江天一色憶宗師 翰墨丹青寄百年——“紀念江兆申誕辰一百周年書畫展”在黃山市美術(shù)館隆重舉行

2025年8月21日，“江天一色——紀念江兆申誕辰一百周年書畫展”在黃山市美術(shù)館開幕。非?？上驳氖?，主辦方借展到了難得一見的江兆申先生若干山水、花卉、書法作品真跡，可讓觀者一睹江先生作品的筆墨精神與藝術(shù)魅力。

江兆申先生（1925年-1996年），字椒原，安徽歙縣人，是一位中國現(xiàn)代藝術(shù)史上極具影響力畫家、美術(shù)史家、書法家、篆刻家 。綜合相關(guān)評論，他的學(xué)術(shù)及創(chuàng)作成就有幾方面突出特點：

一、山水花鳥：融宋清傳統(tǒng)的筆墨新境

江兆申山水畫的核心突破，在于對“宋人之骨”與“清人之韻”的創(chuàng)造性融合，每件作品均可見其對傳統(tǒng)筆墨的深度研習(xí)與時代轉(zhuǎn)化。

早期《秋山讀書圖》（1970）是典型范式：丘壑布局承襲宋人范寬、郭熙的“全景式構(gòu)圖”，主峰巍峨居中，次峰錯落呼應(yīng)，以嚴謹?shù)目臻g層次再現(xiàn)宋代山水的雄渾骨力；筆墨則取法清代“四王”的“披麻皴”，線條溫潤細膩，墨色從淡到濃層層遞進，既保留“四王”筆墨的雅致，又避免過度程式化，實現(xiàn)“宋骨清韻”的平衡。色彩上遵循“隨類賦彩”傳統(tǒng)，遠山以花青暈染、近坡用赭石敷色，冷暖對比間藏自然靈秀，盡顯文人畫的雅致品格。

晚年《黃山云海圖》（1990）更顯突破精神：弱化傳統(tǒng)山水的硬質(zhì)勾勒線條，以“破墨”“積墨”交替暈染表現(xiàn)云海的流動感——近景松針用焦墨點染，筆力勁挺如鐵；中景云海以淡墨反復(fù)鋪陳，墨色濃淡交織顯縹緲之態(tài)；遠景山巒則以花青混淡墨暈化，朦朧間見黃山云霧的空靈。這種處理既延續(xù)文人畫“煙云繚繞”的氣韻，又融入對黃山實景的寫實感知，恰如謝稚柳所評“以清人之筆墨，運宋人之丘壑，而澤以時代之精神氣韻”，成為傳統(tǒng)山水現(xiàn)代化的典范。

花鳥畫則以“文人意趣”破“院體工細”，盡顯縱逸雅致?！毒帐瘓D》（1986）中，三株歙菊以“沒骨法”繪就，淡粉、淺黃的花瓣無需線條勾勒，僅以色彩暈染便顯生動形態(tài)；石體用“折帶皴”枯筆勾勒，墨色濃淡相間，肌理感十足。其筆墨簡淡源自元代王冕“墨梅”的疏朗，縱逸意趣則受明代徐渭寫意影響，題跋“故里秋深菊正黃”更將物象與鄉(xiāng)愁相融，實現(xiàn)“物—情—理”的文人畫核心追求；《梅竹雙清圖》（1993）則以簡練筆觸寫梅枝、以勁挺線條繪竹干，墨色濃淡對比鮮明，盡顯“梅寒竹勁”的君子意趣，是吳門畫派寫意精神的當(dāng)代延續(xù)。

二、書法：碑帖融合的中和之美

江兆申書法深諳碑帖傳統(tǒng)，卻不泥古守舊，在楷書、行書、隸書中均走出“不泥古、不趨新”的中和路徑，每件作品皆可見其學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作實踐的結(jié)合。

小楷《桃花源記》（1985）是其楷書巔峰：取法唐代歐陽詢《九成宮醴泉銘》的“險峻嚴謹”結(jié)體，卻弱化歐體的剛硬方筆，將筆畫轉(zhuǎn)化為圓潤溫潤的形態(tài)——“之”“也”等字的捺畫收尾略作頓挫卻不張揚，橫畫起筆藏鋒、收筆回鋒，盡顯晉唐小楷的雅致氣質(zhì)。這種轉(zhuǎn)化并非背離傳統(tǒng)，而是以歐體為骨、晉韻為魂，重構(gòu)小楷“清雅端秀”的審美新境，打破唐代楷書的剛硬范式。

行書《自作題畫詩卷》（1992）展現(xiàn)對晉唐與宋代筆勢的融合：取法黃庭堅“輻射狀筆勢”，字距疏朗、行距開闊，“筆”“端”等字的長橫、長豎斜向伸展，顯開闊氣勢；卻以“減筆留白”弱化黃庭堅書法的欹側(cè)之態(tài)，“云”“山”等字結(jié)構(gòu)收緊，筆畫間留白增多，形成“疏朗不松散、縱逸不狂放”的“不美之美”。這種平衡既得晉唐行書的流暢，又含黃氏筆意的張力，是對吳門行書“重意輕形”精神的當(dāng)代詮釋。

隸書《臨曹全碑》（1988）則破“碑帖對立”：以東漢《曹全碑》“波磔分明、秀麗典雅”為底，卻融入楷書“起筆收鋒”技法——橫畫“波挑”不再刻意夸張，以楷書藏鋒筆法處理，使“蠶頭燕尾”更顯含蓄；豎畫借鑒楷書“中鋒行筆”，線條勁挺卻不僵硬。這種“碑帖融合”既保留漢隸的古樸，又注入楷書的細膩，為現(xiàn)代隸書創(chuàng)作提供重要參照。

三、詩、文、書、畫、印融會貫通：

江兆申的藝術(shù)創(chuàng)作通貫詩、文、書、畫、印，可謂面面精到，皆卓有成就。他以學(xué)養(yǎng)入畫，題跋詩文與畫面渾然天成，直承“詩畫一律”之文人涵養(yǎng)與理想，在二十世紀藝術(shù)激蕩中，為傳統(tǒng)文人畫譜系創(chuàng)寫了極具文化價值與美學(xué)高度的現(xiàn)代篇章。