今年暑期檔接近尾聲，一部港片《捕風(fēng)追影》橫空出生，幾乎以零負(fù)評(píng)的勢(shì)頭壓軸。令人唏噓的是，在電影里似乎能夠看到生命的輪回，71歲的成龍反而拍出最接近年輕成龍的樣子，有些似有若無的細(xì)節(jié)讓人特別親切。比如他在警局出場，走路時(shí)比較明顯的外八字，就讓我想起《蛇形勾手》這一類老片，印象中他扮演的淘氣徒弟就是這樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走路，等待師傅的苛責(zé)。他有一段耍棍子（其實(shí)是晾衣桿）的打戲就是成龍的old school風(fēng)格。甚至我覺得新人此沙出演的親兄弟，靈感是不是來源于電影《雙龍會(huì)》，通過孿生梗去推動(dòng)劇情不斷翻轉(zhuǎn)，從而解決觀眾的疲勞，維持在穩(wěn)定的興奮指數(shù)上，在這里不得不說，跟老戲骨搭戲，沒想到此沙一人分飾兩角居然沒有掉鏈子，不僅僅是依靠發(fā)型、胡須分出了桀驁不馴、沖動(dòng)的弟弟，收斂陰郁、隱忍穩(wěn)重的哥哥，而是在一些肢體動(dòng)作、臺(tái)詞中都能感受到區(qū)別，很意外。

整個(gè)電影其實(shí)是把成龍的經(jīng)典作品進(jìn)行了拆解，并把經(jīng)典元素放在不同的角色身上。梁家輝飾演的影子，背井離鄉(xiāng)，孑然一身，有一場化身老殺神對(duì)付刀斧幫，就很像《新宿事件》；成龍與張子楓接近父女情的互動(dòng)就很像《英倫對(duì)決》。而“狼崽子團(tuán)”幾乎脫胎于《新警察故事》了，并且升級(jí)出換裝技能，將E時(shí)代關(guān)于顏值、妝容還有服飾的潮流轉(zhuǎn)化成有動(dòng)作戲里的“武器”，或許也在寓言著色相的殺傷力。

片中不僅是成龍一個(gè)老炮經(jīng)歷著生命的輪回。梁家輝也是，在片中飾演代號(hào)影子的匪首。他的演技太恐怖了，最后一場被抓捕的戲簡直是華麗的告別演出，他鞠躬致敬還有學(xué)狼叫的細(xì)節(jié)很可能是自己琢磨加進(jìn)去的，讓人動(dòng)容，甚至有點(diǎn)淚目。沒想到整部電影里，打得最投入，最拼也最符合“暴力美學(xué)”的人居然是文戲出身的影帝梁家輝，67歲也是接近古稀之年。再想想他當(dāng)年在李翰祥《火燒圓明園》孱弱、青澀的狀態(tài)，再想想他在法國電影《情人》里驚艷歐洲的情愛戲，不由得感嘆時(shí)間洪流在人的軀殼、靈魂上觸目驚心的劃痕，但又那么有藝術(shù)感。

關(guān)于電影的主題可以理解為老的刑偵傳統(tǒng)與新的AI技術(shù)之間的沖突與融合，合，是有一些現(xiàn)代化的印記。但我更唏噓的反而是影子與雙胞胎兄弟之間，幾次對(duì)“父子”關(guān)系的演繹，在兄弟倆的口中，對(duì)影子的稱呼變了幾次，老頭子、干爹以及最有“殺傷力”的爸爸，不同的稱呼是當(dāng)時(shí)他們之間關(guān)系微妙的折射，有互相利用形成強(qiáng)大利益體的，也有互相妥協(xié)保命但暗戳戳試探心曲的，而“爸爸”的稱呼中隱藏著深重的動(dòng)物本能，是被喂養(yǎng)之后與血肉相連的不舍。每一次“狼崽子”喊爸爸，就意味著一次腥風(fēng)血雨的重頭戲要來了，這種關(guān)聯(lián)稍微聯(lián)想又覺得是有一點(diǎn)作者表達(dá)的，古典弒父悲劇的肅殺氣息襲來了。如今的港片已經(jīng)不需要用起死回生來證明自己了，它已經(jīng)開創(chuàng)出生路，進(jìn)入新的輪回。我特別想用“回魂”兩個(gè)字形容，歸來的不僅僅是尺度、演技更是那種絕境里豁出去、靈魂癲狂的美感。