當(dāng)高科技犯罪的縝密布局與動(dòng)作場(chǎng)面的拳拳到肉激烈碰撞，成龍領(lǐng)銜的硬核動(dòng)作大片《捕風(fēng)追影》應(yīng)運(yùn)而生。在本片的視覺創(chuàng)作中，金雞獎(jiǎng)最佳攝影指導(dǎo)錢添添再度攜手索尼CineAltaV系列電影攝影機(jī)，采用分體式結(jié)構(gòu)使用加全畫幅8.6K X-OCN XT格式，精準(zhǔn)捕捉每一幀的光影細(xì)節(jié)與情感張力。

這次我們有幸深度專訪攝影指導(dǎo)錢添添老師。從CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)的靈活調(diào)度，到ISO 3200高感下純凈細(xì)膩的夜景表現(xiàn)，從多機(jī)協(xié)同的高效拍攝流程，到索尼GM大師鏡頭在狹小空間與移動(dòng)跟拍中的創(chuàng)新應(yīng)用，錢老師分享了大量實(shí)戰(zhàn)與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，相信本文一定會(huì)令創(chuàng)作者受益匪淺。

Q：錢老師好，非常榮幸您能夠接受采訪。首先能否簡(jiǎn)單介紹一下您參與創(chuàng)作的新片《捕風(fēng)追影》？您起初是怎樣接觸到這個(gè)題材并參與拍攝創(chuàng)作的？

A：《捕風(fēng)追影》是關(guān)于一伙高科技盜匪“狼系養(yǎng)子團(tuán)”利用反偵察技術(shù)劫走數(shù)億資產(chǎn)，戲耍警方“天眼系統(tǒng)”。隱退多年的跟蹤專家黃德忠（成龍飾）被迫出山，帶領(lǐng)新人女警何秋果（張子楓飾）組建“神秘跟蹤隊(duì)”，以傳統(tǒng)“跟蹤技”對(duì)抗幕后狼王傅隆生（梁家輝飾）。雙方同時(shí)在人類直覺、經(jīng)驗(yàn)和高科技上智勇博弈，上演高科技犯罪與傳統(tǒng)技藝的終極對(duì)決。

楊子導(dǎo)演和我之前合作過一個(gè)成龍大哥主演的短片，雖然只拍了一天，但合作非常愉快。所以當(dāng)他說有長(zhǎng)片想約我聊聊，我電影殺青的第二天就回北京見了他，聽他講完這個(gè)故事，48小時(shí)后我們就站在澳門塔上了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地研究未來“狼系養(yǎng)子團(tuán)”要跳下去的地方，他就是用這種沉浸式的方式讓我們?nèi)肓嘶?。有趣的事情是，?dǎo)演其實(shí)恐高，他就是那種為了電影可以什么都不怕的人。

我們劇組就是在澳門塔的天空步道上“成團(tuán)”的

Q：《捕風(fēng)追影》是一部犯罪題材的動(dòng)作電影，這與您創(chuàng)作的其他作品相比，這個(gè)項(xiàng)目在拍攝上有哪些不同？拍攝中的難度與挑戰(zhàn)都有哪些？

A：這個(gè)劇本吸引我的地方正是這些高科技犯罪手段新穎、周密、觀賞性很強(qiáng)。導(dǎo)演是個(gè)邏輯控，開場(chǎng)的盜匪逃離的路線，是采風(fēng)時(shí)我們用腳一步步走出來的，那時(shí)候我真希望有片中的AI助理。

雖然狼系養(yǎng)子團(tuán)在戲中大鬧澳門，但作為一個(gè)旅游城市，無論是澳門塔、永利或者澳門的街道，我們拍攝時(shí)都不能影響正常的秩序，所以整個(gè)劇組的規(guī)模都輕量化，加上動(dòng)作戲?qū)λ俣群挽`活性的要求，人員數(shù)量和設(shè)備都需要減少。

在澳門街道上劇組規(guī)模之精簡(jiǎn)，
可以做到隨時(shí)步行轉(zhuǎn)場(chǎng)，落地開機(jī)

