要是十年前有人說楊冪能成為一部農(nóng)村題材正劇的女主，可能會被笑出聲。

畢竟，那時候的她是“流量鼻祖”，主打一個“只要美，演技愛咋咋地”。

可今年暑期檔，楊冪主演的《生萬物》一上線便破圈，收視率、口碑雙雙起飛。

真的把觀眾的偏見給“演”沒了，一個事實：她演得確實不錯。

一

曾經(jīng)永遠臉干凈、妝在線、發(fā)絲不亂的楊冪，如今真就扎進了泥巴地里，擼起袖子演起了“種花生的女人”？

不演仙、不扮嬌、不賣萌，這次她選了條“最接地氣”的路子，還真讓人刮目相看。

從劇照一出時“劉海整整齊齊、棉襖還挺時髦”的吐槽聲中硬挺過來，再到播出后一片叫好。

楊冪這次確實不是在演戲，而是帶著“破釜沉舟”的狠勁，把自己貼進了角色的骨血里。

說實話，《生萬物》這劇本身就不太“冪式風格”。

不是玄幻、不是仙俠，更不是霸總戀曲，而是正兒八經(jīng)講述土地、女性、家庭命運交織的年代故事。

她演的是寧繡繡——一個原本是地主家的嬌小姐，“劫后”嫁給窮莊稼人做老婆，從衣來伸手變成了“地里刨食”。

不光是換了個造型那么簡單，她是真的放棄了過去的濾鏡人生：素顏出鏡、增重5公斤、臉上不打高光、衣服不上蒸汽。

就連動作細節(jié)都嚴絲合縫——挽袖子喂豬，踮腳往炕上爬，做飯燒柴、下地鋤草，一招一式都有模有樣。

聽說為了把角色拿捏住，她提前住在農(nóng)戶家里，跟著老鄉(xiāng)插秧、洗衣、干農(nóng)活，連村口的地道方言都學了個遍。

以前她演古偶，最常被人吐槽的就是“表情復制粘貼”“哭戲不動心”。

一哭就五官齊上，淚珠像搶答器似的嘩啦啦往下掉，可觀眾看著總覺得她心里沒事。

這次不一樣了，尤其是母親去世那場戲。

她撲倒在棺材邊上痛哭，那眼淚不是“演”出來的，而是“繃”太久之后的真情失守。

從震驚、崩潰到徹底死心，全部都通過一點點的眼神變化和微妙面部細節(jié)給了出來，觀眾能清楚看見她在角色里“心死”的那個時刻。

當然也不只是哭戲有了長進，日常戲里，她和老戲骨們的搭配也算站穩(wěn)了腳跟。

和鐵頭媽對罵的那幾場，原來以為她會演成“嬌小姐吵架”，結(jié)果倒是比老太太還接地氣，架得穩(wěn)、罵得巧。

還有跟歐豪的感情戲，不是上來就“發(fā)糖”，甚至連炕頭互相遞饃饃都能演出一絲心動感，觀眾能從彈幕一路“磕”到尾。

難怪秦海璐會在采訪里“送金句”：“她上道了?！?/p>

二

老戲骨說這話，那真不只是客套，基本等于“演技考核合格”。

值得一提的是，這部劇的題材和班底本身就注定了它不好演——《生萬物》是趙德發(fā)“農(nóng)民三部曲”開篇，原作就注重農(nóng)村土地與人的復雜關系。

而劇組又在此基礎上進行了現(xiàn)代化表達，讓女性角色更有能量也更有掙扎。

這對演員的情緒掌控力要求極高，要哭不能泛濫，要崩潰不能虛張聲勢，要“生活化”不能“演得像直播帶貨”。

說白了，就是要演得像“真的在活”。

轉(zhuǎn)型從來不是一夜之間的“洗白”，更不是靠一個好劇本“封神”。

這一路上她踩過雷、撞過墻、掉過粉，也被唱衰、被對比、被質(zhì)疑，但她還是沒跑。

而楊冪，就是用時間、耐性和一股不服輸?shù)膭艃?，把“臉蛋頂流”這個人設慢慢錘成了“作品說話型選手”。

別看她這些年常年掛在熱搜上，動不動就來個“冪姐又美了”，但要追溯到她的起點，那可是實打?qū)嵉摹巴尥扪輪T”。

