8月18日起，由檸萌影視及旗下青檸萌、騰訊視頻出品，許凱、田曦薇領(lǐng)銜主演的古裝電視劇《子夜歸》正式登陸騰訊視頻，開啟了一段人妖殊途同歸的奇幻之旅。

長(zhǎng)安城晝夜雙生，妖市奇譚映古今。該劇以獨(dú)特的“晝夜雙生”長(zhǎng)安城設(shè)定和超強(qiáng)陣容，尤其是詭麗奇幻的美學(xué)風(fēng)格與顛覆性敘事，吸引了眾多網(wǎng)友的目光，再次證明了騰訊視頻在古裝賽道上的持續(xù)創(chuàng)新與引領(lǐng)能力。

（一）

《子夜歸》改編自扶華的小說《梅夫人寵夫日?！?/strong>，將故事背景設(shè)定在繁華的盛世長(zhǎng)安，融合了奇幻、愛情等多元元素，構(gòu)建出一個(gè)充滿神秘色彩的人妖共存世界。

許凱飾演的梅逐雨，表面上是清正風(fēng)雅的玄鑒司主事，每日處理著人間的繁雜事務(wù)，而夜幕降臨，他便化身隱藏身份的常羲宮天師，肩負(fù)起斬妖除魔、維護(hù)世間秩序的重任；田曦薇飾演的武禎，身為清和縣主，在眾人眼中是風(fēng)流直率、豪放不羈的貴女，弓馬嫻熟，以紈绔形象示人，引領(lǐng)著長(zhǎng)安的風(fēng)尚潮流。但鮮為人知的是，她實(shí)則是統(tǒng)率長(zhǎng)安妖市的貓公大人，在夜幕籠罩下的妖市中，以果敢聰慧的手段守護(hù)著妖界的安寧。

劇集創(chuàng)新性地采用“晝夜雙生長(zhǎng)安”的敘事設(shè)定，兩人的命運(yùn)在機(jī)緣巧合下交織在一起，展開了一段 “雙面人生” 的奇妙旅程。白日里，梅逐雨是端方郎君，武禎是風(fēng)流貴女，在長(zhǎng)安的街頭巷尾留下嬉笑打鬧的身影，享受著甜蜜的愛戀時(shí)光；而夜晚，他化身斬妖天師，她則是妖市的“貓公”主宰，因各自的使命與立場(chǎng)，不得不站在對(duì)立面，殊死相搏。

這種復(fù)雜、反差感十足的關(guān)系設(shè)定，不僅為劇情增添了無數(shù)的張力與懸念，同時(shí)也顛覆了傳統(tǒng)古裝劇的套路設(shè)計(jì)，帶給觀眾極強(qiáng)地新鮮觀感。

而在劇情設(shè)計(jì)上，《子夜歸》采用“案件鉤子+情感暗線”雙軌并進(jìn)的敘事方式,“蝠妖案”“影妖案”等12個(gè)志怪案件串聯(lián)主線，融入褪色紙燈籠、符咒活蟲等民俗符號(hào)，影射科舉舞弊等社會(huì)議題。

比如，前四集以三個(gè)單元案推進(jìn)，蝠妖襲人案引出雙妖設(shè)定，不化骨失蹤案揭露妖物被蠱惑的真相，影妖奪燈案將矛頭指向幕后黑手。每個(gè)案件獨(dú)立成篇，卻也埋下共同伏筆。

這些案件之間相互關(guān)聯(lián)，層層遞進(jìn)，猶如一條緊密相連的鏈條，將觀眾緊緊地吸引在劇情之中。每一個(gè)案件的解決，都不僅僅是為了揭開真相，更是為了推動(dòng)主角們的成長(zhǎng)和感情發(fā)展。觀眾在跟隨主角們破案的過程中，仿佛置身于一個(gè)充滿奇幻與懸疑的世界，不斷地被新的懸念所吸引，迫不及待地想要知道接下來會(huì)發(fā)生什么。這種緊湊的劇情節(jié)奏和巧妙的懸念設(shè)置，以及獨(dú)特的單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，給予觀眾“越往后越精彩”的觀感。