Q：之前看過您指導(dǎo)的《熱烈》這部作品，視覺沖擊力非常強(qiáng)，對(duì)于鏡頭運(yùn)動(dòng)的控制，以及畫面節(jié)奏的把控都令人過目難忘。那么在這部新片中，同樣都有對(duì)動(dòng)作元素的表現(xiàn)，當(dāng)您拿到《捕風(fēng)追影》的劇本時(shí)，作為攝影指導(dǎo)，您是如何進(jìn)行前期籌備的？對(duì)畫面風(fēng)格是如何進(jìn)行相應(yīng)設(shè)計(jì)規(guī)劃的？

A:雖然有高科技犯罪的背景，但這個(gè)故事更打動(dòng)我的是關(guān)于傳承精神和復(fù)雜的人性，成龍大哥和家輝哥整個(gè)人都自帶故事感，我們不想用過度設(shè)計(jì)的鏡頭語言來消解這種真實(shí)的質(zhì)感，所以這次我們更大的難度是如何把動(dòng)作戲和情感拍“實(shí)”，拳拳到肉、刀刀扎心，讓觀眾都能感受到主角的肉疼和心酸。

在犯罪類型片的基礎(chǔ)上，
影調(diào)和試聽語言主打一個(gè)“實(shí)”

動(dòng)作戲的籌備主要依托動(dòng)作導(dǎo)演蘇杭拍攝的demo，在這基礎(chǔ)之上完善動(dòng)作分鏡；另一邊我和美術(shù)組還有燈光組會(huì)把光效設(shè)計(jì)和道具燈融進(jìn)表演區(qū)，因?yàn)橐坏┐蚱饋?，?chǎng)景里幾乎是放不了燈。

動(dòng)作組拍攝的動(dòng)作demo

分鏡師李金龍的故事版

真正實(shí)拍的時(shí)候，依托籌備基礎(chǔ)，現(xiàn)場(chǎng)就可以全權(quán)交給攝影師們，斯坦尼康攝影師陸建國(guó)已經(jīng)和成龍大哥合作多次，他們之間默契到了大哥一個(gè)眼神，他就知道這條要配合大哥搞事情（即興發(fā)揮），往往成片里有趣的地方就是這些臨場(chǎng)發(fā)揮的上帝之手。

Q：在這部影片中您是否使用了CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)進(jìn)行拍攝？可否介紹一下它的使用感受？您認(rèn)為分體拍攝的優(yōu)勢(shì)有哪些？

A：當(dāng)然，我們主要利用手持CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)，可以更靈活、迅速地抓到演員的動(dòng)作。這不僅僅是為了方便攝影師，在動(dòng)作戲拍攝過程中，安全非常重要，更小巧的設(shè)備會(huì)讓動(dòng)作演員更有安全感，熟練配合后，攝影機(jī)都能穿過林秋楠旋轉(zhuǎn)踢的腿。

Q：您選擇CineAltaV 2的技術(shù)考量有哪些？影片中您是怎么考慮CineAltaB 和CineAltaV 2的組合應(yīng)用的？

A：混合使用CineAltaB 和CineAltaV 2是因?yàn)樵谂臄z《勝券在握》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)CineAltaB還沒有上市，我們只有一臺(tái)工程機(jī)，于是我們必須選擇另一個(gè)機(jī)型混合。測(cè)試之后我們選擇了CineAltaV 2，這樣既可以利用各自的優(yōu)勢(shì)：CineAltaB單機(jī)輕便符合人體工學(xué)、有更智能的電子控制系統(tǒng)；CineAltaV 2有出色的高感畫質(zhì)以及分體形態(tài)；而且它們的基礎(chǔ)感光度、寬容度、色域、曲線都幾乎一樣，一個(gè)LUT就可以獲得統(tǒng)一的畫面，同樣的道理我們也可以穿插使用FX3或者FX6完成一些小型攝影機(jī)才能完成的畫面，最終他們都可以毫無違和的剪輯在一起。

5臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝時(shí)，除了主機(jī)
還有裝在防爆箱內(nèi)的小機(jī)器

