電影誕生后的一定時(shí)期內(nèi)，電影的核心就是將故事，如何講好一個(gè)故事，如何讓這個(gè)故事變得吸引人，一直以來(lái)都是創(chuàng)作者的所思考的核心問(wèn)題。即便是電影發(fā)展到今天，講述故事的核心已經(jīng)被拆分成為了好幾種類型，但好電影的標(biāo)準(zhǔn)一直都沒(méi)變，那就是用一個(gè)打動(dòng)人的故事來(lái)貫穿整部影片，最終贏得觀眾。觀眾們也認(rèn)同好故事的重要性。然而即便是電影技術(shù)發(fā)展更加全面完整的今天，能認(rèn)認(rèn)真真講好故事的創(chuàng)作者寥寥，很多時(shí)候，形式大于內(nèi)涵的影片層出不窮，好故事依舊是千呼萬(wàn)喚也不能出來(lái)。

今天給大家推薦的影片《街角的商店》講述的就是一個(gè)好故事，一個(gè)可以打動(dòng)更多的觀眾的愛(ài)情故事。阿爾弗雷德是一個(gè) 商店的優(yōu)秀店員，他勤勤懇懇的工作，且數(shù)年如一日的熱愛(ài)自己的工作以及這家商店。某一天，一個(gè)叫克拉克的女孩應(yīng)聘來(lái)到這個(gè)商店，本來(lái)阿爾弗雷德跟店主并不愿意接納這個(gè)女孩，但女孩超高的銷售技巧使得店主折服，于是，她順利的成為了新店員。

阿爾弗雷德在與女孩的接觸中非常不愉快，因?yàn)閮蓚€(gè)人總是因?yàn)楦鞣N各樣的小事吵架。而在阿爾弗雷德內(nèi)心深處還隱藏著一個(gè)秘密，一個(gè)未曾謀面的筆友占據(jù)了阿爾弗雷德的心，他對(duì)于她的渴望已經(jīng)讓他心神不寧，而意外發(fā)生了，某一天，因?yàn)楝嵤拢柛ダ椎卤晦o退了，而此時(shí)此刻，他卻在街邊的咖啡店看到了自己的筆友。

《街角的商店》之所以吸引人，原因在于影片本身帶來(lái)的感覺(jué)，這種感覺(jué)是舒服的，同時(shí)也是讓很多人有所感觸的。如今的電影或者是電視劇為什么失去了這種感觸，原因在于他們開(kāi)始不接地氣了。接地氣的影視作品本身可以擔(dān)當(dāng)架通觀眾與影片之間的橋梁，觀眾可以從中找到屬于自己的瞬間，這也是創(chuàng)作者所追求的。而那些不接地氣的影片從設(shè)定上就已經(jīng)將觀眾們排除在外了，觀眾們看似在觀賞一種情感，實(shí)際上卻無(wú)法同影片中的角色共鳴，因而，電影也就失敗了。

而本片就屬于前者，這部1940年的電影上映的時(shí)候，正值美國(guó)走出29-33經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰影，社會(huì)層面剛剛開(kāi)始顯現(xiàn)更多的繁榮，人們的生活也才有了起色，這個(gè)時(shí)候，影片適時(shí)的出現(xiàn)，使得觀眾們有一種撫慰感。而影片著眼的并不是一般意義上的角色，而是比較趨向于普通人的身份，商店的店員，即便是商店的店主，他所面臨的問(wèn)題也是普通人所遇見(jiàn)的，他也有自己的愛(ài)恨情仇，也會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的事情而焦躁。這一點(diǎn)足以打動(dòng)很多人。

更難得可貴的是，影片展現(xiàn)了一種我們今天看似不會(huì)在美國(guó)發(fā)生的事情，那就是團(tuán)結(jié)，店主與自己的店員們之間的團(tuán)結(jié)，店員們各自之間的團(tuán)結(jié)等等，這種親密的人際關(guān)系在我們被消費(fèi)主義分化了幾十年之后，現(xiàn)在所展現(xiàn)出來(lái)的一種超級(jí)原子化的個(gè)人主義相悖，這實(shí)際上才是整個(gè)社會(huì)健康運(yùn)行的常態(tài)，而像今天社會(huì)這種超級(jí)原子化的關(guān)系實(shí)際上是一種異類。

因此，在很多影視作品中，為什么我們很難產(chǎn)生共鳴，也很難帶入到自己的困境，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@些影視作品不接地氣。他們無(wú)法體味到普通人的生活的核心是什么？更多的時(shí)候，創(chuàng)作者無(wú)法認(rèn)知到當(dāng)前的社會(huì)層面的故事與自己虛構(gòu)出來(lái)的故事本只是不同的，而那些虛構(gòu)的場(chǎng)景更是無(wú)法出現(xiàn)在很多人真實(shí)的生活中。這是最基本的一點(diǎn)，但是很多創(chuàng)作者本身卻無(wú)法感知。

電影自誕生之日起就處于危機(jī)當(dāng)中，一直到現(xiàn)在，當(dāng)短視頻開(kāi)始蠶食電影份額到異常危機(jī)的關(guān)頭了，我們的電影人依舊是處于一種爛泥扶不上墻的狀態(tài)，他們無(wú)法創(chuàng)造出來(lái)影史留名的作品，這一點(diǎn)我們不去強(qiáng)求，但他們連基本的創(chuàng)作理念都不具備，講不好一個(gè)故事，甚至連最司空見(jiàn)慣的正常的商業(yè)電影也拍不出。無(wú)法從社會(huì)層面獲得更多的觀眾讓他們心甘情愿走進(jìn)電影院，而且就連之前電影院的觀眾們也被創(chuàng)作者用各種分化的手段趕出來(lái)。

這些所謂的創(chuàng)作者口口聲聲的說(shuō)要?jiǎng)?chuàng)新，這種創(chuàng)新更多的是在刨電影的祖墳。無(wú)法用故事吸引觀眾，就開(kāi)始炒作對(duì)立，操縱流量來(lái)為自己獲益，咒罵觀眾的，掛羊頭賣狗肉的，直接圈錢的，種種的妖魔鬼怪什么都愿意，就是不愿意講述一個(gè)真正意義上的老少皆宜的故事，因此，即便是他們現(xiàn)在蹦跶的很歡，當(dāng)時(shí)間消散，這些貨色都會(huì)被歷史所唾棄，他們的身姿也會(huì)在歷史的恥辱柱上熠熠生輝。

多看看老片，你會(huì)收獲更多，尤其是當(dāng)現(xiàn)在的院線電影已經(jīng)成為了一灘爛泥的情況下，讓他們死的更徹底才會(huì)催生出來(lái)優(yōu)秀的電影人有出息，畢竟，一番磨難之后，才有天降大任，而那些蛀蟲，要死干凈才行。

你好，再見(jiàn)