今年是抗日戰(zhàn)爭勝利八十周年，國家在各方面都做出了表達(dá)，即便是娛樂行業(yè)同樣也對抗戰(zhàn)勝利表達(dá)了致敬。

我們作為普通人，能夠明顯感覺到的就是今年以抗日作為主要題材的電影和電視劇數(shù)量都有一個明顯的增加。

電視劇《歸隊(duì)》就是其中的重點(diǎn)劇目，目前該劇已經(jīng)接檔《生萬物》上線央八，

然而在上線后，《歸隊(duì)》的風(fēng)評卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《生萬物》...

考究的制作

《歸隊(duì)》在題材和制作上，和以往的抗戰(zhàn)題材作品都有著很大的不同，因?yàn)椤稓w隊(duì)》將故事背景鎖定在了鮮少有人提及的東北抗聯(lián)身上。

在以往的抗戰(zhàn)題材作品中，很少有見到以抗戰(zhàn)作為主題材的作品，原因主要在于兩方面，首先是故事層面上的原因。

在“抗日神劇”大行其道的時代，抗聯(lián)題材就注定不受歡迎，因?yàn)榭孤?lián)隊(duì)伍在歷史上實(shí)在是太苦了。

抗日題材的故事，壓根就“神”不起來，所以“抗日神劇”的制作者們，干脆就規(guī)避了這一題材，不用了。

另一方面，則是政治上的原因，抗聯(lián)理論上來說是我黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日武裝，但是實(shí)際上卻并不只是我國的抗日武裝。

抗聯(lián)內(nèi)部存在大量的朝鮮戰(zhàn)士，所以出于我們某一友邦的原因，國內(nèi)的劇作人們，基本上是不會觸碰抗聯(lián)題材的。

但是今年是抗日戰(zhàn)爭勝利八十周年，確實(shí)有必要讓更多的國人了解這段故事，所以《歸隊(duì)》也就適時地出現(xiàn)了。

《歸隊(duì)》并沒有選擇以往抗日題材中的大規(guī)模戰(zhàn)役，而是另辟蹊徑，將目光鎖定了小戰(zhàn)場，鎖定了一支被打散的抗聯(lián)小隊(duì)。

與其說是抗戰(zhàn)故事，倒更不如說是生存挑戰(zhàn)。

而且這部劇從服裝到細(xì)節(jié)上，都非常的考究，比如主角“老山東”掰開馬糞尋找玉米粒，比如用自己的體溫融化松子。

這些都是當(dāng)年的抗聯(lián)戰(zhàn)士們會做的事情，東北的原野之上，有的是吃的，餓不死你，但是前提卻是你必須的先能找著。

日軍的馬匹的飼料里包含玉米，但是馬未必能夠完全消化這些玉米，這就讓日軍馬匹留下的馬糞，成為了抗聯(lián)戰(zhàn)士們最容易獲取的食物來源之一。

雖然很惡心，但是這卻是現(xiàn)實(shí)。

為了呈現(xiàn)出最真實(shí)的東北抗聯(lián)故事，《歸隊(duì)》的劇組深入東北抗聯(lián)曾經(jīng)的活動范圍進(jìn)行了大量的采風(fēng)工作。

這些地方直到今天，很多仍然還是荒郊野嶺，在這里采風(fēng)有多么艱苦，自然也不言而喻。

但是相較于當(dāng)年東北抗聯(lián)戰(zhàn)士們經(jīng)歷的艱苦，這些根本就不算什么。

因?yàn)閯〖旧淼摹吧嫣魬?zhàn)”性質(zhì)，《歸隊(duì)》還將抗戰(zhàn)和人文有機(jī)的結(jié)合了起來，在東北的自然風(fēng)光，淘金文化，以及其他地域文化上多有著墨。

總的來說，劇集本身的制作，是不應(yīng)該出現(xiàn)太大問題的，

但是實(shí)際情況卻是，這部劇的風(fēng)評并沒有想象中那么好。

劇的制作沒有問題，問題就只有可能出現(xiàn)在兩方面，演員以及劇情。

主要責(zé)任人

這部劇女主角花兒的飾演者袁姍姍，本身就是一位不以演技而著稱的演員，

袁姍姍主演的各種劇集或者電影，基本上都沒有什么很好的反饋。

袁姍姍本身是科班出身，而且顏值也確實(shí)還不錯，于是也就簽約給了于正，參與了于正的很多雷劇。

這也毀掉了她的形象，后續(xù)的資源也沒跟上，出圈的角色不管是造型還是人設(shè)都很雷，這一點(diǎn)袁姍姍自己應(yīng)該也是知道的。

所以后來袁姍姍和于正解約，但是卻并未簽到一個好的公司，后續(xù)也沒有什么好的資源，于是就慢慢涼了。

之前芒果臺一檔講文物的綜藝中，袁姍姍拿文物也不是很小心，別人看著都很害怕，袁姍姍輕飄飄地來了一句：“反正也是可以修復(fù)的。”

這句話更是敗光了袁姍姍的路人緣，當(dāng)時對她的罵聲可謂是此起彼伏，《歸隊(duì)》這部戲，從某種程度上來說，是袁姍姍的翻身之戰(zhàn)。

只不過從現(xiàn)在來看，袁姍姍也沒翻明白。

首先是臉的問題，袁姍姍出現(xiàn)了《生萬物》中和楊冪相同的問題，那就是她這張臉，和她所處的環(huán)境，并不適配。

就比如這張圖，雖然人物的服化道還有妝容本身都沒有什么問題，甚至可以說相當(dāng)專業(yè)，但是這也難掩袁姍姍的那一抹“洋氣”。

花兒是一個戰(zhàn)火中飽經(jīng)磨礪的醫(yī)護(hù)兵，但是袁姍姍的這張臉，卻并不適合這個角色。

當(dāng)然，這并非袁姍姍自己的問題，也不能怪她。

可是演技的問題，就是她自己的問題了，袁姍姍在劇中的臺詞普遍存在一個問題，那就是用力過猛的問題。

本來很正常的一句話，或者是一段戲，演到她這里就非常像是在“無理取鬧”。

這其實(shí)就是一個演員形象固化所導(dǎo)致的，袁姍姍早年演了太多于正的爛劇，尤其是那種爛得一塌糊涂的現(xiàn)代劇。

所以在表演上形成了路徑依賴，不由自主的就會比別人表演的更加夸張，現(xiàn)在即便是想要改，恐怕也很難改掉了。

除此之外，袁姍姍在動作上也表現(xiàn)得很糟糕，能夠看出表演的痕跡，很容易就會讓人感覺出戲。

相較之下，李乃文的表演就要絲滑多了，就看這個眼神，李乃文就已經(jīng)把自己想要表達(dá)的內(nèi)容都表達(dá)出來了。

可以說絲毫沒有表演的痕跡，就好像他本來就應(yīng)該是這樣的，

一個優(yōu)秀的演員可以通過眼神傳達(dá)信息，李乃文可謂是將這句話詮釋得淋漓盡致。

相比之下，袁姍姍就是內(nèi)功不夠，還需要練啊...