詩詞有約，一號(hào)詩巷歡迎各位的到來。

時(shí)節(jié)一入秋，仿佛心中的那些塵囂也在不知不覺間被光陰的細(xì)網(wǎng)過濾掉了一樣。

看那樹葉，看那山河村落，看那云霞芳草……，都有著一種靜美，都有著一種無比豐富的詩情與畫意。

走進(jìn)古詩詞，在最美的文字中，賞秋的容顏，讀秋的心境；本期詩的要跟大家分享的，是明朝詩人徐文和的一首《秋夜》。

這首詩語言簡單流暢，用短短四句寫盡秋夜之美，讀一遍就讓人沉醉。

秋夜

明·徐文和

山空夜靜月朦朧，一扇微涼白苧風(fēng)。

石鼎煙銷鐙影外，竹窗人夢(mèng)葉聲中。

徐文和，號(hào)蜑湖，我國明代詩人，著有《蜑湖吟稿》。

徐文和的詩風(fēng)比較空靈恬淡，能夠以“淡味”滋人之心脾，頗受讀者的喜愛。

我們本期群分享的這首詩乃作者寫于一個(gè)涼爽的秋夜，而作者詩風(fēng)的“空靈恬淡”之特點(diǎn)也于此詩中得以很好的印證。

詩的首句在第一時(shí)間切出題目：山空夜靜月朦朧；山間空闊，夜晚靜悄悄的，朦朧的月光灑遍大地。

我們可以看到，在詩的首句中，作者一連用了三個(gè)形容詞來對(duì)其中的三個(gè)物象加以修飾。

而這三個(gè)形容詞看似僅在修飾三個(gè)特定的物象，但實(shí)際上它們卻又都間接地讓臨近的物象變得更加唯美，也就是說每個(gè)形容都以間接的方式修飾到了其他兩個(gè)看似與自己無關(guān)的物象。

山之“空”讓“夜”“月”更顯寧靜，夜之“靜”讓“山”月”更顯空靈，月之 “朦朧”讓“山”“夜”更顯幽曠。

而不得不說的是，首句其實(shí)也并非僅僅在寫一般物象，在呈現(xiàn)典型的畫面，它更是在投射作者的心境。所以我們眼前看到的是一幅美妙的秋夜圖畫，而內(nèi)心感受到的又無不是作者清寧安然的心境。

承句繼續(xù)寫月夜之景象：一扇微涼白苧風(fēng)；溫柔涼快的風(fēng)從門戶中吹進(jìn)來。

首句重在突出視覺效果，而這里的承句則在突出視覺效果的基礎(chǔ)之上，將“觸覺”也進(jìn)行了體現(xiàn)。

“一扇”可理解為一扇門或一扇窗，作者用其作為量詞來修飾物象“風(fēng)”，不但讓其顯得有了一定的形狀，而且還讓雅致的畫面感得以充分呈現(xiàn)。

“白苧”指一種質(zhì)地輕薄的布，作者將其用來與“風(fēng)”搭配，進(jìn)而讓風(fēng)的形象得以美化和”升級(jí)”。

很顯然，作者在此處特意運(yùn)用了比喻和通感的修辭手法，使得無形之風(fēng)有了更加真實(shí)具體的可視形象。

風(fēng)的柔軟輕盈，風(fēng)的涼爽絲借因“白苧”一詞盡現(xiàn)于作者筆端，而作為讀者的我們，仿佛不但能夠感受到這樣的風(fēng)的吹拂，而且還可以真實(shí)地觸摸到它一樣，真乃妙不可言。

“石鼎煙銷鐙影外，竹窗人夢(mèng)葉聲中?！保皇χ械南阋讶汲苫覡a，室內(nèi)的那盞燈投下幽暗的影子，竹窗之下，“我”在竹葉的搖曳聲中酣然入睡。

也許大家都發(fā)現(xiàn)了，隨著詩的內(nèi)容的推進(jìn)，詩中的空間位置也在發(fā)生著改變。

到了轉(zhuǎn)合兩句處，作者已然將空間轉(zhuǎn)換到了室內(nèi)，進(jìn)而對(duì)室內(nèi)的物象以及情景做出描摹。

“石鼎煙銷鐙影外”一句在從時(shí)間上呼應(yīng)前二句的同時(shí)，還含蓄地體現(xiàn)了月夜時(shí)間之“晚”，這樣就可謂為最后一句的內(nèi)容做好了鋪墊。

那么從畫面感來講，這一句則借助典型物象“石鼎”“鐙影”詮釋了作者所居環(huán)境的雅致和寧靜，同時(shí)也詮釋了作者形象方面的高雅。

“竹窗人夢(mèng)葉聲中?！保贿@句真是美到了極致，它既寫出了秋夜之寧靜，也寫出了竹葉之有聲，既寫出了人物夢(mèng)境之美好，也寫出了人物心境之坦然灑脫。

所以，這句的畫面可謂集聽覺、視覺、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)為一體，讓我們?cè)谄纷x的同時(shí)，無不感受到了來自秋天月夜的無限美好，無不看到了作者置身于人事之外的閑適灑脫形象，無不讀懂了作者追求寧靜和質(zhì)樸的高尚情操。

另外值得一說的是，尾句中的“竹”看似被作者擇來構(gòu)建畫面，實(shí)則它承載著作者的美好情懷，這種情懷無關(guān)名利而關(guān)乎自然，關(guān)乎一種與靜、淡、空有關(guān)的至高境界。

月入虛窗風(fēng)在枕，酣然人臥一庭秋；讀完一首，久久沉醉。

讀古人詩，也學(xué)寫自己的詩，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩巷，我們下期精彩不見不散！