最近，央視和愛(ài)奇藝播出了一部名為《生萬(wàn)物》的年代劇，很有熱度，反響也不錯(cuò)。

趁著周末，追了幾集。

我覺(jué)得，故事蠻好，服化道比較真實(shí)，很多演員的戲也都很精彩。

目前來(lái)看，應(yīng)該算是今年少有的好劇。

不過(guò)，令人詬病的問(wèn)題也存在，比如說(shuō)，主演沒(méi)有配角們演的出彩。

劇中，楊冪、歐豪等年輕新生代演員，離老戲骨還差一些距離。

歐豪飾演的封大腳，有值得贊揚(yáng)的地方，他的憨厚笑容，很有感染力。

但沒(méi)有太大突破，和主演電視劇《北上》時(shí)沒(méi)有多少差別。兩部劇時(shí)間背景隔了五十年，未能把兩種時(shí)代、兩種家庭下的兩種人物，用兩種不同的表演方式演繹出來(lái)。

楊冪飾演的寧繡繡，表演痕跡重一些。

細(xì)心的觀眾可以看出，作為演員她的確下了苦功夫，很認(rèn)真表演，但有時(shí)過(guò)于用力。

一顰一笑，一移一動(dòng)，不夠自然。

追劇的過(guò)程中，有時(shí)會(huì)突然跳脫出來(lái)，覺(jué)得真實(shí)性消失了，電視構(gòu)筑的世界也消失了。

我們可以觀察到，這時(shí)劇里人物的靈魂儼然已經(jīng)出竅，人物和演員之間走向了割裂。

直白點(diǎn)說(shuō)就是，楊冪變成了明星楊冪，楊冪飾演的地主小姐寧繡繡在剎那間隱遁了。

那一刻，演員是在表演給觀眾看，而不是基于歷史、社會(huì)、生活的情景再現(xiàn)。

老戲骨就不一樣了，語(yǔ)氣，表情，動(dòng)作，表面上夸張搞笑，卻更有真味。

總之，看起來(lái)很舒服。

比如說(shuō)，倪大紅老師飾演的寧學(xué)祥，一出場(chǎng)的模樣就帶有地主階級(jí)的形和神。

吝嗇，精明，古板……

仿佛這位老地主，真的是從二十世紀(jì)二十年代，從齊魯大地走出來(lái)的人物。

林永健飾演的農(nóng)民封二，非常形象。

尤其那兩只小眼睛，時(shí)刻滴溜溜打轉(zhuǎn)，他的狡猾、刻薄和熱情，全藏在眼神里。

如果去農(nóng)村瞧一瞧，這種眼神依然存在。

只有挨過(guò)餓，身處底層，小人物，才能更容易呈現(xiàn)出這樣的眼神。

不是性格造就，而是環(huán)境的產(chǎn)物。這樣的眼睛，要察言觀色，要謀于算計(jì)。

秦海璐飾演的費(fèi)家嫂子，也很出彩。

她把舊時(shí)代大戶人家的掌舵者，以及寡婦的雙重形象，都很生動(dòng)地演繹了出來(lái)。

這位費(fèi)家嫂子，處理問(wèn)題，既顧全大局，又要講情理，既要里子，又要面子。

在家族利益面前，她始終分得清輕重。

這樣一位女性，有她自己的體系，雖比不上名門望族，但在十里八鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)，游刃有余。

遲蓬飾演封二的媳婦兒，把舊社會(huì)農(nóng)村女性的無(wú)知、柔軟和善良，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了出來(lái)。

她怕丈夫，又不完全怕，吵架，拌嘴，在家庭日常生活里“博弈”，那種妥協(xié)讓人動(dòng)容。

這位農(nóng)村婦女，以家為重，愛(ài)兒子，尊重兒媳，后者似乎“有悖常識(shí)”。過(guò)去的時(shí)代，婆媳矛盾，難道不應(yīng)該更嚴(yán)重嗎？

我想，導(dǎo)演和編劇另辟蹊徑，把女性之間的友好互助呈現(xiàn)給觀眾看，是一種理想化的表達(dá)：惡婆婆敘事，應(yīng)該拋棄掉了。

費(fèi)文典，費(fèi)家的少爺，接受新式教育的青年學(xué)生，這個(gè)人物也不錯(cuò)。

他的思想雖然是革新的，但他的根扎在高墻深院十余年，身上仍帶有濃厚的封建色彩。

讀書(shū)，似乎也使得他變得有些迂腐。加上在費(fèi)家嫂子的庇護(hù)下長(zhǎng)大，向來(lái)衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，這個(gè)人物的精神內(nèi)核充斥著矛盾。

費(fèi)文典是擰巴的，也是內(nèi)耗的，猶豫的，懦弱的，他迫切需要的是栽跟頭，然后成長(zhǎng)。

錯(cuò)失寧繡繡這件事，將會(huì)成為費(fèi)文典生命中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他或許已經(jīng)得到教訓(xùn)。

寧蘇蘇和寧母、寧家大少爺，費(fèi)大肚子，封四一家，土匪老三……這些人演的也很好。

看他們表演，不出戲。