推薦閱讀中篇小說(shuō)《深山尋人》

　　中篇小說(shuō)《深山尋人》作者：唐行，走出荒漠。

　《深山尋人》首發(fā)于番茄小說(shuō)網(wǎng)，共約10.7萬(wàn)字，小說(shuō)基本故事情節(jié)，山江市的時(shí)政新聞?dòng)浾邚堯斨偻蝗唤拥椒澍Q山農(nóng)家樂(lè)老板金杠歲的信息，稱張驍仲多年前的一個(gè)好友駱閩陜爬上寨子就不見(jiàn)了，但他的寶馬車還在農(nóng)家樂(lè)，想請(qǐng)張驍仲上山尋找，想到朋友一場(chǎng)，駱閩陜還欠著自己3000元，就決定上山，順便乘涼避暑游玩?？墒?，到了上山，發(fā)生了許多離奇的事情。馮至西的出現(xiàn)，讓故事有了新的轉(zhuǎn)機(jī)，駱閩陜的出場(chǎng)，將故事推向高潮。駱閩陜的失蹤，實(shí)際上另有隱情，且駱閩陜與張驍仲發(fā)生了多次交鋒，最后，駱閩陜自己跳下懸崖下的湖中，并未找到，可駱閩陜的寶馬車在一個(gè)漆黑的夜晚被人駕走了……張驍仲還帶著初戀，女同學(xué)黎雅潔和閨蜜成莉妮進(jìn)入蜂鳴山，連連遭遇詭異……

　　在懸念與人性的密林深處——論中篇小說(shuō)《深山尋人》的敘事魅力與價(jià)值

　　唐孝忠

　　當(dāng)山江市的蟬鳴聒噪著盛夏的煩悶，時(shí)政新聞?dòng)浾邚堯斨俚氖謾C(jī)屏幕突然亮起蜂鳴山的坐標(biāo)。農(nóng)家樂(lè)老板金杠歲的信息像一塊投入平靜湖面的石頭："駱閩陜?cè)谡由喜灰?jiàn)了，寶馬還在院里。"這個(gè)帶著市井煙火氣的尋人啟事，裹挾著三千元債務(wù)的微妙牽絆，將讀者引入唐行（走出荒漠）在番茄小說(shuō)網(wǎng)連載的中篇小說(shuō)《深山尋人》的敘事迷宮。這部十萬(wàn)余字的作品以新聞?dòng)浾叩囊暯乔腥肷钌矫鼐?，在懸疑外殼下?gòu)建起人性博弈的修羅場(chǎng)，其精巧的敘事結(jié)構(gòu)、鮮活的人物群像與開(kāi)放式結(jié)局的哲學(xué)意蘊(yùn)，共同構(gòu)成了當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中值得細(xì)品的敘事標(biāo)本。

　　敘事圈套：多重線索交織的懸疑網(wǎng)絡(luò)

　　小說(shuō)以"尋人"作為明線展開(kāi)敘事，卻在進(jìn)山之初就埋下敘事詭計(jì)的伏筆。張驍仲帶著"乘涼避暑"的輕松心態(tài)踏上旅程，手提包里的錄音筆與相機(jī)暴露了新聞從業(yè)者的職業(yè)本能。這種職業(yè)敏感與尋人動(dòng)機(jī)的錯(cuò)位，在蜂鳴山的迷霧中逐漸發(fā)酵成敘事張力。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)駱閩陜留在農(nóng)家樂(lè)的寶馬車鑰匙孔里插著半截折斷的樹(shù)枝時(shí)，日常邏輯與詭異現(xiàn)實(shí)的裂縫已然顯現(xiàn)，作者在此巧妙設(shè)置了第一個(gè)敘事錨點(diǎn)——失蹤者留下的符號(hào)究竟是求救信號(hào)還是某種警告？

