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1960年，一位京劇新星在北京吉祥劇院演出引起轟動。

毛澤東、周恩來都觀看過她演出的京劇，不僅獲得高度贊揚，甚至連梅蘭芳贊揚其為“后起之秀”。

這個人就是齊淑芳。

但是當(dāng)年齊淑芳帶團(tuán)赴美演出，本是風(fēng)光無限的文化交流，最后卻集體滯留海外！這中間到底藏著多少不為人知的曲折？

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齊淑芳出生在一個戲曲氛圍濃厚的家庭，家里幾代人都和京劇打交道。

家里不僅人才輩出，大哥齊英才后來成為上海京劇院的副院長。

三哥齊英奇也是京劇院的武戲演員，在《龍江頌》等劇里有著不俗的表現(xiàn)。

她的嫂子張美娟——一位被稱為“武旦皇后”的藝術(shù)家，不僅自己戲功扎實，還是上海戲曲學(xué)院的老師。

在這樣的家庭氛圍熏陶下，她對京劇的喜愛也與日俱增,小小的她也跟著有模有樣地捏手指、甩衣袖。哥哥半開玩笑地問她是不是想學(xué)唱戲，本以為只是小孩子的一時興起，沒想到齊淑芳堅定地點頭，說以后要當(dāng)像哥哥嫂嫂一樣了不起的京劇演員 ，就此踏上京劇之路。

13歲那年，齊淑芳正式拜自己的嫂子張美娟為師，開始正規(guī)訓(xùn)練。對她要求極為嚴(yán)格，手把手傳授念唱做打。同時齊淑芳的京劇功底在嚴(yán)苛訓(xùn)練中突飛猛進(jìn)。

張美娟作為“武旦皇后”，將自己拿手的《楊門女將》《白蛇傳》等經(jīng)典劇目的絕技傾囊相授，從腰腿功到刀槍把子，再到眼神、身段的細(xì)節(jié)，都要求她做到極致。

到后來隨著技藝成熟，齊淑芳開始在全國巡演中擔(dān)綱主演，《虹橋贈珠》《盜仙草》等劇目讓她積累了大量名氣，20多歲就成了國內(nèi)京劇界小有名氣的武旦演員，為后來的藝術(shù)生涯打下了扎實的基礎(chǔ)。

從中國巨星跌落“神壇”

1960年，齊淑芳在北京吉祥劇院的演出引發(fā)轟動，周恩來總理親自觀看，梅蘭芳大師也上臺緊握她的手，贊其為“后起之秀”，那時起，她便在國內(nèi)京劇界初露鋒芒。

后續(xù)在《智取威虎山》成功地演活了“小常寶”，一首《只盼那深山出太陽》唱段中亮麗的嗓音曾響徹，更是火遍大江南北，成為了中國家喻戶曉的人物。

齊淑芳經(jīng)過這樣的爆火，她的京劇藝術(shù)不僅只局限于中國，還迅速在海外傳播起來。

就這樣她后續(xù)開始跟隨團(tuán)隊進(jìn)行海外演出以及文化交流活動。

1964年，齊淑芳隨上海京劇院攜《火鳳凰》等劇目赴法國、英國、德國等西歐國家訪問演出。

她憑借精湛的武旦表演和極具東方韻味的京劇服飾、身段，讓海外觀眾感受到京劇的獨特魅力，是她的藝術(shù)走向國際舞臺的重要起點。

很快到了中國戲劇界的一個重大時間點，同時這也是齊淑芳的一個重要人生轉(zhuǎn)折點。

1988年，她受美國華人社團(tuán)聯(lián)合邀請，隨后率團(tuán)赴美演出，計劃在紐約、洛杉磯、舊金山等城市演出三個月。

首站紐約的演出異常成功，林肯中心的劇場不僅座無虛席。他們演出的《楊門女將》大受美國觀眾歡迎，每次演出結(jié)束，齊淑芳都能收獲臺下觀眾的熱烈掌聲與歡呼。

就連美國《紐約時報》也對其進(jìn)行了報道，稱贊齊淑芳的表演就像一場視覺盛宴，她的每一個動作都精準(zhǔn)如鐘表，每一個眼神都飽含故事，還稱贊齊淑芳的京劇團(tuán)“武技精彩”。

出國宣揚京劇文化為國爭光能做到像這種成績的，對大部分人民群眾來說，這就是一件非常值得驕傲的事情。

但是就當(dāng)人們期待地等著他們凱旋歸來的時候，齊淑芳帶著30多號人宣布：“我們不回去了！”。

京劇名角“扎根”美國？

齊淑芳團(tuán)隊的計劃在國內(nèi)“砰”一聲的炸開了鍋，說好聽一點就是留在美國繼續(xù)宣揚傳統(tǒng)文化，但人們都看出來了齊淑芳野心，當(dāng)時留在美國過上了紙醉金迷的日子將她的野心激發(fā)出來，慢慢不再安于現(xiàn)狀。

