來源：匠山行記（ID:gh_d836161f0f54）

本文已獲得授權

溶于樹海的建筑空間

樹海是凝固的碧濤，生生不息。

當建筑不再是岸邊的礁石，而是沉入這片綠色的海洋，它們便獲得了另一種生命形態(tài)。

樹木，不再僅是建筑的背景或點綴。它們編制空間，篩落光影，用自然的韻律吟誦氛圍，更是建筑自身的延伸，模糊人造與天成的界限。

從東方園林的意境營造，到當代先鋒的生態(tài)實踐，建筑以謙卑或創(chuàng)新的姿態(tài)，嘗試著與這片“綠?！边M行更深層次的滲透與對話。

讓我們走進五個空間，感受那份溶于樹海的靜謐、生機與哲思。

01

蘇州拙政園

中國古典園林以植栽造景，塑造“雖由人作，宛自天開”的天然意趣。

植物與綠色，在其中扮演著不輸建筑的重要角色。

拙政園號稱蘇州第一園，其植栽疏朗雅致，意境幽深。在一幢幢窗影里、一層層屋檐下，對話建筑和建筑里的人。

▲花窗

留聽閣藏在西園內部，非常徑深，幾乎是游園路線的終點。

在這里有一對花窗，通透玻璃，細膩云紋，搭配著窗外滿目的綠意。

透過它，好像看到了流動的山川河海。

▲前景

▲蘭花與窗

室內還別出心裁地安置了玻璃屏風和盆栽。

深深淺淺的樹影，透過玻璃仿佛水墨暈開，祥云紋如浪花翻涌。

前后景的關系隨游客步移景異。雖然只是方寸之地，卻空間層次深遠，景色如畫。

▲卅六鴛鴦館

留聽閣的附近，是卅六鴛鴦館。

整座建筑都鑲嵌著藍紫色的花窗，圖案如海棠菱花。

玻璃花窗色彩上有些微的不同。如果趕上陽光好的時候，花窗的光影還會投射到白墻上，光暈夢幻。

▲卅六鴛鴦館

倒影樓位于在西花園狹長的縱向水系的北邊，與水廊相連。

樓臺倒影在池水中搖晃，隨著水波向外蔓延，頗有一種“綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘”的感覺。

