導(dǎo)演拍攝調(diào)度出現(xiàn)問(wèn)題。最次，才是演員自身的。

第六大問(wèn)題，缺乏對(duì)于天眼的了解，只能在炒冷飯當(dāng)中掙扎。

電影《跟蹤》成立的最大前提條件是，當(dāng)年沒(méi)有處處監(jiān)控并且聯(lián)網(wǎng)的天眼系統(tǒng)，所以，只能用刑偵人員跟蹤的辦法。楊子作為編劇和導(dǎo)演，要改編《跟蹤》成為一部當(dāng)下的電影，就不得不面對(duì)當(dāng)下天眼系統(tǒng)強(qiáng)大的前提之下，為什么還需要搞跟蹤的解惑答疑。這是一個(gè)最大的問(wèn)題，但楊子在他的劇本當(dāng)中，并未回答到及格線水平之上去。他只能用給正派這邊降智和降能力的方式，把警匪斗“倒退”回到跟蹤的狀態(tài)當(dāng)中去。

比如說(shuō)，警方的天眼系統(tǒng)，輕松被幾個(gè)反派給進(jìn)攻了，甚至于出現(xiàn)了警方后臺(tái)大屏幕當(dāng)中出現(xiàn)了反派的車輛，而警方趕到現(xiàn)場(chǎng)之后，實(shí)時(shí)監(jiān)控當(dāng)中存在的車，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中并不存在的問(wèn)題。這是又給正派降智，又給正派降能力啊。甚至于，在該片當(dāng)中，不惜出現(xiàn)給澳門(mén)這個(gè)旅游區(qū)降游客好感度的內(nèi)容，才能讓影片故事成立。

比如說(shuō)，故事總攻階段，梁家輝角色進(jìn)入到了偌大的澳門(mén)街區(qū)當(dāng)中，顯然是當(dāng)?shù)氐穆糜螀^(qū)之一，楊子為了讓自己的降智故事成立，不惜搞了一個(gè)設(shè)定——這么大一片區(qū)域，沒(méi)有任何監(jiān)控?cái)z像頭，需要人力跟蹤?？赡?，在有攝像頭的情況之下，楊子就不會(huì)敘事了吧——畢竟，原版《跟蹤》就是基于沒(méi)啥攝像頭的敘事，直接搞拿來(lái)主義，多輕松啊。

第七大問(wèn)題，楊子缺乏對(duì)于理工常識(shí)的了解。

我曾在對(duì)電影《喊·山》的影評(píng)分析當(dāng)中論證過(guò)，楊子作為編劇和導(dǎo)演，缺乏對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化、地域文化的基礎(chǔ)性認(rèn)知。在這部《捕風(fēng)追影》當(dāng)中，楊子又呈現(xiàn)了自己在理工常識(shí)掌握能力上非常薄弱的問(wèn)題。他甚至于沒(méi)有搞懂什么叫加密貨幣，什么叫局域網(wǎng)監(jiān)控?cái)z像頭。

楊子為了讓自己的故事成立，做了一個(gè)巨大的設(shè)定，幾個(gè)反派，能力極大，可以搞垮澳門(mén)和澳門(mén)背后的大陸做技術(shù)支持的天眼系統(tǒng)。我們姑且承認(rèn)這個(gè)給正派們嚴(yán)重降智的設(shè)定。但是，楊子不知道，監(jiān)控系統(tǒng)，并非都是聯(lián)網(wǎng)的。天眼系統(tǒng)當(dāng)中，有大量的監(jiān)控設(shè)備，是獨(dú)立存在的。為什么要獨(dú)立存在呢？就是防止網(wǎng)絡(luò)癱瘓之后，所有攝像頭都癱瘓掉。也就是說(shuō)，影片當(dāng)中，反派們即便是把警方的天眼系統(tǒng)癱瘓掉，滿大街的獨(dú)立存在的攝像頭，依舊會(huì)讓他們無(wú)處遁形。楊子的《捕風(fēng)追影》難以自圓其說(shuō)，癥結(jié)就在這里。

