段偉倫的一生，是香港娛樂工業(yè)里一條看得見的“軌跡”：少年得勢—改投巨輪—被體制碾碎—抱緊大哥—再被現(xiàn)實反噬—沉寂隱退。這不是孤例，是一代人的行業(yè)縮影。

如今他走了，67歲，真正留下來的，是那場與成龍長達15年的“兄弟—雇傭”關系，以及2003年那次轟轟烈烈的反目。情義與契約，在他身上撞了個正著。

很多年輕讀者對“段偉倫”陌生，但在70年代末到80年代初，他在亞視（前身麗的）確實紅過，被高層力捧，做過男一號。

那會兒的亞視還敢跟TVB對線，平臺不大，但資源砸得狠，“小生”就得真上陣。段偉倫外形硬朗、鏡頭感強，屬于“推上臺就能立住”的那種。

港圈老記者回憶，當時他受到的重視不比后來在TVB崛起前的張家輝差，這句不是虛話，是當年的業(yè)內(nèi)觀感。

節(jié)點一：轉投TVB。

這一步，很多人都走過，可是TVB就是巨型絞肉機：劉德華、梁朝偉、周潤發(fā)那一代的光芒幾乎把新人蓋沒了。

段偉倫從“擔正”直接墜回三、四線，戲份稀薄、角色邊角。你能說不努力嗎？不見得；只是賽道變了，敘事權不在你手里。

電視不順，他就挪去電影圈打拼?！稕_鋒隊之怒火街頭》《警察故事》系列里都能翻到他的名字——角色小、臺詞少，但片場的“能扛事”，比角色大小更要命。

就是在《警察故事》的工作里，他結識了成龍。那時的成龍，已經(jīng)是全球票房意義上的“功夫頭牌”，身邊的班底要的不只是身手，還有抗壓、忠誠、能替老板擋風的那種“全能扳手”。

于是，段偉倫成了成龍的私人助理。一干就是15年。

江湖都知道，“成家班”兩大護法：盧惠光與段偉倫。這個稱呼，聽著威風，實操是全天候勞務：跟拍、聯(lián)絡、擋麻煩、盯安保、處理突發(fā)，甚至要在深夜處理“可能炸鍋”的危機。

1989年“醉酒昏迷”的救助梗，后來段偉倫在媒體前親口提起：那次要不是他出手，后果不堪設想——這屬于在最危險的時候，你站出來了。所以從他的角度看，“救命之恩”四個字，他有底氣講。

成家班的工作節(jié)奏，外人很難體會。出工就是奔命，一線演員出狀況，第一道火就是兄弟先扛。片場事故、臨時變更、媒體圍追堵截……這些“隱形工時”，從來寫不進合同，但扛在肩上是真沉。所以“左右護法”四個字，不只是抬舉，是實打?qū)嵉挠补穷^活兒。

時間回到2003年。

香港正處“沙士”陰影，演藝市場驟冷，很多人的飯碗都握不穩(wěn)。就在這個節(jié)點，段偉倫與成龍爆出因“薪資與工作安排”起沖突，隨后被解雇。具體爭議點，段偉倫公開講過：

月薪只有一萬多港幣，遣散費14萬港幣，長期高強度工作卻欠休整。

更關鍵的是他當眾指斥“說話不算數(shù)”：說好的帶去好萊塢發(fā)展，并未兌現(xiàn)；自己車禍受傷時，得不到應有的關照；1989年救命之恩，無回響；“你是欺負我書讀得少”。

這句話很重，帶情緒，也帶傷口。

這些指控，當年傳媒連軸報道，在港娛幾乎人盡皆知。這不是八卦號的拼接，是當事人實名的公開說法。

隨后，盧惠光也遭解雇，并向媒體表示對成龍與林鳳嬌夫婦在員工待遇、抽傭、休假與發(fā)展限制上的不滿。至此，“出生入死”的兄弟線，徹底斷了。

從產(chǎn)業(yè)結構看，這類沖突并不稀奇：

巨星的商業(yè)體，基于IP與票房邏輯，兄弟只是環(huán)繞核心的“功能位”；

兄弟的價值感，來自情義敘事與危機托底——不是“可量化”的收入項；

當行業(yè)下行、風險加劇，賬本優(yōu)先是資本的本能，情義被邊緣化是結果。

你站在誰的視角，都會覺得“有道理”。巨星的立場是“公司要跑得動”；班底的立場是“人不是螺絲”。

但合同和承諾之間，有條縫。當年段偉倫把這條縫撕開給全城看，才顯得格外刺眼。

2003年之后，段偉倫幾乎從幕前退場。沒有頻頻上鏡的“復出戲”，也沒有翻案式的“痛陳舊事”。

他就這么沉下去了。

你說這是“失敗”嗎？也許吧；但這更像一種自保：當你的職業(yè)身份高度綁定某一個人，割席的成本不止是工作，還有你全部的人際與敘事。

于是他把自己抽離出公眾敘事，把那些鋒利的對話留在2003年。

噩耗傳來：2025年8月27日早上，段偉倫病逝，終年67歲。港媒給出的第一輪消息是疑因腎衰竭。

記者第一時間致電盧惠光，電話里只聽見一個字：“是。”隨后急急掛線。這很港式，也很兄弟——悲傷不是拿來表演的。

回頭看段偉倫這條人生線，有幾個真實的抓手必須放上臺面：

亞視一線小生——不是吹，他確實被擔正、被力捧，在70年代末—80年代初有過高光。

轉投TVB失速——巨輪的資源分配，讓他直接滑落三四線，這不是個體不努力，是生態(tài)位改變。

電影工牌換來的是“成龍私人助理”——《警察故事》《沖鋒隊之怒火街頭》這些片單是真實存在的工作線，15年的跟隨也不是段子。

2003年反目——沙士低谷、薪資爭議、遣散數(shù)字、公開指控，盧惠光隨后也被解雇，這串事實構成了一次系統(tǒng)性裂解：情義話術在賬本與風險面前失效。

沉寂二十年——他沒有靠消費舊恩怨延續(xù)曝光，也沒制造新的“戲眼”。對很多港圈前輩來說，這是一種體面，也是一種淡出。

67歲，真的不算老。

他走得突然，又帶著一種經(jīng)年累積的疲憊。

很多人提起他，只會說：“成龍左右護法”、“反目”、“忘恩負義的控訴”。

但我更愿意記住的是：他在亞視的少年風光、在片場的能扛、在江湖里那種不帶濾鏡的直率。

這代人，把身體當杠桿，把時間當籌碼，為香港電影和電視劇的工業(yè)化，搭過腳手架。