瑪格麗特·馬蒂斯——她是亨利·馬蒂斯（1869-1954）的女兒，也是馬蒂斯最偏愛(ài)的模特。

在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館正在展出的特展“馬蒂斯與瑪格麗特: 父親的目光”中，從童年到成年，瑪格麗特的面孔出現(xiàn)在馬蒂斯的百余幅肖像畫中，構(gòu)成一段跨越親情與藝術(shù)的對(duì)話。

“這幅畫將帶我去另一個(gè)地方”，一個(gè)冬日，亨利·馬蒂斯在巴黎圣米歇爾碼頭的家中為女兒繪制肖像時(shí)說(shuō)。20歲的瑪格麗特從12歲起就經(jīng)常為父親擺造型，她同意了父親的修改意向，于是馬蒂斯開始對(duì)這幅作品進(jìn)行改造。馬蒂斯用粉色和黑色的線條將瑪格麗特的臉?lè)殖蓭缀涡螤?。他用一根垂直的黑色橫梁遮住她的鼻子，將畫布的上半部分一分為二，并在其左臉頰上添加了一塊白色，暗示著一束光線。

這幅畫作是《白色和粉色的頭像》（White and Pink Head，1914-15），也是巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館特展中最激進(jìn)、最大膽的抽象作品。這是今年春季起對(duì)外展出的展覽，名為“馬蒂斯與瑪格麗特: 父親的目光”，聚焦于畫家馬蒂斯與他的女兒瑪格麗特·迪蒂-馬蒂斯（Marguerite Duthuit-Matisse，1894-1982）之間的關(guān)系。

馬蒂斯繪制的《白色和粉色的頭像》，1914-1915年

瑪格麗特是馬蒂斯的第一個(gè)孩子，生于1894年，是馬蒂斯24歲時(shí)與模特卡羅琳·若布洛(Caroline Joblaud)的一段短暫戀情的結(jié)晶。馬蒂斯在瑪格麗特三歲時(shí)與之相認(rèn)，此后她融入了馬蒂斯與后來(lái)的妻子艾米莉(émilie)建立的家庭，與后來(lái)出生的兩位弟弟親密無(wú)間。

馬蒂斯與妻子艾米莉和女兒瑪格麗特在科利烏爾的工作室

這一展覽由巴拉特-馬比爾（Barat-Mabille）、修復(fù)學(xué)家伊莎貝爾·莫諾-方丹（Monod-Fontaine）和藝術(shù)史學(xué)家埃萊娜·德·塔盧埃（Hélène de Talhou?t）共同策劃。莫諾-方丹曾任蓬皮杜藝術(shù)中心副館長(zhǎng)，現(xiàn)已退休，曾策劃過(guò)多個(gè)具有里程碑意義的馬蒂斯展覽，她也認(rèn)識(shí)于1982年去世的瑪格麗特。

馬蒂斯《抱著黑貓的瑪格麗特》，1910年

展覽匯集了來(lái)自美國(guó)、瑞士和日本公共及私人收藏的繪畫、紙上作品、雕塑及其他藏品。其中不乏許多罕見(jiàn)公開展出的素描作品，以及首次在法國(guó)展出的作品。

馬蒂斯是藝術(shù)界的?？停晃徊豢苫蛉钡娜宋?，他的作品在2025年進(jìn)入公共領(lǐng)域只會(huì)進(jìn)一步鞏固這種普遍性。正如策展人夏洛特·巴拉特-馬比爾所說(shuō)，馬蒂斯已經(jīng)“無(wú)處不在。尤其是自剪紙藝術(shù)以來(lái)，我們的視覺(jué)文化就深深地浸潤(rùn)在他的美學(xué)之中，以至于今天，我們甚至都沒(méi)有意識(shí)到馬蒂斯是這種美學(xué)的起源?！?/p>

馬蒂斯與瑪格麗特，1921年

很多人會(huì)覺(jué)得大量的肖像畫會(huì)使得一場(chǎng)展覽變得沉悶。但實(shí)際上，馬蒂斯經(jīng)常自我革新。巴拉特-馬比爾說(shuō)，“在其素描作品里，包含了大幅作品，以及用馬克筆繪制的速寫，也有在速寫本上快速完成的小幅畫作。另外，還有一些作品，用一條線條勾勒出整個(gè)面部輪廓。這些作品華麗、多變、鮮活?！?/p>