她的老公龔國泰聽到這個消息才知道自己被拋棄在國內(nèi)，多次勸她回國無果,更是對齊淑芳失望至極,最終兩人結(jié)束了這段婚姻。

那齊淑芳滯留在美國這個決定后續(xù)需又如何呢？會真的過上“好日子”嗎？

團(tuán)隊滯留美國初期，表演雖然火爆一時，但是老外就是一時興起，來的快去的也快。逐漸京劇表演就落寞下去了。沒有人脈、語言不通情況下齊淑芳等人處境艱難凄慘，不僅曾流落街頭，衣食無保障，還曾被人販子控制，護(hù)照被沒收。

由于表演沒有觀眾，開不出工資，導(dǎo)致團(tuán)隊逐漸紛紛散伙。在這種情況下，齊淑芳也沒有選擇回國而是繼續(xù)留在美國，她甚至揚言“在美國刷盤子都比國內(nèi)強(qiáng)”，在美國她白天后廚刷洗盤子給客人端茶倒水，而晚上繼續(xù)練功。

后面貴人出現(xiàn)，在華裔鋼琴家殷承宗及旅美企業(yè)家的幫助下，他們才得以解決基本生活問題。

1985年，齊淑芳與一同前往美國的武生演員丁梅魁再婚。

1988年，這對夫妻用僅有的2000多美金創(chuàng)辦了“齊淑芳京劇團(tuán)”，為契合西方觀眾的欣賞習(xí)慣，齊淑芳在保留京劇內(nèi)核的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。

在劇目編排上，將《四郎探母》簡化為“一個士兵的家國鄉(xiāng)愁 ”，表演形式上，與紐約爵士樂團(tuán)合作，把《夜深沉》曲牌和爵士樂融合 ，還創(chuàng)作了京劇版《梁祝》；她還借鑒百老匯音樂劇敘事方式，將《楊門女將》改編為“女性力量”主題，吸引更多女性觀眾。

經(jīng)過各種改編，齊淑芳終于打開美國戲曲市場，不過有人說：“隨意的將傳統(tǒng)文化進(jìn)行改編這是對先輩的不尊重”。但是時代是在不斷進(jìn)步的，如果只固執(zhí)的保留傳統(tǒng)而不進(jìn)行創(chuàng)新，新時代又如何改變？

當(dāng)年選擇，如今回頭？

2008年齊淑芳突然回國，當(dāng)時她已年過六旬，希望能回到故鄉(xiāng)看看，并嘗試與過去的親友重新建立聯(lián)系。

畢竟當(dāng)年她滯留美國的選擇，在那會兒就挺有爭議。

一邊是國內(nèi)的京劇舞臺和熟悉的生活，一邊是異國他鄉(xiāng)的未知與闖蕩。如今多年后回來，哪怕只是低調(diào)探親，也難免讓人聯(lián)想：是落葉歸根的念想，還是對過往的某種“回望”？

此外，她也關(guān)注著國內(nèi)京劇的發(fā)展，偶爾會參與一些與京劇相關(guān)的文化交流活動，但并未長期留在國內(nèi)，之后仍返回美國繼續(xù)經(jīng)營自己的京劇團(tuán)，專注于在海外推廣京劇藝術(shù)。

感覺齊淑芳這次回國可以看作是她對故鄉(xiāng)和過往的一次回望，但多年的海外生活已讓她的事業(yè)重心和生活軌跡與國內(nèi)有了較大差異，最終還是選擇回到美國繼續(xù)自己的京劇事業(yè)。

后來她在美國辦劇團(tuán)、闖百老匯，每次有新動作都能出點新聞。

結(jié)語

不過仔細(xì)想想，一個中國京劇團(tuán)能在百老匯演《楊門女將》，這話題性多強(qiáng)？有人罵她“忘本”，也有人贊她“敢闖”，爭議聲里，她反而成了海外京劇圈的“標(biāo)志性人物”。

不過她的選擇的確打破了常規(guī)敘事，從“舞臺名角”到“海外創(chuàng)業(yè)者”的轉(zhuǎn)變，本身就是一出跌宕起伏的真人秀，觀眾一邊討論她的對錯，一邊又忍不住追更她的后續(xù)——這大概就是爭議性人物的“流量密碼”吧！

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