時代的洪流下，每個角色都在掙扎求存。

隨著《生萬物》劇集接近尾聲，主角的命運逐漸塵埃落定。

按理說劇情的走向和小說應(yīng)該差別不大，可仔細(xì)對比，發(fā)現(xiàn)竟有7位最終的命運和原著天差地別。

這部劇開播即爆，一路高開爆走，口碑頗豐，如今即將收官，大家應(yīng)該也都好奇角色最終的命運。

小編整理了一下，接下來我們一起來看看，有沒有讓你們“意難平”的角色。

第一、二位，費左氏&寧蘇蘇

劇中的費左氏是一個被封建禮教深深毒害的復(fù)雜女性。

她出身地主家庭，恪守“三從四德”，最后被蘇蘇的情夫郭貴耀玷污。

無法忍受郭貴耀的侵犯，用一碗毒粥與蘇蘇、郭貴耀同歸于盡，留下私生女羊丫被寧繡繡收養(yǎng)。

然而，劇版則做出了改動，隨著劇情推進(jìn)，她逐漸展現(xiàn)出人性的掙扎：

當(dāng)蘇蘇與郭貴耀相戀后，她雖心有不甘，卻最終默許了這段感情。

看預(yù)告，她又一次將蘇蘇趕出家門，只不過這次是為蘇蘇好，讓蘇蘇開啟新的生活。

而她也在晚年得到二人的照顧，最終壽終正寢。

劇版改的就挺好，弱化了這一悲劇，給了費左氏更多的溫度。

再看蘇蘇，在劇中她是一個溫婉堅韌的女性。

她與費文典的婚姻本就名存實亡，丈夫犧牲后，郭貴耀對她悉心照顧，意外與郭貴耀相戀。

兩人不僅組建了新家庭，還共同照顧費左氏，最終收獲了平凡的幸福。

原著中的蘇蘇可沒這么幸運了。

解放后被費文典拋棄，被軟禁在費家，與郭貴耀私通生下女兒。

卻因費左氏的毒計命喪黃泉，成為封建倫理與欲望交織下的犧牲品。

劇版將她從黑暗中解救出來，讓她在苦難中找到自我價值。

這種改編確實更符合現(xiàn)代觀眾對女性覺醒的期待。

第三位，費文典

劇中的費文典是一個接受新思想的進(jìn)步青年。

他投身抗日事業(yè)，在戰(zhàn)場上英勇犧牲，用生命踐行了對家國的忠誠。

前期的他著實讓觀眾喜歡不起來。

懦弱、邁不過封建門檻，間接的害了繡繡和蘇蘇兩姐妹。

但是后期，他的做法卻讓大家對他有了不少改觀。

大荒之年，把費家糧倉放了，又帶著農(nóng)民從地主糧食上下手，并且開導(dǎo)嫂子，說費家的家訓(xùn)都是虛妄的遺訓(xùn)。

這都為后面費家大嫂放走蘇蘇做伏筆。

從目前的預(yù)告看，費文典最終投身抗日犧牲了。

盡管觀眾一度期待他能有反轉(zhuǎn)，但村民明確的描述，讓這個角色的結(jié)局塵埃落定。

原著中的費文典則走向了截然不同的道路。

他雖加入組織，卻因個人私欲出軌女工，離婚后事業(yè)不順，晚年回到村里跪求與蘇蘇合葬。

是一個充滿矛盾的“偽君子”。

劇版把他塑造成純粹的理想主義者，強化了他的家國情懷。

這種改編讓角色多了層感染力，也更符合主旋律的表達(dá)。

第四位，郭貴耀

郭貴耀在劇中是一個歷經(jīng)蛻變的角色。

他早年投機取巧，甚至被村民稱為“郭龜腰”，但在與蘇蘇的相處中逐漸覺醒，最終成為一個負(fù)責(zé)任的丈夫和兒子。

他與蘇蘇的感情線充滿溫情，讓觀眾看到了人性的轉(zhuǎn)變。

原著中的郭貴耀堪稱全劇最黑暗的角色。

他不僅與蘇蘇私通，還侵犯費左氏，最終被費左氏毒殺，其惡行令人發(fā)指。

