時(shí)而甜美動(dòng)人、時(shí)而楚楚可憐的外表下，有著一轉(zhuǎn)身便能 “白切黑” 的反差；眼淚里交織著謊言，也交織著看不透的真心；一個(gè)個(gè)眼神、一抹抹笑容背后，藏著萬千觀眾難以猜透的心思……在張南的細(xì)膩塑造下，霍黛蓉成為《定風(fēng)波》中極具魅力與記憶點(diǎn)的角色。

出道近十年，張南的成長(zhǎng)軌跡清晰可見：從最初模仿表演技巧的青澀，到如今能與角色深度共創(chuàng)的成熟，她在鏡頭前的進(jìn)步被大眾看在眼里。談及這段歷程，她總說“要感謝與每個(gè)角色的相遇”——這些角色既是照見自我的鏡子，幫她看見未曾留意的內(nèi)心角落；也教會(huì)她用更多元視角看待世界，讓她變得 “更包容、更堅(jiān)韌，也更珍惜當(dāng)下”。

如今《定風(fēng)波》已收官，霍黛蓉在屬于她的故事里繼續(xù)勇敢地生活著，張南也希望自己能夠擁有同樣“往前沖”的勇氣。這是角色賦予演員的力量，這份力量，也正陪伴著張南走向她的下一個(gè)十年。

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“霍黛蓉最動(dòng)人的，是手握爛牌仍擇光明的勇氣”

《定風(fēng)波》中的霍黛蓉，身世自帶命運(yùn)無常的底色，尚未通曉世事時(shí)，便已痛失血親；雖被將軍府收養(yǎng)，卻又被棄于深宅大院任其自生自滅。這樣坎坷的人生開局，本應(yīng)如沉重枷鎖般束縛她的未來，可她偏偏勇敢地打破了宿命的桎梏。

“霍黛蓉就像一顆在廢墟里努力開花的種子”，張南如此形容這個(gè)角色。在她看來，霍黛蓉最動(dòng)人的一面正在于——盡管面對(duì)命運(yùn)接二連三的不公、生活也給予自己一手“爛牌”，但她從未沉淪，始終堅(jiān)守著善良本心，在人生至暗時(shí)刻也守護(hù)著心中的那抹微光?！?strong>她什么都懂，那些算計(jì)、冷漠，她看得明明白白，可還是選擇了用理解與溫柔去包容一切，這需要極其強(qiáng)大的內(nèi)核。”

這種“知世故而不世故”的特質(zhì)，也讓張南尤為喜愛，“她對(duì)善意的珍視，那種近乎貪婪地抓住生活中點(diǎn)滴甜的能力，特別戳我。就像我自己，可能遇到煩心事，一杯好喝的奶茶就能瞬間‘回血’。還有她的韌性，像蒲草一樣，看著柔弱，卻任憑風(fēng)吹雨打都不會(huì)折斷?！?/p>

張南《定風(fēng)波》劇照。

每每詮釋角色前，張南都會(huì)對(duì)人物的行為動(dòng)因與心理動(dòng)機(jī)做一番透徹分析。那么，身處復(fù)雜宅院中的霍黛蓉，為何能始終保持溫柔善良的底色？理清了人物邏輯后，張南認(rèn)為，這源于霍黛蓉內(nèi)心深處 “清醒的信仰”。

在霍黛蓉的成長(zhǎng)歷程中，馮姨娘與青櫻曾給予她純粹的善意，如同珍貴的種子深埋于心底，并逐漸生根發(fā)芽。“她無比清楚‘善’是怎樣的模樣，也堅(jiān)信它存在的價(jià)值與力量。正因?yàn)樯硖帍?fù)雜（環(huán)境），看透了許多行為背后的根源，她反而能生出一種悲憫之心，也讓她不會(huì)輕易被仇恨吞噬。”

在張南看來，霍黛蓉的溫柔善良，是她對(duì)抗污濁環(huán)境、守護(hù)內(nèi)心凈土的方式：“如果她也變得刻薄、算計(jì)，那就真的被這座宅院‘吃掉’了。于是她主動(dòng)選擇成為什么樣的人，而非仇恨的戰(zhàn)利品。她的信仰從不是口號(hào)，而是行動(dòng)，是她在泥濘里為自己鋪就的一條干凈的路?！?/p>