同時(shí)，加密貨幣，也不是說(shuō)像文件一樣，拷貝出去，拿個(gè)密碼，打開(kāi)，就成了的。楊子編劇《捕風(fēng)追影》的時(shí)候，好大喜功，想搞一個(gè)反派進(jìn)賬幾十億美元的設(shè)定，結(jié)果，就搞了這么一出——這是欺負(fù)很多覺(jué)得敘事合理的影迷缺乏對(duì)于加密貨幣的常識(shí)認(rèn)知嗎？在這個(gè)敘事邏輯上，《捕風(fēng)追影》主線內(nèi)容就無(wú)法成立。

第八大問(wèn)題，警方老巢被雇傭兵給直搗黃龍了？

幾個(gè)反派，雇傭了澳門(mén)賭場(chǎng)當(dāng)中的保鏢，繼而，對(duì)警方老巢展開(kāi)正面進(jìn)攻，警方老巢差一點(diǎn)被一鍋端了?？吹竭@樣的戲碼，影迷們估計(jì)都會(huì)發(fā)笑了?！恫讹L(fēng)追影》到這里，已經(jīng)淪為了好萊塢一般的爛片了。這類爛片，已經(jīng)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)依據(jù)了，純粹就是創(chuàng)作者的意淫了。出現(xiàn)這類意淫，其實(shí)就是編劇楊子創(chuàng)作能力很差的表現(xiàn)，他已經(jīng)無(wú)法在真實(shí)的維度當(dāng)中敘事了，只能胡編亂造了。

而胡編亂造的一個(gè)最重要方式，就是給反派加能力，給正派降智。警方老巢讓反派差點(diǎn)一鍋端的電影，也只能是懸浮式的電影了。

第九大問(wèn)題，梁家輝角色帶著手銬腳鐐，可以在警方的囚車上逃跑？

這又是笑點(diǎn)了。爛俗的好萊塢電影當(dāng)中，善于搞這類反智的橋段。楊子，對(duì)好萊塢拾人牙慧罷了?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中，囚犯被押送進(jìn)入囚車，手銬和腳鐐的鑰匙，都會(huì)被拿走，不會(huì)放在同車的工作人員身上。同時(shí)，囚車是外面反鎖，里面根本打不開(kāi)。除非，反派是爛大街的金剛機(jī)器人，可以直接干碎鋼鐵。

為了讓《捕風(fēng)追影》后續(xù)劇情成立，楊子不惜讓梁家輝角色成為爛大街的金剛機(jī)器人一般的戰(zhàn)斗力，讓手銬和腳鐐的鑰匙就在囚車內(nèi)部，讓囚車可以里邊打開(kāi)等等。大量的反智橋段湊在一起，才能讓故事后續(xù)成立，這不是爛片，是什么？

第十大問(wèn)題，脖子已經(jīng)大出血的成龍角色，下一秒，又沖鋒陷陣了，鬧呢。

《跟蹤》原版當(dāng)中，男主角脖子大出血，已經(jīng)到了生死邊緣上，沒(méi)有了后續(xù)的抓反派的橋段。這是合理的設(shè)計(jì)。到了楊子的《捕風(fēng)追影》當(dāng)中，則開(kāi)啟了嚴(yán)重的胡編亂造模式。它還沿用了男主角被反派扎脖子大出血的橋段，但是，下一刻，成龍角色簡(jiǎn)單包扎之后，就又出現(xiàn)在了抓捕現(xiàn)場(chǎng)，還給女主角遞手銬了。這一刻，成龍角色也不是人類了，是爛俗好萊塢大片當(dāng)中的金剛芭比了。

《捕風(fēng)追影》的問(wèn)題，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這十個(gè)。這是一部故事嚴(yán)重依靠原作，敘事合理性嚴(yán)重依靠降智的電影，是暑期檔很大的一部爛片。該片的編劇導(dǎo)演楊子，還是應(yīng)該多修一些常識(shí)去才好。生活的常識(shí)、學(xué)習(xí)的常識(shí)、劇本創(chuàng)作的常識(shí)等等。不然，持續(xù)給影迷們提供爛片，真心不對(duì)。（文/馬慶云）