馬蒂斯用了近一半的人生，以油畫、墨水、石墨、木炭，甚至還有青銅和陶瓷來(lái)記錄女兒瑪格麗特。在九個(gè)布局精美的展廳中，觀眾們得以看到瑪格麗特的長(zhǎng)大。而肖像畫則延續(xù)了馬蒂斯的創(chuàng)作演變。其中，有他與立體主義相鄰的時(shí)期，創(chuàng)作了《白與玫瑰》（Tête blanche et rose，1914-15），以及他在尼斯時(shí)期創(chuàng)作的《花之節(jié)》（Fête des fleurs，1922），畫中充滿了閃爍的色彩和地中海的陽(yáng)光。

在借展自日本倉(cāng)敷大原美術(shù)館的《馬蒂斯小姐肖像》中，瑪格麗特直視著觀者，臉頰泛著桃色光澤，皮草大衣上華麗的棕色衣領(lǐng)和帽檐上點(diǎn)綴的粉色花朵，以及奶油色帽子，勾勒出她的面容。馬蒂斯將這幅畫布懸掛在巴黎的床頭，直到1920年瑪格麗特催促他將其賣給一位日本收藏家。

馬蒂斯《馬蒂斯小姐肖像》，1918年

那雙大眼睛，以及堅(jiān)毅的下巴，是馬蒂斯在四十年間為瑪格麗特創(chuàng)作的一百多幅肖像畫中為數(shù)不多的共同特征。漫步展廳，你會(huì)被她在眾多作品里呈現(xiàn)出的驚人差異所震撼。這不僅僅是因?yàn)槟挲g、服飾或環(huán)境。她也是一位極具可塑性、經(jīng)常變換造型的模特，也是她父親進(jìn)行藝術(shù)探索的理想對(duì)象。

馬蒂斯《瑪格麗特肖像》

馬蒂斯《瑪格麗特肖像》

在馬蒂斯最早的作品中，即20世紀(jì)頭十年，人們能感受到畫家的興奮，這種感覺(jué)源于他面對(duì)如此親密的模特時(shí)的感受。1906年夏天，馬蒂斯攜妻兒搬到了地中海邊的漁村科利烏爾(Collioure)。在這里，馬蒂斯創(chuàng)作了第一批以瑪格麗特為模特的大幅作品系列。年僅12歲的瑪格麗特，在當(dāng)時(shí)儼然已成為父親最鐘愛(ài)的模特。在《瑪格麗特肖像》（Portrait de Marguerite，1906-07）中，她還是個(gè)戴著黑色絲帶的小女孩，絲帶是為了遮蓋她七歲時(shí)因氣管手術(shù)留下的傷疤。你或許會(huì)認(rèn)出她，那條絲帶和馬蒂斯杰作《茶》（ Tea ，1919）前景中那位身著藍(lán)白相間衣服的女子是同一條絲帶。在創(chuàng)作的《瑪戈特》（Margot）中，她突然長(zhǎng)成了一位戴著寬邊藍(lán)色帽子、披著綠色面紗的時(shí)尚少女。之后，在《瑪格麗特肖像》（Portrait of Marguerite，1906-1907年）中，她愁眉苦臉，像個(gè)苦澀的中年婦女。在《摩爾式屏風(fēng)》（Le Paravent mauresque，1921）中，她優(yōu)雅得體，一襲白衣，倚靠在壁爐架上，周圍環(huán)繞著萬(wàn)花筒般的圖案。