劇版徹底改寫了他的命運，讓他從一個道德敗壞的小人變成有擔(dān)當(dāng)?shù)钠胀ㄈ恕?/p>

這都讓不少網(wǎng)友感嘆“我就知道青島大姨不會壞到哪去”。

這種改編雖然削弱了戲劇沖突，卻傳遞了“浪子回頭”的積極意義。

第五位，銀子

銀子在劇中是一個充滿韌性的女性。

她為了家庭嫁給寧學(xué)祥，卻憑借潑辣的手段將這個老財主“馴服”，甚至在婚后掌握了家庭話語權(quán)。

藍(lán)盈瑩通過細(xì)膩的表演，將銀子的不甘、掙扎與反抗展現(xiàn)得淋漓盡致，讓這個角色成為全劇高光之一。

但原著中的銀子則是個徹徹底底的悲劇人物。

她被父親賣給寧學(xué)祥，此后只能通過出賣肉體換取地瓜干，多次流產(chǎn)后仍被家人嫌棄，最終被鐵頭殺害，死狀凄慘。

劇版賦予她更強的主動性，讓她在苦難中崛起。

這種改編不僅提升了角色的層次感，也讓觀眾看到了女性在困境中的生命力。

第六位，鐵頭

劇中的鐵頭經(jīng)歷了從沖動到成熟的蛻變。

他從一個只會打架的愣頭青，逐漸成長為帶領(lǐng)村民抗日、推動土地改革的領(lǐng)導(dǎo)者。

盡管與銀子的感情充滿波折，但他始終守護(hù)著心中的正義，最終成為全村的主心骨。

原著中的鐵頭則走向了孤獨的結(jié)局。

他娶傻挑后家暴不斷，孩子死于土匪襲擊，晚年雖掌權(quán)多年，卻因政策變化一無所有，死后無人送終。

劇版讓他在成長中找到人生方向，用熱血與擔(dān)當(dāng)改寫命運，這種改編更符合觀眾對“成長型男主”的期待。

第七、八位，大腳娘&封二

劇中的大腳娘是一個樸實善良的農(nóng)村婦女。

結(jié)局大概是她在日寇侵略中為保護(hù)糧食壯烈犧牲，用生命詮釋了對土地和家國的熱愛。

這種改編讓她從原著中被馬子殺的悲情形象中脫離出來，成為英勇的抗日烈士。

原著中的大腳娘死于馬子圍村中，但劇版給了這個角色更溫暖的厚度使命，讓她的死亡更具悲壯色彩。

封二在劇中是一個沉默寡言的農(nóng)民。

原著中的封二因獨角牛的死亡而失去生存希望，最終絕食而亡，成為封建小農(nóng)經(jīng)濟崩潰的縮影。

但是劇版顯然是對二人進(jìn)行了改寫，封二大概率會因為大腳娘的離去而難獨活太久。

第九、十位，封膩味&寧學(xué)祥

劇中的封膩味因父親封四的死懷恨在心。

當(dāng)被繡繡放走后，他那句“爹，俺一定給你報仇，把害你的人都?xì)⒐?/strong>”，不少觀眾都猜出了他以后會有復(fù)仇這條線。

原著中的封膩味走向了極端的復(fù)仇之路。

他長大后回來殺死寧學(xué)祥和銀子，最終與寧學(xué)祥的兒子寧可玉同歸于盡，成為仇恨的犧牲品。

劇版雖然會有所改動，但目前膩味的結(jié)局和命運，應(yīng)該大差不差。

他好似在尋找一個時機，畢竟逃跑的這些年，心里都是帶著恨的。

就像大腳娘和繡繡說的那樣“你看他那眼神，多像他爹呀”。

后續(xù)他可能會公報私仇，導(dǎo)致寧學(xué)祥慘死，而這也間接引發(fā)了寧可金復(fù)仇。

寧學(xué)祥在劇中是一個復(fù)雜的地主。