四歲進組拍戲、五歲給周星馳當過女兒，初中階段已經(jīng)在劇組切換多個角色，是早期“劇拋臉”里的標桿人物。

從那個年紀就能在演藝圈摸爬滾打，說明她的起點并不低，資源也不錯。

進入青春期后，她靠《紅粉世家》《神雕俠侶》《聊齋》等劇穩(wěn)扎穩(wěn)打，再加上北電文化課第一的成績，更是讓人覺得這姑娘既有臉蛋又有腦子。

等到《仙劍三》里同時演“雪見”和“夕瑤”時，她的辨識度基本打滿，就差一個“爆款劇”把她推上天。

《宮》一出，甜中帶傻的洛晴川從古穿今，讓她不僅火到發(fā)紫，還順便帶火了穿越劇這個子品類。

再之后角色一個比一個美、流量一個比一個大，可與此同時，“演技為零”的標簽也悄悄貼了上去。

那段時間的楊冪，可以說是“濾鏡開滿”、“造型壓場”、“劇宣全靠花字和熱搜”，但也被質(zhì)疑“戲比人火”。

網(wǎng)絡上出現(xiàn)了“演誰像誰的表妹”“眉頭一皺演技到位”的調(diào)侃，說白了，就是漂亮有余、層次不足。

三

可真正的演員，什么時候都得有點不服氣，2018年，她接了《寶貝兒》。

這部文藝片是她首次挑戰(zhàn)素顏、扮丑、社會邊緣人設，連宣傳都刻意低調(diào)處理，不蹭熱度不打流量，只為“沉下來認真演戲”。

可惜現(xiàn)實很骨感，口碑沒起來，反倒被群嘲“矯枉過正”。

去年，為了《哈爾濱一九四四》，她找了表演老師“系統(tǒng)訓練”，還特別研究劇本中每一個心理轉(zhuǎn)折點。

結(jié)果，觀眾的評價依舊不買賬，關鍵詞是“用力過猛”，情緒走得太前，動作不夠自然。

那時候很多人都以為，她可能真就轉(zhuǎn)型無望了，繼續(xù)回偶像劇老路，靠造型和營銷續(xù)命。

像在《醬園弄》里，王許梅在監(jiān)獄中苦求釋放的那場戲，她沒有大幅動作，只靠眼神和呼吸把情緒層層推進，看得人直發(fā)酸。

《長安的荔枝》中送丈夫離別那場，眼淚來得不突兀，是一點點被劇情逼出來的悲涼。

導演大鵬甚至透露，楊冪不僅參與角色創(chuàng)作，還親自和他討論劇本中的每個走向。

最后看樣片時，她自己在放映廳里哭了半小時，哭得像是把情緒都還給了角色。

《生萬物》這部劇是她近年來為角色走得最遠的一次——不是形象上不再美，而是徹底融入了角色生活中，拿掉了“演”的痕跡。

原著題材嚴肅、背景扎實，改編難度大，能把這樣一部講述上世紀土地變革與農(nóng)村女性命運交織的作品拍好，本身就不容易。

更何況由楊冪來扛——從一開始就被質(zhì)疑“城市味太濃”“扛不起角色”，到現(xiàn)在穩(wěn)穩(wěn)撐起了熱度與口碑，她這次真的站住了。

當然 、秦海璐、遲蓬等人的表現(xiàn)過于自然，對比之下楊冪偶爾還會出現(xiàn)“用力痕跡”。

結(jié)語

過去大家看楊冪，是看一個“流量神話”；現(xiàn)在看她，是看一個“成熟演員”。

經(jīng)歷過事業(yè)浮沉、婚姻解體、輿論風波，楊冪終于找到了她在行業(yè)里的新位置——一個愿意吃苦、肯踏實、用作品說話的女人。

參考資料
《生萬物》定檔8月13日，楊冪、歐豪領銜演繹齊魯大地不屈人生．新京報 [引用日期2025-08-12]
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