▲倒影樓

樓中是明瓦花窗。這“明瓦”非“瓦”，而是打磨成薄片的貝類的殼，透出溫潤朦朧的柔光。

裊裊水面上，樓亭峰影隨波浮動，連著路過的行人一同入畫。

▲倒影樓

東南三院里，聽雨軒的植栽在下雨天可以拍打出各種聲音，是園林中五感設計的代表。

如果幸運趕上枇杷成熟，還可以在枇杷園嗅到芬芳的果香。

▲枇杷園

▲聽雨軒

拙政園里，花鳥樹池為自然者，營建為人為者，二者相映生輝。一窗一樹，一葉一影，皆是造園工匠向樹?！琛瘉淼撵`魂，讓綠意在建筑中吟唱。

02

Sumori-an旅居酒店

編輯家Satoshi Igarashi和建筑師福岡美保成立了將“森林生活”變成新生活理念、日?；顒拥穆镁悠放?strong>Morinoie。

▲森林生活

其中以輕井澤、八岳的山岳地區(qū)為中心，在瀨戶內、京都、東京等地主要承接住宅和別墅的新建、修繕。

其中Sumori-an旅居酒店作為代表，靜靜地矗立在輕井澤森林，想象旅居在森林中簡單的生活實踐，平靜、治愈。

▲Sumori-an

Sumori-an設計上以線性和簡約布局為主。

柔和的弧形屋頂和白色的外觀讓人不禁聯想到隱匿于林間的“森林茶室”，散發(fā)著靜謐而獨特的氣息。

▲橫向長窗

進入室內，首先映入眼簾是寬大的窗戶，隨著窗戶打開，人與自然仿佛跨越了界限，開啟了一場沉浸式的森林治愈之旅 。

▲室內陳設

簡約陳設，木質元素與柔和的墻色形成對比，窗前的綠意更營造了自然相擁的感覺。

從客廳到臥室、浴室，一步一景如畫卷鋪開，讓人沉浸于靜謐之中。

▲手工

▲手工

在這里沒有酒店的便利，一切都是靠自己的雙手完成，從準備飯菜到整理、清潔、洗衣服和鋪床，這些都是可以為自己的時間增添色彩的自由活動。

設計師希望讓人回歸最原始的狀態(tài)。

▲Sumori-an

“在這里時間是屬

于自己的，不過多參與復雜事物，日出而作，日落而息，令人萌發(fā)一種簡單、幸福、舒適的

想法，臥榻而棲之時想把時間留住，最終會在想著吃什么樣的早餐中睡著”。

他們想要塑造的是一方天地，一場對生活節(jié)奏的重塑。

▲Sumori-an

“枝葉是最小的林，當與之產生共鳴時已進行了一次最美的旅行?！?/blockquote>

03

匈牙利音樂之家

藤本壯介曾介紹：

城市公園里的眾多樹木使我們深受吸引，并從它們所創(chuàng)造的空間中得到啟發(fā)。

厚實而繁茂的樹冠覆蓋并保護著周圍的事物，同時又允許陽光照射于地面。我們因此構想了開放的樓層平面，弱化了內部與外部的界限，使

建筑成為自然環(huán)境的一種延續(xù)。

▲音樂之家

匈牙利音樂之家于2022年建于布達佩斯城市公園，由日本藤本壯介事務所設計。

它被設計成公園綠意自身的詩意延伸——輕盈的“玻璃幕簾”成為氣候邊界，邀請林間的光與清風自由穿行，將整座建筑融化在樹林和音樂里。

▲音樂之家

內部巨大的、起伏的屋頂如凝固的聲波，并留出近百個形態(tài)各異的孔洞。

這些孔洞允許枝葉探入，光斑如跳躍的音符灑落。

▲屋頂孔洞

三萬片金屬“樹葉”構成的天幕低垂，光影婆娑，瞬間將人包裹于“樹下漫步”的獨特韻律中。

空間在此刻流動，視線穿過透明的玻璃，公園的蔥郁觸手可及，建筑內外渾然一體，自然與聲音共舞。

▲音樂廳空間

這里沒有明確的邊界指引，三層空間猶如樂章般徐徐展開。

地下層，聲音圓頂如同沉靜的宇宙核心，提供360度環(huán)繞的“全息聲墻”，讓音符從四面八方將人溫柔包裹；

公園層，玻璃圍合的音樂廳通透輕盈，露天舞臺與綠意相擁，樂聲隨風流淌；

頂層則化作孕育新聲的教育苗圃。

▲音樂廳

木質、混凝土與柔和的色調交織，簡潔的線條襯托著空間的本質，光與影在此成為最靈動的裝飾。

▲室內空間

音樂之家，遠不止一座博物館。它是一方讓音樂回歸呼吸的天地。

在這里，沒有預設的觀賞距離，觀覽者自由地漫游、駐足、倚坐于旋轉樓梯或蜿蜒墻畔，讓身體安靜地感知空間與光線。

意外的聲音邂逅如同林中鳥鳴，點綴著每個人的探索路徑。向上、向下、向內、向外，每一步都面向不同的綠意和音樂。

▲融入林間的音樂之家

“音符是最小的交響，當心靈與之共鳴，便已踏上一場穿越時空的聲之旅程?！?/strong>

04

坎德拉馬酒店

坎達拉馬遺產酒店由著名建筑師杰弗里·巴瓦設計，坐落于斯里蘭卡丹布勒雄偉壯麗的風景中。

▲坎德拉馬酒店

建筑遵循著現代主義設計原則，同時又尊重了當地傳統(tǒng)和環(huán)境可持續(xù)性。

▲坎德拉馬酒店

坎達拉瑪酒店處在斯里蘭卡文明三角洲的中心地帶，同時也位于一個人造水庫和一片有數百年歷史的森林的核心位置。

酒店旨在為游客提供當地蔥郁的叢林和Sigiriya巖堡的極致景觀體驗。

巴瓦希望酒店可以與周圍環(huán)境完美融合，它不需要從環(huán)境中脫穎而出，而是要悄悄隱匿于其中。

因此酒店巨大的體量采用了順應自然的造型。它藏在周圍的樹葉之后，潛伏在山坡之上。

▲溶于環(huán)境

從遠處看，它仿佛是自然景觀的延伸，消失在風景的輪廓里。

巴瓦給酒店的概念是類似當地的天然巖層的“洞穴”。

▲洞穴

酒店使用本土材料建造，墻壁似乎是從土地里直接“長出”，屋頂花園則將自然景觀延伸到了建筑之上。

連接不同區(qū)域的坡道、橋梁與通道自然地展開，引導著游客們去發(fā)現探索，與他們周圍的環(huán)境建立聯系。

▲多樣交通

坎達拉瑪酒店最令人印象深刻的地方之一便是環(huán)境友好型的設計。擁有著綠色屋頂、雨水收集系統(tǒng)以及自然通風系統(tǒng)的酒店為可持續(xù)建筑樹立了標桿。

其使用的被動冷卻技術最大限度地減少了能源消耗，利用當地的自然微風來降低建筑物的溫度。

▲綠化平臺

此外，酒店還接納了各種當地動植物，包括猴子、鳥類與蝴蝶。建筑在設計時有意地留下了一些未完成的部分，讓大自然隨著時間的推移慢慢使其“完工”。

除了環(huán)境方面的考慮，巴瓦還注重于將當地文化與酒店設計糅合到一起。

▲當地文化

酒店展示了斯里蘭卡傳統(tǒng)工藝與建筑技術。當地所產的Kaduru木材和手工赤陶瓷磚得到了廣泛使用。工程還雇用了當地藝術家進行復雜的壁畫創(chuàng)作，增加了酒店的文化底蘊。