　　馮至西的出現(xiàn)如同投入敘事齒輪的關(guān)鍵零件，這個(gè)突然闖入的神秘人物帶著與駱閩陜千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，將簡(jiǎn)單的尋人故事扭轉(zhuǎn)向更復(fù)雜的利益迷宮。作者采用"三線交織"的敘事策略：張驍仲的調(diào)查線、黎雅潔與成莉妮的情感線、駱閩陜的逃亡線在蜂鳴山的密林里不斷碰撞。當(dāng)三位主角在廢棄寨子里同時(shí)遭遇"鬼打墻"時(shí)，三條線索在時(shí)空維度上形成敘事閉環(huán)，手電筒光束在斑駁寨墻上投射的人影，恰似被命運(yùn)絲線纏繞的人物命運(yùn)。這種敘事結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)懸疑小說(shuō)的線性敘事窠臼，使每個(gè)章節(jié)結(jié)尾都成為鉤子般的懸念節(jié)點(diǎn)。

　　作品對(duì)"詭異事件"的處理展現(xiàn)出獨(dú)特的敘事智慧。林間突然熄滅的手機(jī)信號(hào)、寨子里自動(dòng)開(kāi)合的木門、深夜傳來(lái)的無(wú)主山歌，這些超自然現(xiàn)象并非簡(jiǎn)單的恐怖元素堆砌，而是人物內(nèi)心恐懼的外化投射。當(dāng)張驍仲在懸崖邊發(fā)現(xiàn)駱閩陜留下的登山繩時(shí)，敘事視角突然從第三人稱限制視角切換為全知視角，讀者與主角同時(shí)窺見(jiàn)深潭底部若隱若現(xiàn)的黑影——這種敘事視角的突然轉(zhuǎn)換，將懸疑感推向高潮的同時(shí)，也暗示著真相的多棱鏡特性。

　　人性圖譜：利益場(chǎng)中的生存博弈

　　作為故事的核心驅(qū)動(dòng)力，張驍仲的人物塑造體現(xiàn)了作者對(duì)人性復(fù)雜性的深刻洞察。這位習(xí)慣挖掘真相的新聞?dòng)浾撸趯と说倪^(guò)程中逐漸暴露職業(yè)面具下的世俗性。當(dāng)他在農(nóng)家樂(lè)賬本上發(fā)現(xiàn)駱閩陜連續(xù)三個(gè)月的高額消費(fèi)記錄時(shí)，職業(yè)本能與私人情感發(fā)生劇烈碰撞：錄音筆開(kāi)啟的瞬間，究竟是為了揭露真相還是捕捉獨(dú)家新聞？這種內(nèi)心掙扎使人物擺脫了"正義使者"的扁平形象，呈現(xiàn)出新聞從業(yè)者在職業(yè)道德與生存法則間的艱難平衡。

　　駱閩陜的"失蹤"本質(zhì)上是一場(chǎng)精心策劃的自我放逐。這個(gè)開(kāi)著寶馬闖入深山的都市精英，其光鮮外表下隱藏著商業(yè)帝國(guó)崩塌的危機(jī)。作者通過(guò)碎片化的回憶閃回，拼接出他與張驍仲?gòu)拇髮W(xué)同窗到商業(yè)對(duì)手的演變軌跡。當(dāng)兩人在懸崖邊對(duì)峙時(shí)，駱閩陜嘶吼的"你以為你在找誰(shuí)？你找的不過(guò)是當(dāng)年那個(gè)沒(méi)膽量下海的自己！"不僅是對(duì)主角的靈魂拷問(wèn)，更撕開(kāi)了當(dāng)代社會(huì)精英階層的精神裂縫。這種人物關(guān)系的設(shè)定超越了簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立，在利益糾葛中折射出時(shí)代轉(zhuǎn)型期的集體焦慮。

