愛美之心人皆有之，喜歡看美女帥哥是人之常情，尤其是在靠臉吃飯的娛樂圈，很多人看劇都是奔著里面演員的顏值去的，但倪大紅憑實(shí)力打破了這一“魔咒”。

因?yàn)椤巴庑螚l件不行”的他，被藝術(shù)學(xué)院連續(xù)三年拒收，可就是這樣的他，卻憑借“面癱臉”默默演了40年的戲，從封神的“蘇大強(qiáng)”到現(xiàn)在再破天花板的“寧學(xué)祥”，他用實(shí)力讓整個娛樂圈沉默了，就連他的黑子這次也無話可說了！

面癱？分明是戲在骨頭里

很多人說起倪大紅，腦子里立馬蹦出“面癱臉”這仨字，這標(biāo)簽他背了多少年，尤其是《都挺好》里那個蘇大強(qiáng)火遍大街小巷后，議論更是炸開了鍋，但怪就怪在這里，有人嫌他沒表情，可偏偏他演的蘇大強(qiáng)、寧學(xué)祥，總能把觀眾氣得恨不得跳腳。

一張不怎么動的臉，是怎么攪動起這么大情緒波瀾的？這事真值得好好掰扯一下，我們看慣了那些五官亂飛、聲嘶力竭的爆發(fā)式演技，然后再看倪大紅時，你會發(fā)現(xiàn)他走的完全是反方向，這哪是沒演技？分明是把演技煉化到了骨子里，是“靜水深流”的真功夫。

很多演員演戲習(xí)慣做加法，高興了就恨不得把嘴咧到耳朵根，憤怒了就恨不得把眼珠子瞪出來，生怕觀眾看不懂，但倪大紅正好相反，他用的是減法，他把那些外放的、夸張的表情全都收起來，把戲眼埋藏在更細(xì)微的地方：一個眼神的流轉(zhuǎn)，嘴角一絲若有似無的牽動，一個不經(jīng)意的身體姿態(tài)。

就像《懸崖之上》里的特務(wù)頭子高彬，整部戲里他幾乎沒什么大表情，審問犯人時他也只是低著頭，用眼角余光掃過去，但那種不怒自威的壓迫感，要比聲嘶力竭的恐嚇瘆人得多。

在雪地里他和于和偉有場戲，貌似平靜下的殺機(jī)暗涌，全靠眼神和細(xì)微的神情來傳遞，這種表演就像一把藏在袖子里的匕首，不出鞘則已，一出鞘就直插要害。

他這份功力可不是天上掉下來的，倪大紅是話劇演員出身，中戲畢業(yè)后他在話劇舞臺上扎扎實(shí)實(shí)磨了五年，話劇舞臺跟拍電影不一樣，沒有特寫鏡頭給你放大表情，更沒有NG重來的機(jī)會，演員得靠整個身體、聲音和氣場，去抓住幾百上千名觀眾的注意力。

那幾年他的同學(xué)像張光北、何政軍早早就出去拍戲成名了，他卻不著急，一直踏踏實(shí)實(shí)地在舞臺上琢磨，怎么用一個背影、一個停頓來表達(dá)排山倒海的情緒，這段經(jīng)歷給他打下了極扎實(shí)的底子，也讓他明白真正的表演是內(nèi)在力量的傳遞，而不是外在五官的體操表演。

《新三國》里的司馬懿就是個經(jīng)典例子，鷹視狼顧說的是回頭時身子不動，腦袋能轉(zhuǎn)過來，這個動作本身不難，難的是眼神里的東西，倪大紅的司馬懿，眼神里有隱忍、有算計(jì)、有深不見底的城府。

他把所有的戲都藏在這張“面癱臉”的后面，讓觀眾自己去品、去猜，這種表演方式反而給了角色更大的想象空間，就像國畫里的留白，看著是空的，其實(shí)意境全在里面。

老天爺賞飯，但這飯里也摻著苦

倪大紅的長相按早些年的標(biāo)準(zhǔn)確實(shí)不吃香，父母都是話劇演員，卻勸他別走這條路，說他不是這塊料，原因很簡單，那時候熒幕上流行的是濃眉大眼、一臉正氣的英俊小生，而他呢？小眼睛、高顴骨，長得還有點(diǎn)顯老，考中央戲劇學(xué)院，連著三年都因?yàn)樾蜗髥栴}被刷了下來。