張南《定風(fēng)波》劇照。

的確，《定風(fēng)波》中，霍黛蓉的 “選擇” 最讓觀眾動(dòng)容：養(yǎng)母離世后，本應(yīng)與蕭北冥一行人站在對(duì)立面的她，卻堅(jiān)定地加入了 “探案小分隊(duì)”。這一選擇不僅深化了劇情，更讓霍黛蓉的形象愈發(fā)立體。

在張南的解讀里，“探案小分隊(duì)” 象征著尋求真相、打破迷局的“希望”，這對(duì)始終在黑暗中尋找光明的霍黛蓉而言，有著無法抗拒的吸引力，“在至暗時(shí)刻，蕭北冥等人身上那份對(duì)正義的堅(jiān)持、那份笨拙的真誠(chéng)，被霍黛蓉敏銳地捕捉到，所以，她選擇不為仇恨所蒙蔽，牢牢握住眼前的微光”，張南分析道，“她的堅(jiān)定，源于對(duì)自身信仰的捍衛(wèi)；選擇善良、追尋真相，在那個(gè)時(shí)刻，是她對(duì)‘自己是誰’的最后確認(rèn)。如果說‘黑化’是經(jīng)歷不公后的本能反應(yīng)，那么對(duì)霍黛蓉而言，選擇光明才是真正的勇氣。”

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“遇到霍黛蓉，是演藝道路上的一次寶貴成長(zhǎng)”

在詮釋角色時(shí)，張南會(huì)緊緊抓住人物的性格特質(zhì)，近年來她已養(yǎng)成了習(xí)慣，會(huì)先仔細(xì)分析自身與角色的異同，保留相似之處，代入角色深挖，對(duì)差異之處則反復(fù)“自我洗腦”，“我和霍黛蓉像的地方，可能在于對(duì)美好事物的珍視、在困境里不服輸?shù)哪枪删髣艃?，這些我會(huì)放大并融入角色；但我們不同之處更多，比如我自己的情緒來得快去得快，性格相對(duì)外放，可霍黛蓉特別能忍，所以我得不斷給自己‘洗腦’——要收！一定要收?。?strong>哪怕心里情緒翻江倒海，臉上也只能露出一分?！?/p>

霍黛蓉在“宅斗”環(huán)境中長(zhǎng)大，思維縝密如有“九曲十八彎”，這與張南偏直線型的思維方式截然不同。為了代入霍黛蓉的生存邏輯，張南看劇本時(shí)總會(huì)在旁邊寫分析筆記，拆解每句話背后的潛臺(tái)詞：“這句話表面是夸獎(jiǎng)，實(shí)際是不是在試探？對(duì)方送這個(gè)禮物，背后藏著幾層意思？這次示好，是真心還是陷阱？” 她沉浸在霍黛蓉的世界里，力求理解角色的每一個(gè)想法與抉擇。

張南《定風(fēng)波》劇照。

在此基礎(chǔ)上，張南開始雕琢展現(xiàn)人物的種種路徑。面對(duì) “外柔內(nèi)韌、靜水流深” 的霍黛蓉，她認(rèn)為首要任務(wù)是 “讓角色的眼睛會(huì)說話”—— 眼神戲成為詮釋這一角色的核心關(guān)鍵。

“眼神戲是連接‘外在表現(xiàn)’與‘內(nèi)在心思’的橋梁，必須讓觀眾從她看似平靜甚至甜美的外表上，讀出背后的驚濤駭浪與千回百轉(zhuǎn)，因而她的眼里一定要有故事感，眼神是傳遞她復(fù)雜內(nèi)心的窗口，有時(shí)一個(gè)眼神里，要同時(shí)包含溫柔、警惕、悲傷與堅(jiān)定?！?張南強(qiáng)調(diào)。

這之外，張南還為人物特意做了一番設(shè)計(jì)，比如手指無意識(shí)地絞緊衣角、聽到關(guān)鍵信息時(shí)呼吸微微停滯、緊張或思考時(shí)用指尖輕輕劃過袖口內(nèi)側(cè)的縫線……這些細(xì)微的肢體動(dòng)作，可以讓觀眾直觀地看到霍黛蓉不經(jīng)意間“泄露”的情緒；而在語言表達(dá)方面，張南也做了精細(xì)區(qū)分：面對(duì)常人時(shí)，霍黛蓉的語氣會(huì)更為溫婉平和、語速適中，帶著大家閨秀的克制；但在極信任的人面前，語速則會(huì)有細(xì)微變化，或更輕快，或更低沉疲憊，以此透露出真實(shí)的情緒狀態(tài)。

