有個朋友跟我閑聊時提起，說他家里擺著幾件仿古工藝品，雖然不是真古董，但說不定放上100年，也能變成值錢的“老物件”。

這話聽起來有點道理，但仔細一想，事情有那么簡單就好了！

乾隆仿汝釉雙耳三足魚簍尊 嘉德2014拍賣：1380萬

古代確實有不少“老仿”在今天價值連城。比方說宋朝人仿制的商周青銅器，明朝人仿制的宋朝瓷器，清代仿制的宣德爐、玉器等等。

這些物件如今在拍賣場上都是搶手貨。但我們要搞清楚，這些值錢的老仿有個共同特點：它們當年就是頂級奢侈品，不是尋常百姓家的玩意兒。

這些仿制品從誕生那天起，就匯集了當時最頂尖的工匠和技術(shù)。且數(shù)量稀少，自然有很高的收藏價值。

乾隆黃玉仿古龍紋佩 保利2021拍賣：1610萬

反觀我們現(xiàn)在市面上見到的大多數(shù)仿古工藝品，情況就大不相同了。旅游景點賣的“青銅小鼎”，花鳥市場賣的“青花瓷瓶”，大多是流水線生產(chǎn)的裝飾品。

這些東西工藝普通，數(shù)量龐大，也沒什么特別的文化內(nèi)涵，有也是照著古人做的。就算放上100年，恐怕也很難變成珍貴文物，最多算個有年份的老物件。

那么問題來了，什么樣的現(xiàn)代仿古物有可能在未來升值呢？我覺得至少要滿足幾個條件。

70~80年代宜興紫砂一廠生產(chǎn) 保利2025拍賣：28750元

首先是技術(shù)含量要高。如果是某位工藝大師，或者某些老廠生產(chǎn)的精致工藝品。完全依照古法制作，每道工序都精益求精，那這樣的作品本身就具有藝術(shù)價值。

比如用傳統(tǒng)失蠟法鑄造的青銅器，或者用手工拉坯、天然釉料燒制的瓷器，這些作品即使放在今天看，也是精美的藝術(shù)品。售價本來就不低，放個若干年后，自然有升值潛力！

其次要有明確的出處和傳承。這點在古董方面比較受詬病，因為古代的“傳承證據(jù)”大部分都不清晰，被拍賣行壟斷。

但現(xiàn)代工藝品就不用擔心這個問題，只要出自名家藝術(shù)品或知名廠家，發(fā)票那是必須的！

現(xiàn)代游玉堂制粉彩套杯 保利2021拍賣：14.95萬

最重要的還是稀缺性，物以稀為貴是永恒的道理。如果某類仿古作品存世量很少，或者因為某種原因停止了生產(chǎn)，那么經(jīng)過時間的沉淀，它們可能會變得珍貴。

如果手上有一件非常精致的仿古粉彩瓷器，但批量生產(chǎn)了幾百萬套，除非被毀掉一大半，否則若干年后就算升值，價值也不會特別高。

這方面可以參考古代銅錢，一枚王莽的貨布距今2000多年了，但普通品相市場價也就幾百元。

相反王莽的國寶金匱直萬，那就是幾十上百萬的大珍，這就是稀缺性帶來的區(qū)別。

仰韶文化彩繪鶴魚石斧圖陶罐 西泠2019拍賣：9.2萬

我們現(xiàn)在視為“真古董”的許多物件，在它們那個時代也是日用品。比如漢代的陶罐，宋代的民窯瓷碗，當初不過是尋常家什，只是歷經(jīng)歲月洗禮，幸存下來的不算多但也不少。

價值不是特別高，還得考慮“合法收藏”，如果是“天價”，那就證明在當時那個年代就已經(jīng)非常昂貴了。

但現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)力非常強大，物品產(chǎn)量不可同日而語，保存條件也好。這意味著現(xiàn)在生產(chǎn)的很多東西，即使過了100年，存世量還是會很大。

所以，如果有心收藏，盡量不要選工業(yè)品，而要選那些產(chǎn)量稀少的“手工藝術(shù)家作品”。還得關注是否真實可靠，有沒有過大的炒作因素，以及本身的藝術(shù)含量。

吳冠中的《江南水鄉(xiāng)橋》 叫價到580萬都流拍了

如果是炒得太過熱了，那就建議不要高位上車。比如當代書畫，很明顯炒過頭了，連吳冠中這樣的大師作品在今年的保利春拍，都因叫不到保留價而流拍。

收藏這事情講究緣分，更重要的是個人喜好。要是真喜歡某件東西，不管它未來值不值錢，擺在家里欣賞也是好的。

畢竟生活中的美好，不全是由市場價格來決定。