溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫雞大師朱祖國

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫雞大師朱祖國

朱祖國的雞，不是畫出來的，是吼出來的。

那雞冠，紅得幾乎要滴下來，像剛從烈火里淬過，又像是從民間年畫里直接撕下來的一角，帶著股子莽撞的生氣。它不似文人畫里那些矜持的禽鳥，低眉順眼，講究個(gè)“逸筆草草”；朱祖國的雞，是站著的，是瞪著眼的，是隨時(shí)要撲騰起來的——它活在紙上，卻仿佛下一秒就要從畫框里掙出來，對(duì)著空氣打一記鳴。

這雞的爪子，釘在紙上，力透紙背。朱祖國畫雞，不用細(xì)筆勾勒，而是大筆橫掃，墨色濃得化不開，卻偏生在關(guān)鍵處留一線飛白，像是雞的腿骨突然繃緊，隨時(shí)要發(fā)力。他學(xué)潘天壽的霸悍，卻更松弛；取李苦禪的蒼勁，卻多了幾分野趣。他的雞，不是宮廷里的觀賞禽，不是文人案頭的清供，而是鄉(xiāng)野間的斗雞，是村口老漢養(yǎng)的那只總愛跟人較勁的公雞。

最妙的是那眼睛。朱祖國畫雞眼，極小，卻極亮，像是兩粒燒紅的鐵砂，嵌在眼眶里。他不用工筆細(xì)描瞳孔，而是一筆點(diǎn)去，墨色濃淡之間，那雞的眼神就活了——或警覺，或桀驁，或干脆就是一股子“老子天下第一”的蠻橫。齊白石畫雞，講究“似與不似之間”，朱祖國則更狠，他直接讓雞脫離了“似”的束縛，成了某種精神的象征。

有人說，朱祖國的雞太“兇”。但那不是兇，是生命力。他的雞，站在石頭上，站在竹林里，甚至站在一片潑墨的混沌中，背景常常是模糊的，唯有那雞，輪廓清晰得近乎鋒利。他不用傳統(tǒng)的“折枝法”去襯托，而是讓雞直接撞進(jìn)畫面，撞進(jìn)觀者的視線里，逼著你去看，去感受那股子撲面而來的野氣。

陳丹青曾說，好的中國畫，要“有股子生猛氣”。朱祖國的雞，正是如此。它不是標(biāo)本，不是符號(hào)，而是活物——是晨光里打鳴的雞，是雨后泥地里踱步的雞，是被人拎著脖子卻還要撲騰兩下的雞。朱祖國的筆墨，粗糲，直接，甚至有點(diǎn)“不講道理”，但偏偏就在這份“不講道理”里，藏著最本真的生命力。

看朱祖國的雞，你會(huì)忽然明白：大寫意不是技巧，而是膽氣。敢把雞畫得這么“野”，這么“愣”，這么“不顧規(guī)矩”，才是真本事。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、畫雞大師朱祖國國畫雞

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