　　黎雅潔與成莉妮的女性形象構(gòu)成了敘事的情感維度。初戀情人黎雅潔的溫柔知性與閨蜜成莉妮的潑辣直率形成鮮明對(duì)比，她們的加入使男性主導(dǎo)的懸疑敘事增添了情感緩沖帶。當(dāng)三位主角在暴雨夜的破廟里發(fā)現(xiàn)駱閩陜藏匿的賬本時(shí)，成莉妮脫口而出的"這根本不是尋人，是尋寶！"無(wú)意間道破故事的隱藏主題——每個(gè)人都在尋找失落的東西，無(wú)論是愛(ài)情、友情還是良知。女性角色在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)的生存智慧，打破了傳統(tǒng)懸疑小說(shuō)中女性作為"花瓶"或"受害者"的刻板塑造，使人物群像更加立體多元。

　　敘事留白：未完成性的哲學(xué)意蘊(yùn)

　　小說(shuō)結(jié)尾處駱閩陜跳崖的場(chǎng)景具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，深潭翻涌的水花吞噬了人物的身影，卻留下無(wú)盡的敘事空白。這種處理方式暗合了現(xiàn)代主義文學(xué)"未完成性"的美學(xué)追求——失蹤者究竟是生是死？寶馬車在深夜被誰(shuí)開(kāi)走？馮至西最后消失的方向指向何方？這些懸而未決的謎題，將故事的闡釋權(quán)完全交付讀者。當(dāng)張驍仲在返程車上發(fā)現(xiàn)相機(jī)里多出的神秘照片時(shí)，敘事時(shí)間軸突然折疊，過(guò)去與現(xiàn)在在影像中重疊，暗示著尋找的過(guò)程本身比結(jié)果更具意義。

　　蜂鳴山作為地理空間，在作品中已升華為精神困境的隱喻。這座被原始森林覆蓋的秘境，既是都市人逃避現(xiàn)實(shí)的世外桃源，也是人性欲望的試煉場(chǎng)。作者對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)充滿象征意味：纏繞的古藤象征無(wú)法掙脫的宿命，迷霧籠罩的山谷暗示真相的不可抵達(dá)，而深不見(jiàn)底的潭水則隱喻著記憶的深淵。當(dāng)張驍仲最后一次回望云霧繚繞的蜂鳴山時(shí)，這座山已然成為每個(gè)人內(nèi)心深處的"密林"——我們終其一生都在尋找丟失的自我，卻可能在尋找中迷失方向。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，《深山尋人》的出現(xiàn)具有特殊的文本價(jià)值。它打破了"懸疑=燒腦"的創(chuàng)作誤區(qū)，在商業(yè)類型化寫(xiě)作中注入人文思考；它規(guī)避了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見(jiàn)的"金手指"設(shè)定，以扎實(shí)的人物塑造和嚴(yán)密的邏輯推理取勝；它更通過(guò)新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)視角，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的有效對(duì)話。當(dāng)張驍仲將錄音筆里的素材永久刪除時(shí)，作者實(shí)際上完成了對(duì)"真相"的解構(gòu)——有些故事注定沒(méi)有答案，正如有些人生注定在尋找中前行。

　　站在文學(xué)批評(píng)的維度審視，這部作品并非完美無(wú)缺：部分章節(jié)的節(jié)奏把控略顯拖沓，次要人物的動(dòng)機(jī)鋪墊尚欠火候。但瑕不掩瑜，《深山尋人》成功構(gòu)建了一個(gè)充滿張力的敘事空間，讓讀者在跟隨主角穿越密林的過(guò)程中，完成一場(chǎng)關(guān)于人性與欲望的精神歷險(xiǎn)。當(dāng)最后一頁(yè)翻過(guò)，蜂鳴山的迷霧似乎依然縈繞在眼前，那個(gè)深夜消失的寶馬車尾燈，正像當(dāng)代人在物欲森林中迷失的靈魂，閃爍著既誘惑又危險(xiǎn)的光芒。這部作品提醒我們：每個(gè)人心中都有一座蜂鳴山，每一次尋找都是對(duì)自我靈魂的叩問(wèn)。