馬蒂斯《瑪戈特》

在馬蒂斯的作品《茶》（1919）中，可以通過(guò)右邊女子脖子上用來(lái)遮蓋疤痕的絲帶辨認(rèn)出其為瑪格麗特

馬蒂斯《摩爾式屏風(fēng)》

馬蒂斯運(yùn)用了令人眼花繚亂的風(fēng)格和技巧來(lái)捕捉女兒臉上變化的喜怒哀樂(lè)。在野獸派杰作《室內(nèi)：讀書的少女》（Interior With a Young Girl (Girl Reading)，1905-06）中，瑪格麗特端坐著，沉浸在書中，也沉浸在周圍繽紛的色彩中。幾個(gè)月后，馬蒂斯對(duì)類似的主題采取了截然不同的處理方式：《閱讀的瑪格麗特》（Marguerite Reading，1906）彌漫著一種高度的親密感和寧?kù)o感，這部分歸功于女孩面部緊湊的構(gòu)圖、輪廓分明的五官，以及柔和的色彩和耐心的筆觸。在《睡夢(mèng)中的瑪格麗特》（Marguerite Sleeping，1920）中，馬蒂斯描繪了已成年的女兒，她正在術(shù)后康復(fù)，散落的頭發(fā)垂在枕頭上，頭靠在肩上，雙眼緊閉，嘴唇微微張開。她仰起的臉上有著一份寧?kù)o。她正在做夢(mèng)嗎？在墻紙、毯子和睡衣上花卉圖案柔和的襯托下，她變得更加鮮明。

馬蒂斯《閱讀的瑪格麗特》，1906年

馬蒂斯《睡夢(mèng)中的瑪格麗特》， 1920年

有一次，馬蒂斯對(duì)瑪格麗特說(shuō)：“我覺(jué)得這幅畫想帶我去別的地方。你愿意跟隨我走向這個(gè)新的、略帶瘋狂的方向嗎？”巴拉特-馬比爾說(shuō)，“這幅作品與他此前創(chuàng)作的任何作品都截然不同，線條硬朗犀利。毫無(wú)疑問(wèn)，只有在瑪格麗特身上，他才得以允許自己以這種方式進(jìn)行探索?！?/p>

1923年，瑪格麗特嫁給了拜占庭學(xué)者喬治·迪蒂（Georges Duthuit），自此她不再出現(xiàn)在父親的畫作中，而是轉(zhuǎn)而成為馬蒂斯在巴黎的代理人，負(fù)責(zé)與收藏家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人溝通，舉辦展覽，并暢談對(duì)父親作品的看法。

馬蒂斯《等待》，1921年

馬蒂斯《 Fête des fleurs》，1922年

馬蒂斯《瑪格麗特肖像》， 1921年

馬蒂斯對(duì)女兒的深厚感情在展覽的畫作中得到了淋漓盡致地展現(xiàn)。一組名為《閱讀中的瑪格麗特》（1906年）的習(xí)作素描展現(xiàn)了馬蒂斯如何用一條優(yōu)雅而性感的線條，從女兒的太陽(yáng)穴勾勒到眉毛、鼻子，最后詮釋出她低垂的身影。在《瑪格麗特》（1906-07年）中，他用潦草的墨筆勾勒出她的背部和肩胛骨，那些仿佛從她頭發(fā)中迸發(fā)出來(lái)的曲線，則勾勒出她略顯蒼白的面容。這幅畫是馬蒂斯在科利尤爾逗留期間創(chuàng)作的，線條大膽。

馬蒂斯《瑪格麗特肖像》， 1945年

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前幾個(gè)月，時(shí)年五十歲的瑪格麗特投身于抵抗運(yùn)動(dòng)。被人告發(fā)后，她遭蓋世太保逮捕并受到酷刑，并險(xiǎn)些被驅(qū)逐出境。 1945年，75歲的馬蒂斯在旺斯與女兒重逢時(shí)，他又為她畫了畫像：她那幸福的面容從模糊的炭筆中浮現(xiàn)出來(lái)，清晰地勾勒出她那雙大眼睛，以及她那帶著神秘意味的微笑。瑪格麗特一直珍藏著這幅畫，直到生命的最后一刻。

巴拉特-馬比爾說(shuō)，“我崇拜馬蒂斯，也熱愛(ài)他的作品。但更讓人喜愛(ài)的是他是一位父親。他對(duì)孩子們關(guān)懷備至，尤其是為體弱多病的瑪格麗特操心。他是一位傾聽、鼓勵(lì)和支持孩子的父親，這在20世紀(jì)初并非理所當(dāng)然?！?/p>