張南《定風(fēng)波》劇照。

在這些對(duì)人物的細(xì)膩勾勒下，霍黛蓉的 “外柔內(nèi)剛” 形成了極具反差感的張力，而養(yǎng)母墳前燒紙的戲份，正是這種張力的集中體現(xiàn)，張南坦言，這場(chǎng)戲?qū)ψ约憾砸嗍且淮尾恍〉奶魬?zhàn)。

霍黛蓉內(nèi)心承受著天塌地陷般的悲痛，卻因身份與環(huán)境的限制，連放聲痛哭都成了奢望。對(duì)此，張南沒有選擇外放的情緒表達(dá)，而是通過一系列的“克制”來傳遞痛感：從情緒涌上時(shí)的瞬間失語、身體僵硬、眼神空洞，到強(qiáng)撐著處理后事時(shí)手指不受控地顫抖，再到試圖維持體面卻比哭更顯破碎的微笑，這些 “收著演” 的細(xì)節(jié)，反而將人物的悲慟刻畫得淋漓盡致。

《定風(fēng)波》播出后，張南的表現(xiàn)收獲了大量好評(píng)。而塑造霍黛蓉的經(jīng)歷，也讓她感嘆“在演藝道路上獲得了寶貴成長(zhǎng)”。此前詮釋角色時(shí)，張南更偏愛外放、戲劇化的力量感，但霍黛蓉讓她體會(huì)到 “如水般柔韌的力量”，及“在重壓下仍能保持內(nèi)心穩(wěn)定的強(qiáng)大”，“這種柔韌感，會(huì)滋養(yǎng)我以后對(duì)各類角色的處理，包括這次大量依賴微表情和眼神戲，也讓我能更深入地挖掘角色內(nèi)心，更精準(zhǔn)地控制情感的外化表達(dá)?！?/p>

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“如今每次拍戲，都像在和角色進(jìn)行奇妙的共創(chuàng)”

出道近十年，張南在演藝之路上經(jīng)歷了諸多成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變。剛出道時(shí)，她更關(guān)注“如何演好情緒爆發(fā)點(diǎn)、塑造漂亮的表情”；兩次登上演技類綜藝時(shí)，在高強(qiáng)度、舞臺(tái)化的環(huán)境中，也更為追求表演的瞬間爆發(fā)力與視覺效果。而在一次次表演歷練后，張南開始漸漸“沉下來”，當(dāng)下的她更注重“表演的真實(shí)感”，以及“情感的連貫性與層次感”。對(duì)于觀眾的反饋，她會(huì)有選擇地接收、建設(shè)性地參考，“我會(huì)去看觀眾對(duì)角色的討論、對(duì)劇情的理解，以及關(guān)注觀眾被觸動(dòng)的點(diǎn)在哪里？哪些地方引發(fā)了共鳴？是否接收到了我想傳遞的東西？有沒有偏差？哪些地方我可能沒有傳達(dá)到位？” 張南分享，她會(huì)將這些反饋一一記錄，作為改進(jìn)表演的參考。

張南生活照。

如今的她，更注重鉆研人物的內(nèi)在邏輯，“比如她是如何走到這個(gè)情緒節(jié)點(diǎn)的？心路歷程是什么？每一個(gè)細(xì)微變化都有怎樣的邏輯支撐？我現(xiàn)在更看重過程的真實(shí)與連貫。以前我會(huì)更多學(xué)習(xí)前輩的技巧、模仿某種‘范兒’，現(xiàn)在則更相信‘表演要從角色的內(nèi)心世界里長(zhǎng)出來’。技巧依然是工具，但驅(qū)動(dòng)表演的核心，必須是真實(shí)、具體、屬于這個(gè)角色本身的情感與動(dòng)機(jī)。就像蓋房子，以前可能更在意外立面是否漂亮，現(xiàn)在則更看重地基穩(wěn)不穩(wěn)、結(jié)構(gòu)合不合理?！?/p>