《子夜歸》開播當(dāng)天，微博指數(shù)破8000萬，話題#子夜歸開播#迅速登上熱搜榜，觀眾紛紛表示“終于等到了這一天”、“梅小郎君太帥，武禎娘子太美”……

（二）

作為2025年騰訊視頻暑期檔的壓軸之作，《子夜歸》自首播以來，以首播2小時(shí)熱度突破24000、次日峰值達(dá)26000的驚人數(shù)據(jù)，創(chuàng)下騰訊平臺(tái)2025年劇集首播最快破24000的紀(jì)錄。

更令人驚嘆的是，該劇預(yù)約量突破522萬，成為騰訊視頻2025年劇集預(yù)約量TOP1，該劇不僅登頂貓眼、酷云等平臺(tái)實(shí)時(shí)熱度榜，更在社交端引發(fā)全網(wǎng)熱議，微博話題閱讀量超9.3億，抖音相關(guān)話題播放量破13.5億次，未播先火的態(tài)勢(shì)延續(xù)至開播后。

該劇在情感敘事上可謂是獨(dú)具匠心，男女主角的關(guān)系被形容為“敵對(duì)同盟”，立場(chǎng)天然對(duì)立，但也是捉妖大業(yè)中唯一能將后背交給對(duì)方的人。一個(gè)是半妖，一個(gè)是捉妖師，天然注定要在攻防與試探中周旋，相愛相殺尤其是性格反差的張力與設(shè)定，讓他們的情感更具宿命感。

他們從最初的互相試探、針鋒相對(duì)，到在相處過程中逐漸了解彼此，被對(duì)方身上的閃光點(diǎn)所吸引，情感在拉扯與磨合中不斷升溫。最終，面對(duì)長(zhǎng)安城中潛藏的妖邪陰謀與人心的叵測(cè)險(xiǎn)惡，他們選擇放下分歧，攜手并肩，共同守護(hù)人妖兩界的太平，還長(zhǎng)安城一片海晏河清。

除了兩位主演，劇中其他演員的表現(xiàn)同樣令人驚喜。王佳怡飾演的柳太真，白天是恪守禮教的高門貴女，夜晚則化身蛇族首領(lǐng)，其復(fù)雜多面的性格極具挑戰(zhàn)；朱正廷則將飾演的裴季雅的斯文外表與癲狂內(nèi)核完美結(jié)合；吳俊霆、易大千、范詩(shī)然、單敬堯、賴偉明等主演同樣為劇中角色賦予了靈魂，共同構(gòu)建起一個(gè)鮮活生動(dòng)的《子夜歸》世界。徐海喬、黃奕、保劍鋒、邱心志、張世等特邀出演的實(shí)力派演員，更為劇集增添了厚重感。

《子夜歸》最大的突破在于其獨(dú)特的“詭麗風(fēng)”視覺美學(xué)。導(dǎo)演侶皓吉吉融合敦煌壁畫與《千里江山圖》的藝術(shù)元素，打造出一個(gè)既恢弘又詭譎的雙生長(zhǎng)安。

劇中白天世界是繁華瑰麗的長(zhǎng)安城，夜晚則變?yōu)槠嬖幯惖囊寡?/strong>，這種雙重設(shè)定在視覺呈現(xiàn)出一劇雙面的美學(xué)風(fēng)格。其中，劇中采用大膽的色調(diào)對(duì)比，長(zhǎng)安城以明亮色調(diào)為主，展現(xiàn)盛世的繁華景象；夜妖市則以撞色和冷色調(diào)為主，營(yíng)造奇幻與懸疑氛圍。

該劇的服化道則融合敦煌壁畫與《千里江山圖》元素，妖市場(chǎng)景中“獸首燈籠”“琉璃光影”等設(shè)計(jì)，以及武禎的“紅瞳妖化”特效、梅逐雨的符箓斗法場(chǎng)面，均以高飽和度視覺沖擊打破傳統(tǒng)志怪劇的素雅風(fēng)格。

顯然，這種美學(xué)創(chuàng)新打破了以往落地古裝仙俠劇的常規(guī)設(shè)定，為古裝劇提供了全新的視覺表達(dá)方式。

（三）

應(yīng)當(dāng)講，《子夜歸》的成功并不是孤例，而是騰訊視頻長(zhǎng)期以來在古裝賽道持續(xù)發(fā)力、布局和創(chuàng)新的縮影，亦是從“破圈”到“引領(lǐng)”的實(shí)踐路徑。