第四年考官可能是被他的執(zhí)著打動了，抱著試試看的態(tài)度，按“特型演員”給招了進(jìn)去，那年他22歲，在同學(xué)里算“高齡”了，長相又比實(shí)際年齡大，同學(xué)們都開玩笑叫他“倪大爺”，這段經(jīng)歷對他來說可能有點(diǎn)辛酸，但從另一個角度看，這恰恰塑造了他獨(dú)特的戲路。

他演不了風(fēng)流倜儻的男主角，那就去琢磨那些小人物、邊緣人，他的臉天生就帶著一股故事感，一種被生活蹂躪過的滄桑，所以他演起小人來特別傳神，《活著》里的龍二一開始對著葛優(yōu)點(diǎn)頭哈腰、滿臉諂媚，等騙到家產(chǎn)后那斜眼一瞥，小人得志的嘴臉活靈活現(xiàn)。

到了《都挺好》的蘇大強(qiáng)，他更是集窩囊、自私、虛榮于一身，他駝著背，耷拉著眼皮，說話有氣無力，整個人的形態(tài)就是蔫蔫的，可就是這個蔫了吧唧的老頭，鬧著要喝手磨咖啡，把兒女折騰得雞飛狗跳的。

倪大紅沒有把他演成一個臉譜化的壞老頭，而是演出了這個人物內(nèi)心的怯懦和被壓抑太久后的反彈，他的“作”其實(shí)是一種可悲的自我證明。

還有現(xiàn)在非?；鸬摹渡f物》，他又演了個升級版的“渣爹”寧學(xué)祥，女兒出嫁當(dāng)天被土匪綁了，所有人都急著救人，唯有他的第一反應(yīng)是心疼自己的錢，甚至為了保住彩禮，不惜讓小女兒替嫁。

這種極致的自私和冷血，倪大紅同樣是用一種近乎平靜的方式演出來的，他抱著地契盒子不撒手，眼神里沒有焦急，只有算計(jì)，這種平靜的惡比歇斯底里的惡更讓人不寒而栗，因?yàn)樗鎸?shí)了，真實(shí)到你仿佛能在身邊某些人身上看到一絲影子。

厚積薄發(fā)，靠的是一個“穩(wěn)”字

倪大紅是典型的厚積薄發(fā)，年輕時機(jī)會總也輪不到他，好不容易大二那年被謝晉導(dǎo)演看中，在《高山下的花環(huán)》里演了個角色，還差點(diǎn)因?yàn)檫@事被學(xué)校處分，老師當(dāng)時點(diǎn)醒他，基礎(chǔ)沒打好就想飛是飛不高的，顯然這句話他聽進(jìn)去了。

從那以后他就徹底沉下心來，不跟別人比誰紅得快，只跟自己較勁，當(dāng)同齡人都已經(jīng)是家喻戶曉的明星時，他還在各個劇組里演著不起眼的配角，直到47歲才憑《喬家大院》里的孫茂才，拿了人生中第一個有點(diǎn)分量的獎，59歲才靠蘇大強(qiáng)真正意義上地“爆紅”。

這份沉得住氣的定力，一方面是性格使然，另一方面也離不開他背后那個安穩(wěn)的家，他的妻子倪煒是主持人倪萍的妹妹，也是一位制片人，兩人相識時倪大紅還是個沒名氣、收入微薄的小演員，但倪煒看重的不是他的外表和名氣，而是他對表演的那股認(rèn)真勁。

婚后倪煒給了他極大的支持，不僅在生活上毫無怨言，還動用自己的人脈幫他找機(jī)會，可以說沒有妻子的這份理解和托底，倪大紅很難在漫長的蟄伏期里保持那份純粹的專注。

男人在外打拼最需要的就是一個穩(wěn)固的后方，倪大紅很幸運(yùn)，他找到了，所以成名后他不止一次在公開場合感謝妻子，這份感情是經(jīng)歷過風(fēng)雨的，如今65歲的倪大紅戲約不斷，而且總能接到一些極具挑戰(zhàn)性的角色。

在很多演員被年齡和市場淘汰的時候，他的藝術(shù)生命卻進(jìn)入了最旺盛的時期，撕開“面癱臉”這個標(biāo)簽，我們看到的是一個演員對業(yè)務(wù)的極致鉆研，對人性的深刻洞察，以及在浮躁時代里一份難得的堅(jiān)守。

他的表演告訴你，最高級的演技不是讓你看出他在“演”，而是讓你透過他實(shí)實(shí)在在看到一個活生生的人，這份本事急不來，只能靠時間和生活一點(diǎn)點(diǎn)熬出來。

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