張南愈發(fā)讀懂了“少即是多”的道理，明白了停頓、沉默、微妙的眼神變化中蘊(yùn)含的巨大力量，也敢于給角色和觀眾留出呼吸與想象的空間?！耙郧翱傁胫选畱颉顫M，生怕觀眾看不懂；現(xiàn)在則更注重與角色建立深度的對(duì)話與合作關(guān)系——我會(huì)帶著自己的理解和人生經(jīng)驗(yàn)去‘碰撞’她，她也用她的故事來‘塑造’我，這像是一種奇妙的共創(chuàng)?！?/p>

她格外珍惜每一次表演機(jī)會(huì)，將其視為提升演技的養(yǎng)分：“提升演技沒有捷徑，就是多看、多想、多練、多感受、多復(fù)盤?！?/p>

演藝生涯中，張南也曾遭遇瓶頸期：“比如演了一些角色后，感覺陷入了模式化，找不到突破點(diǎn)；遇到特別難詮釋的角色，怎么都無法代入；再比如看到同齡人或后輩取得亮眼成績(jī)，自己會(huì)產(chǎn)生焦慮；面對(duì)市場(chǎng)變化時(shí)，突然不知道自己適合什么……” 但這些 “瓶頸”，最終都成為她 “推動(dòng)自己質(zhì)變” 的關(guān)鍵。從迷茫到坦然面對(duì)，張南找到了屬于的節(jié)奏，她會(huì)“停下來充電”，會(huì)去看話劇、電影、讀書、旅行、好好生活，從身邊的一切汲取靈感；她也會(huì)去上表演課、做觀察練習(xí)，重新打磨自己；會(huì)與信任的導(dǎo)演、前輩、朋友交流困惑，尋求突破方向。“迷茫不是錯(cuò)，瓶頸也不是終點(diǎn)，要允許自己失敗，打破舊的認(rèn)知，才能重建新的可能。現(xiàn)在我覺得，迷茫是思考的起點(diǎn)，瓶頸是突破的前奏。”張南以樂觀的心態(tài)看待這些挑戰(zhàn)。

張南生活照。

當(dāng)下選擇劇本時(shí)，張南依舊將“角色”放在首位，因?yàn)檎桥c一個(gè)個(gè)角色的“相遇”，助力她走到今天。在張南心里，過往每一個(gè)深入演繹過的角色，都如一顆已種在她心里的種子。通過《雙鏡》中的許幼怡，她深刻地理解了“女性的復(fù)雜性與可能性”，“許幼怡不是非黑即白的，她的欲望、掙扎、成長(zhǎng)，甚至她的不完美，都讓我看到女性角色可以如此立體、充滿力量。她啟發(fā)我女性無需被定義，她們本身就是定義?！倍赭烊?，則讓張南領(lǐng)悟到 “選擇的力量”：“無論境遇多不堪，人永遠(yuǎn)擁有選擇的自由，選擇善良、選擇清醒、選擇成長(zhǎng)，這本身就是一種強(qiáng)大的英雄主義。她讓我更相信內(nèi)心的光。”

張南說，這些角色既是 “鏡子” 也是 “老師”——照見她未曾留意的自身角落，教會(huì)她用不同視角看待世界，讓她變得 “更包容、更堅(jiān)韌，也更珍惜當(dāng)下”。

如今《定風(fēng)波》已收官，霍黛蓉在屬于她的故事里繼續(xù)勇敢地生活著，張南也希望能夠同樣擁有“往前沖”的勇氣。她的目標(biāo)格外明晰：“我想成為一個(gè)能扎根在作品里，持續(xù)給觀眾帶來驚喜與感動(dòng)的演員，期待未來的自己會(huì)成為一個(gè)有口碑、有代表作、讓觀眾有信任感的演員。當(dāng)觀眾看到‘張南’這個(gè)名字時(shí)，會(huì)下意識(shí)覺得‘這部戲、這個(gè)角色值得期待’。”

這是角色賦予演員的力量，這份力量，也正陪伴著張南走向她的下一個(gè)十年。

張南生活照。

采寫：南都N視頻記者 傅圓媛

圖片：受訪方供圖