Q：這部戲用到幾臺(tái)CineAltaV 2進(jìn)行拍攝？

A：我們單組使用了三臺(tái)CineAltaV 2和一臺(tái)CineAltaB，倒不會(huì)同時(shí)使用，比如我會(huì)讓2臺(tái)CineAltaV 2保持分體形態(tài)，隨時(shí)手持；1臺(tái)裝在遙控頭上，隨時(shí)上移動(dòng)設(shè)備；而CineAltaB長(zhǎng)期裝在斯坦尼康上。我們有些動(dòng)作設(shè)計(jì)非常的快，我們需要斯坦尼康或Trinity上的主機(jī)更加輕便，才能跟上演員的速度。

Q：這次使用CinealtaV 2的哪種分辨率和格式？為什么會(huì)選擇該格式？

A：不需要升格的時(shí)候，都是用的全畫幅8.6K X-OCN的最高格式。使用最高格式是我和剪輯張一博的默契，張一博是我北電攝影系同學(xué)，他解構(gòu)影像的能力讓我非常欽佩。我們從《熱烈》開始合作，他經(jīng)常建議我們隨意抓拍一些Broll的內(nèi)容，剪輯時(shí)他也會(huì)重新構(gòu)圖，再配合快剪，變成一些我們意想不到的蒙太奇。要留給他足夠的空間發(fā)揮，高分辨率的格式非常必要。

Q：針對(duì)雙原生感光度的控制，您認(rèn)為CinealtaV 2的ISO 800和ISO 3200基準(zhǔn)感光度，在噪點(diǎn)控制和動(dòng)態(tài)范圍上的表現(xiàn)會(huì)給到您怎樣的感受？

A:CinealtaV 2優(yōu)秀的高感表現(xiàn)，讓我從來不會(huì)猶豫，隨時(shí)在不同照度條件下切換基礎(chǔ)感光度。燈光指導(dǎo)劉杰非常擅長(zhǎng)四兩撥千斤，用很少的燈達(dá)到控制氣氛的效果。我們?cè)诎拈T的場(chǎng)景都是實(shí)景，不管是永利酒店、澳門街道還是輕軌站，我們都是利用現(xiàn)成的照明條件，所以大量使用了ISO 3200的高感模式。比如在酒店里，往往只有一個(gè)手持的燈給演員補(bǔ)一點(diǎn)面光，而在街道上，我們會(huì)把影視管燈、led燈偽裝成道具燈做在景里，融入原本街道的路燈。特別是永利酒店的吉祥樹表演，ISO 3200可以捕捉到每片金葉的反射，讓畫面比肉眼可見的更加金碧輝煌。

基礎(chǔ)光為真實(shí)的路燈，

遠(yuǎn)處天橋的燈則是我們?cè)O(shè)計(jì)的

基礎(chǔ)就是現(xiàn)場(chǎng)光，唯一的修飾就是
加在衣架上的管燈，讓人有了反差

拍攝吉祥樹時(shí)，我們甚至在它原本的舞臺(tái)燈效果下
做了減法，用更少的燈突出純粹的金色

Q：這次的拍攝，全片的素材量有多大？在調(diào)色時(shí)，X-OCN格式給您的感受如何？

A：這次是我和DTG影像這個(gè)DIT團(tuán)隊(duì)第一次合作，他們嚴(yán)謹(jǐn)高效的工作流程讓我印象深刻，我們AB雙組同時(shí)拍攝時(shí)，大概有8臺(tái)主機(jī)配合4臺(tái)輔助機(jī)位同時(shí)工作，一天高達(dá)20TB數(shù)據(jù)量，但我們收工后2小時(shí)以后，我已經(jīng)可以收到當(dāng)天轉(zhuǎn)碼的Daily以及截圖報(bào)告。

每天收工后最期待就是在DTG的App上

觀看每日Daily

而我和DI公司homeboy華成是第三次合作，這次我們終剪版有多達(dá)5000個(gè)鏡頭，幾乎是《熱烈》的兩倍，但我們工作周期更短了。因?yàn)槲覀冊(cè)谂臄z前，就做了一個(gè)可以統(tǒng)一所有攝影機(jī)的LUT，后期調(diào)色也是在這個(gè)LUT基礎(chǔ)上完成的。這是我的工作習(xí)慣，只有認(rèn)定了一個(gè)LUT，讓前期籌備時(shí)從美術(shù)服化道到燈光的配合都有依托，后期視效預(yù)合成也有基礎(chǔ)，才能在視效量大、DI鏡頭量大且往往工期很短的情況下高效完成后期。