騰訊視頻通過題材創(chuàng)新、制作升級(jí)、IP運(yùn)營(yíng)三重策略，不斷重塑古裝劇市場(chǎng)格局，從而不斷引發(fā)新的潮流。

在題材創(chuàng)新方面，騰訊視頻力求打破類型桎梏，踐行從題材到制作的全新探索。

比如，《夢(mèng)華錄》以宋代市井經(jīng)濟(jì)為切口，用職場(chǎng)線重構(gòu)“茶坊創(chuàng)業(yè)”故事，開創(chuàng)了“現(xiàn)實(shí)向古裝劇”的先河；《慶余年》將權(quán)謀與輕喜劇結(jié)合，開創(chuàng)男頻古裝新范式；《錦月如歌》以女將李蓉與謀士肖玨的“雙強(qiáng)博弈”打破大女主劇套路；《子夜歸》則通過人妖對(duì)立深化權(quán)謀與情感的交織。

而在制作方面，騰訊視頻充分給予制作班底信任，尊重藝術(shù)創(chuàng)作，鼓勵(lì)進(jìn)行多元化的創(chuàng)新表達(dá)。

以《子夜歸》為例，在視覺風(fēng)格上，可以看到劇中朱雀大街上鋪設(shè)的青石板路，街邊林立的店鋪，處處彰顯著大唐的昌盛。而妖市的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則充滿了奇幻色彩，燈籠高掛，奇珍異寶琳瑯滿目，各種妖物穿梭其中，熱鬧非凡。而在“常羲宮” 的場(chǎng)景搭建上，劇組更是耗時(shí)三個(gè)月，當(dāng)角色置身其中，仿佛穿越千年，讓觀眾身臨其境感受東方美學(xué)的獨(dú)特魅力。

包括此前的《折腰》，同樣是耗資3億搭建鄴城、雁門關(guān)實(shí)景，黑金婚服與珍珠流蘇髻成“中式審美天花板”。

在IP運(yùn)營(yíng)方面，騰訊視頻堅(jiān)持原著改編精細(xì)化和跨圈層的傳播策略。比如，《子夜歸》弱化原著爭(zhēng)議性性張力情節(jié)，強(qiáng)化懸疑線與女性成長(zhǎng)線，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值最大化；《大奉打更人》以探案、權(quán)謀、修真的三線交織敘事，建構(gòu)了節(jié)奏緊湊且充滿反轉(zhuǎn)爽感的男頻劇格局；《折腰》同樣展現(xiàn)女性獨(dú)立與智謀的重要性，呼應(yīng)現(xiàn)代價(jià)值觀；《錦月如歌》通過層層遞進(jìn)的復(fù)仇線和互相托舉的雙強(qiáng)CP，展現(xiàn)獨(dú)屬于女性的熱血故事……

這些作品共同構(gòu)成了騰訊視頻古裝劇的多元化布局，各類傳統(tǒng)經(jīng)典賽道不斷推陳出新、持續(xù)輸出具有創(chuàng)新意義的精品，既有強(qiáng)勁的續(xù)航能力，也有足夠的爆發(fā)力，展現(xiàn)出平臺(tái)在古裝領(lǐng)域的深度思考和戰(zhàn)略規(guī)劃。

從《慶余年》開辟男頻古裝新路徑，到《夢(mèng)華錄》用現(xiàn)實(shí)主義手法拍古裝劇集，再到如今《子夜歸》以“志怪+”創(chuàng)新模式驚艷市場(chǎng)，騰訊視頻不斷拓展古裝劇的邊界。

《子夜歸》的成功不僅是一部劇集的成功，更是騰訊視頻整體內(nèi)容戰(zhàn)略的成功體現(xiàn)，標(biāo)志著騰訊視頻在古裝賽道“工業(yè)化生產(chǎn)+藝術(shù)化表達(dá)”日趨成熟，通過精準(zhǔn)的IP選擇、創(chuàng)新的美學(xué)表達(dá)和差異化的內(nèi)容布局，騰訊視頻將繼續(xù)引領(lǐng)古裝劇從“流量爆款”向“文化符號(hào)”躍遷。