巴瓦以將當地藝術融入進他的設計的方式培養(yǎng)了一種地域感和歸屬感，在滿足國外旅客的同時增強了當地文化認同。

▲望景

真正重要的東西是想法

。如果我們的點子適用于我們的氣候、延綿的植被、輪廓分明的山脈與灼熱的陽光，那么我認為

建筑就已經誕生了

。”——

杰弗里·巴瓦

05

Ex of In House

Ex of In House，這座由“建筑詩人”斯蒂文·霍爾打造的實驗性住宅，靜立于紐約萊茵貝克的森林深處。

它并非意圖征服這片綠色海洋，而是選擇成為其中的一個謙遜存在，探索建筑與自然“內”與“外”的嶄新對話。

▲Ex of In House

建筑外觀打破了常規(guī)形態(tài)，三個球體被巧妙地“壓縮”進主體結構，形成獨特的大小孔洞。

這種設計并非追求視覺奇觀，而是霍爾“Explorations of IN”（內在探索）理念的核心實踐——試圖模糊垂直空間與自然世界的界限。

▲Explorations of IN

主入口采用仿生斐波那契螺旋曲線排列，無聲呼應著森林中普遍存在的自然生長法則。

為了最大限度減少對這片樹海的侵擾，霍爾做出了明確選擇：將最初規(guī)劃的多棟房屋縮減為唯一一棟，并將面積嚴格控制在一千平方英尺以內。

▲入口空間

步入室內，空間感因球體的壓縮與十字型結構的交錯而顯得格外獨特。

完全摒棄石膏板，整個內部由經過精心處理的曲面木材構筑，溫潤的質感在自然光線下流淌。

▲Ex of In House

建筑的“開窗”概念被重新定義——那些球體壓縮形成的孔洞，以及精心設計的大面積玻璃面，確保了一天中任何時刻都有充沛且角度多變的光線涌入。

▲Ex of In House

木材在光線下煥發(fā)天然的安撫氣息，營造減壓平和的氛圍，空間的內外邊界在此變得柔和。

人物除后方空間面對室內，其余的面均由大面積玻璃承擔，將蔥郁的森林景致框引入室。

▲觀景

身處其中，視線被綠意環(huán)繞，卻奇妙地不受外界干擾，帶來專注與寧靜的體驗。

視線隨著腳步移動而變化，室外的水池甚至將漣漪的倒影“送”進窗內。

建筑仿佛不再是森林中的異物，而是其有機的延伸，甚至可以說，是周圍的景觀在溫柔地包裹、滲透著建筑本身。

▲Ex of In House

霍爾的設計核心在于一種“壓縮”：壓縮物理空間，壓縮人工痕跡。

但這并非退縮，而是為了更深地融入這片樹海。

▲Ex of In House

Ex of In House 沒有選擇成為樹海中的孤島或巨艦，而是選擇成為森林里一個沉思的幾何體，一個靜默的伙伴。

它邀請居住者以最微小的生態(tài)足跡，沉浸于這片綠色海洋的律動之中，在有限的空間里，感受與自然無限連接的深度寧靜。

結語

從拙政園借景生情的詩意窗欞，到音樂之家消隱于樹冠的透明孔洞；從 sumori-an 擁抱森林的極簡禪境，到坎得拉馬酒店生長于叢林的綠色屋頂，再到 Ex of In House 捕捉光影的幾何呼吸...

這些空間無聲地證明著：樹，確實是另一種意義的海。

它們不是靜止的風景，而是流動的綠色生命力。

當建筑選擇沉入而非俯瞰這片海，便開啟了一場關于邊界消融、能量交換與精神共鳴的深刻對話。

滲透，不再是物理的穿透，更成為空間的哲學、生態(tài)的承諾與心靈的歸處。

溶于樹海的建筑空間，是人類向自然學習的謙卑答卷，也是在鋼筋混凝土之外，為我們預留的一處可以自由呼吸、聆聽葉浪、感受生命律動的綠色方舟。

在這片無垠的“樹海”中，建筑找到了它最詩意的存在方式——不是孤島，而是交出身心的共生。

資料引述：

1.《滿目都是綠綠綠綠！打卡拙政園琉璃綠窗，現在就是它最美的時候 》

2.《 森林治愈系旅居，讓時間有了新的刻度【環(huán)球設計3786期】》

3.《CAPA 案例 | “音樂與自然的交響” 探索布達佩斯文化地標：匈牙利音樂之家 》

4.《 消失的酒店：坎達拉瑪遺產酒店 / 杰弗里·巴瓦》

5.《親自然設計｜經典案例賞析——Ex of In House》

編輯蟬 想

責編李婧博

- End -

內容合作：微信chenran58，

｜免責聲明｜

本文轉載自：匠山行記

尊重知識產權，版權歸原創(chuàng)所有，本站文章除非注明原創(chuàng)，否則均為轉載或出自網絡整理， 如發(fā)現內容涉及言論、版權問題時，煩請與我們聯系，我們會及時做刪除處理。