犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

古偶廝殺已經(jīng)卷到了“同源”對打。

由晉江人氣作者扶華兩部古裝大IP改編的《獻(xiàn)魚》和《子夜歸》已于近日先后開播，上演著你追我趕的常見戲碼，趕上了今年暑期的末班車。

然而從目前的播出效果來看，比起同期熱播的農(nóng)村年代大戲《生萬物》，這兩部被寄予厚望的古偶恐怕是與“爆”無緣了。

“自己打自己”

其實(shí)在開播前，《獻(xiàn)魚》和《子夜歸》同期對打的消息一經(jīng)傳出就收獲不少關(guān)注。前者改編自扶華的古言小說《向師祖獻(xiàn)上咸魚》，播出前優(yōu)酷站內(nèi)預(yù)約人數(shù)超300萬；后者由扶華的另一部小說《梅夫人寵夫日?！犯木?，播前熱度達(dá)520萬+、登頂2025騰訊開播劇集預(yù)約量TOP1。

正式播出后的表現(xiàn)都處于中上水平，8月16日在優(yōu)酷上線的《獻(xiàn)魚》從開播2小時(shí)站內(nèi)熱度突破6000到播出第三日迅速上升至9500，最新熱度已破9700；8月18日登陸騰訊視頻的《子夜歸》首播當(dāng)晚便成為2025平臺最快破24000的劇集，峰值24567刷新騰訊年度首播紀(jì)錄。在貓眼全網(wǎng)劇集實(shí)時(shí)熱度榜中，二者大部分時(shí)間皆位居TOP3之列。

而對比兩部劇題材與核心設(shè)定的差異，《獻(xiàn)魚》主打的是反套路仙俠輕喜劇，少見地將“咸魚流”這一新概念融入修仙中，并將現(xiàn)代職場中的“老板”“同事”“辦公”“offer”等Z時(shí)代詞匯借穿越到仙界的女主之口貫穿全劇，再輔以輕松幽默的敘事基調(diào)。這種“躺平”的反焦慮心態(tài)引發(fā)部分年輕觀眾與之共情。

男女主的人設(shè)也充滿反差感，陳飛宇飾演的司馬焦是被囚禁500年的瘋批師祖，廖停雁（王影璐飾）卻一心只想做“咸魚”，二人之間產(chǎn)生的巧妙化學(xué)反應(yīng)也為仙俠劇提供了新的思路，算是一次大膽的嘗試。

許凱和田曦薇領(lǐng)銜主演的《子夜歸》則融合了奇幻捉妖元素和純愛故事，構(gòu)建了一個(gè)盛唐美學(xué)下的“晝夜雙生”世界觀，男女主在白晝中的長安盛景與夜幕下的妖市紛爭中展開了一段“魚貓互釣”的雙面人生，并以“單元探案+主線宿命”的復(fù)合模式推進(jìn)劇情。

敘事風(fēng)格上，劇中充斥著甜虐交織的宿命感和奇幻懸疑的緊張刺激，男女主更是“愛侶兼宿敵”的關(guān)系，白天是甜蜜戀愛的浪漫場景，夜晚的捉妖情節(jié)和各種特效又讓觀眾仿佛置身神秘的異世界。此外，該劇繁華盛唐下的視覺美學(xué)與長安妖市的詭譎氛圍感呈現(xiàn)得頗有代入感，獲得大部分觀眾認(rèn)可。

大IP≠爆款

盡管有大IP的天然流量加持，不過無論是多方數(shù)據(jù)綜合表現(xiàn)還是大眾體感，以上兩部劇如今的走勢皆不太樂觀。

一則“生不逢時(shí)”撞檔了時(shí)下話題熱度最高且一直居高不下的《生萬物》，《獻(xiàn)魚》和《子夜歸》在其風(fēng)頭正盛的情況下上線本就不占優(yōu)勢，再加上二者同屬奇幻古偶類型、也會在一定程度上分散觀眾注意力；甚至如果劇情沒有足夠出彩之處和討論點(diǎn)，都很難吸引用戶進(jìn)場。

二則結(jié)合社交平臺網(wǎng)友的反饋可看到，兩部劇在改編、節(jié)奏、人物塑造等方面存在明顯爭議，兩極分化比較嚴(yán)重。

比如《獻(xiàn)魚》對于原著的改編就受到大量爭論，雖還原了紅袍戰(zhàn)損、魔域血月、額頭相觸滅靈火等名場面及“你的腰好細(xì)”“咬腕渡血”等經(jīng)典臺詞，但兩位主演的人設(shè)和一些新增的原創(chuàng)橋段遭到詬病。

原著中的男主和女主分別為陰鷙瘋批的“美強(qiáng)慘”師祖和心思深沉、警惕生存的“咸魚”，可劇版中他們更像是“自戀心機(jī)”的霸總和情緒外放的“傻白甜”，削弱了各自角色的狠戾破碎與孤獨(dú)內(nèi)斂。

同時(shí)劇中增加的女二感情線被許多原著粉批“強(qiáng)行拉郎配”，讓故事原本“獨(dú)一份救贖”的精髓大打折扣。反而是“蛇吞尸”“易容殺人”等體現(xiàn)世界觀殘酷性的重要情節(jié)被刪減，導(dǎo)致觀眾無法完全get到女主“咸魚”心態(tài)的行為動機(jī)和情感邏輯。另外暗黑嚴(yán)肅與輕松吐槽風(fēng)格的混搭也讓部分觀眾產(chǎn)生割裂感，難以沉浸其中。

又如《子夜歸》首播內(nèi)容被指摘得最多的是敘事節(jié)奏“無聊”“零碎”，中式志怪題材本自帶強(qiáng)劇情強(qiáng)鉤子且前幾集中的志怪段落也確實(shí)更有亮點(diǎn)，但除此之外其中穿插的男女主感情線、男主堂哥跟女二的糾葛、妖界的權(quán)利爭斗等相比之下都顯得寡淡無味，反倒讓志怪部分的劇情散落在平鋪直敘的故事線中，很難讓觀眾快速入戲。

而許凱和田曦薇的演技亦受到不少爭議，有劇粉對二人的顏值、cp感、原聲臺詞等表示肯定，也有負(fù)面聲音指出他們表演時(shí)“雙眼無神”“表情單一”等，但客觀來說兩位年輕主演的確有諸多可待提升的地方。

總之，如若后續(xù)劇情的張力、質(zhì)感等還遲遲得不到改善，《獻(xiàn)魚》和《子夜歸》的正面PK最終只能以潦草收場。

更進(jìn)一步地，兩部劇現(xiàn)下的疲軟之勢也能窺見古偶仍然還在原來的舒適圈里反復(fù)打轉(zhuǎn)，以至于今年暑期檔以來幾乎每上一部古偶都難逃“撲”的命運(yùn)。而隨著“廣電21條”對長劇多項(xiàng)限制的取消，古裝劇這一國劇重要品類要及時(shí)把握住政策紅利投身改革才是正解。