但原著中的寧學(xué)祥則是純粹的反派。

他強娶銀子，壓榨農(nóng)民，最終被封膩味亂棍打死，成為階級斗爭的典型靶子。

劇版賦予他更多人性掙扎，但最終的命運應(yīng)該不會變，畢竟膩味復(fù)仇這條線還在這擺著。

并且最新劇情中，他依舊看得人牙癢癢。

面對災(zāi)民求糧時他依舊冷漠拒絕，還把糧食偷偷運出村，繡繡擋車相求，他把繡繡甩開后繼續(xù)運糧。

所以說，他最終的命運如此悲慘，是應(yīng)得的。

第十一位，寧可金

寧可金這個角色，雖說命運和原著大差不差，但是人物性格卻差很多。

原著中，寧可金是一個很“次”的角色。

打老婆、好賭，仗著老爹是地主壞事做盡，最終寧學(xué)祥慘死，他黑化帶著人馬來復(fù)仇。

活埋了15名貧困農(nóng)民來祭父，后來恨著國民黨逃回臺灣。

可劇里就大不相同。

在妹妹被馬子抓，他向父親要地契去救妹妹，馬子圍村，他也挑起了大梁，日寇來了，他也立馬從軍殺敵。

對寧老頭那一拜，可以說是全劇這個人物的高光時刻了。

不過從預(yù)告和故事發(fā)展來看，他應(yīng)該會和原著一樣，敗退回中國臺灣。

后來長子成了富商，回來投資，帶著村民致富。

而他也會帶著對妹妹和對故鄉(xiāng)的思念，結(jié)束這一生。

第十二、十三、寧繡繡&封大腳

寧繡繡和封大腳在劇中是一對歷經(jīng)風(fēng)雨的夫妻。

原著中的他們則深陷苦難。

繡繡晚年喪子、失明，最終孤獨離世，封大腳雖長壽，卻因土地被收走而郁郁寡歡，只能死守著鐵牛。

但劇版卻做了大篇幅的改良，展現(xiàn)他們的恩愛與智慧，讓這對夫妻成為全劇溫暖的底色。

他們帶領(lǐng)村民抗日、搞生產(chǎn)，晚年兒孫滿堂，85歲高齡仍精神矍鑠。

繡繡也沒原著中那么悲催，后來更是帶這些村民們一起致富。

而封大腳，雖然和原著中一樣愛土地，但不一樣的是，她還懂得了如何愛人。

看劇情的發(fā)展，他應(yīng)該能長壽，甚至活到解放后。

劇版的改編充滿善意，讓這對歷經(jīng)滄桑的夫妻在新時代找到歸宿，這種“大團(tuán)圓”結(jié)局更符合觀眾對美好生活的向往。

結(jié)語

看完13位主角的命運，發(fā)現(xiàn)費左氏、蘇蘇、郭貴耀、費文典、銀子、大腳娘、鐵頭這七位角色的改編非常巨大。

這本質(zhì)上也是對原著暗黑基調(diào)的一次“溫柔修正”，讓角色在苦難中找到希望，在黑暗中看到光明。

這種改編并非簡單的“洗白”，而是通過藝術(shù)加工，讓故事更貼近現(xiàn)代價值觀，傳遞出“苦難中孕育希望”的核心主題。

無論是銀子的逆襲、鐵頭的成長，還是寧學(xué)祥的救贖，這些改動都讓角色更具生命力。

正如劇中那句臺詞：“土地會記住一切，但人要向前看”。

當(dāng)劇集落下帷幕，那些鮮活的角色或許會留在觀眾心中，成為對那個時代最溫暖的記憶。

大家最喜歡劇中誰的表現(xiàn)呢？不妨在評論區(qū)聊一聊。

信息來源
百度百科：《生萬物》

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