左邊是709 look，右邊是調(diào)色師華成
給捕風(fēng)追影定制的LUT

Q：您如何看待未來電影技術(shù)的發(fā)展？索尼CineAltaV 2的哪些技術(shù)點(diǎn)為您留下了深刻的印象？它需要進(jìn)步的空間還有哪些？

A：我一直相信輕量化是攝影設(shè)備發(fā)展的總趨勢(shì)，它最終的形態(tài)應(yīng)該像眼睛一樣自由。在CinealtaV 2上市之初，ISO 3200高感的高畫質(zhì)讓我從傳統(tǒng)打光方式中解放，城市夜外我不再有底子光、月光或者遍布表演區(qū)的道具燈，我們可以捕捉到生活中真實(shí)的微弱生動(dòng)的光線。

分體形態(tài)得以讓我們?cè)谡鎸?shí)尺寸的汽車、閣樓等各個(gè)狹小的空間里擺放攝影機(jī)、還原真實(shí)的視距來獲得身臨其境的感受。

所以更小的體積、更便捷的遠(yuǎn)程控制依然是我的主要需求。

Q：作為國(guó)內(nèi)一線的攝影指導(dǎo)，您和很多國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的導(dǎo)演都合作過，能否談?wù)劚舜撕献鞯母惺埽繑z影指導(dǎo)如何同導(dǎo)演共同完成創(chuàng)作？您在接觸不同題材，與不同的導(dǎo)演合作時(shí)，打動(dòng)您的點(diǎn)有哪些？

A：作為一個(gè)攝影指導(dǎo)，我沒有自己的風(fēng)格，我和不同的導(dǎo)演合作，拍攝不同的題材，工作方式都會(huì)有所不同。但不變的是對(duì)故事、人物的關(guān)注，以及審美統(tǒng)一的追求。往往在剛接觸項(xiàng)目的前幾個(gè)月，我和導(dǎo)演都不會(huì)聊畫面，我們會(huì)充分溝通關(guān)于故事、關(guān)于人物、關(guān)于片子的整體氣質(zhì)，在打磨文本細(xì)節(jié)的時(shí)候畫面也就呼之欲出了。

楊子導(dǎo)演最不同的點(diǎn)是，一方面他是個(gè)邏輯性、計(jì)劃性很強(qiáng)的人，工作中事無巨細(xì)、身體力行。從劇本、場(chǎng)地、視效細(xì)到武器的型號(hào)、狗狗的品種，他就是我們劇組里的人形AI，所有問題，問他一定會(huì)有答案。另一方面，他又是靈活性最強(qiáng)的人，在我們看景時(shí)，他每看到一個(gè)有趣的東西，就會(huì)探討在這里“耍起來”的可能性，比如永利酒店的吉祥樹、員工區(qū)的洗衣房，都不是原本的設(shè)計(jì)，但是我們一看到更有趣的選擇，就會(huì)義無反顧的拋棄原計(jì)劃。

Q：在這部片子里面使用了很多GM大師鏡頭，具體在哪些場(chǎng)景里面優(yōu)勢(shì)是什么？

A：我們這次使用了Sony GM系列定焦鏡頭。因?yàn)榘拈T交通規(guī)則的規(guī)定，我們無法使用常規(guī)遙控頭安裝在車輛上作為跟拍車，通過GM的觸點(diǎn)遠(yuǎn)程操作焦點(diǎn)和光孔來完成跟拍。值得一提的是片尾彩蛋的長(zhǎng)鏡頭，因?yàn)檫@個(gè)GM尺寸剛剛好能穿過監(jiān)獄小窗，于是才有了這個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)，在IMAX銀幕上，最終這個(gè)鏡頭還是很有震懾力的。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX2，F(xiàn)X3以及“年輕人的第一臺(tái)索尼電影機(jī)”FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。

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