曾幾何時，留白之美是一種極具東方氣質(zhì)的美學(xué)表現(xiàn)方式。

無論是詩詞歌賦還是小說畫作，最讓人心馳神往的往往不是作品中所呈現(xiàn)出來的，而是那些作者有意不去說、不去畫、不去做的內(nèi)容，那種將空白本身變成作品一部分的表現(xiàn)手法。

這就是現(xiàn)代社會（或者說西方世界）所說的遺憾之美，一種比大團(tuán)圓更讓人意猶未盡的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

比如李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，結(jié)尾那句“怎一個愁字了得”，不僅不是作者的抱怨，而是將整個作品提高到了語言無法承載的程度。

又比如曹雪芹的《紅樓夢》，當(dāng)愛情、家族、理想在結(jié)局全線崩塌時，這種直白到讓人心碎的殘缺，或許才是這本經(jīng)典小說最大的出彩之處。

即便是看似有著美滿結(jié)局的《西廂記》，可面對現(xiàn)實中類似愛情往往難以長久的無奈，或許才是為何美滿結(jié)局依舊會帶給讀者淡淡惆悵的根源所在。

拋開文字的晦澀難懂不談，那些被稱之為國畫的水墨畫，能被稱之為傳世佳作的作品，不同樣依靠大量留白來襯托作品本身的意境深遠(yuǎn)嗎。

即便今人無法揣摩古人留白之美的氣質(zhì)與手法，同樣也還是會有像《花樣年華》這種遺憾之美的神作出現(xiàn)。

這樣的影視作品，如同那些傳世的古詩詞和小說，雖然通篇都是華麗的辭藻，但卻用結(jié)尾的遺憾成就了永恒的魅力，當(dāng)畫面停留在曖昧、克制和未說出口情感時，那種明明相愛卻永遠(yuǎn)無法在一起的留白，是否才是能讓你記住這部電視劇的根源所在？

縱觀《利劍·玫瑰》的開始與過程，林然這個兒童時期就被“瘸哥”拐走的女孩，成為了鄧妍立志做一名打拐警察的最大動力來源。

正是這一種年少時的打擊與經(jīng)歷，讓她這樣一個女孩不僅進(jìn)入警校，還以優(yōu)異成績進(jìn)入公安系統(tǒng)，并最終回到了林然被拐走的城市，并成為這座城市打拐辦公室的主任。

這樣的故事邏輯雖然未必經(jīng)得起推敲，卻是一個能讓人接受與認(rèn)可的動機(jī)。

在經(jīng)歷了多起突發(fā)事件并解救了無數(shù)被拐婦女和兒童后，鄧妍這位年輕打拐辦公室主任，迎來了與20多年未曾被抓獲的“瘸哥”大對決，也可以想到的以完勝之姿成為戰(zhàn)勝了無數(shù)孩子與婦女心中的大魔頭甚至是夢魘。

當(dāng)吳斌說出“瘸哥”只是一個代號時，當(dāng)吳斌說出上一任“瘸哥”才知道林然被賣去哪里時，我本以為這將會是有著遺憾之美的合格美學(xué)作品。

可當(dāng)鄧妍研究出“老歪”肚中字條是兩個“二簡字”時，當(dāng)一紙全國協(xié)查發(fā)布后鄧妍成功找到了二十幾年無法被找到的林然時，我終于明白了一個道理，一個當(dāng)下電視劇永遠(yuǎn)無法繞開的道理。

面對上映與開播的壓力，面對巨大拍攝成本與投資可能蕩然無存的壓力，或許任何一部電視劇都無法繞開大團(tuán)圓與大美滿的結(jié)局困局。

所有出場或涉及到的壞人必將受到法律制裁，無論這些壞人逃到世界任何一個角落，終將會被緝拿歸案。

所有正面角色必將會有一個善始善終的結(jié)局，無論這種結(jié)局只是美好的愿望，又或是只存在于想象之中，都無法“容忍”所謂的留白之美。

關(guān)于《利劍·玫瑰》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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