一、現(xiàn)象級(jí)爆紅：數(shù)據(jù)見證的國(guó)民熱度

2024年10月23日，湖南伢子徐浩倫與譚湘文以黑馬姿態(tài)摘得《脫口秀和Ta的朋友們》總冠軍，這場(chǎng)總決賽直播吸引超3000萬(wàn)觀眾在線觀看，相關(guān)話題#漫才兄弟奪冠#連續(xù)三天登上微博熱搜，閱讀量破12億次。僅僅一年后，他們便以春晚新人身份亮相2025年央視春晚舞臺(tái)，表演的反詐騙主題對(duì)口白話《“騙”“假”不留》成為當(dāng)晚收視峰值節(jié)目，抖音相關(guān)片段播放量24小時(shí)內(nèi)突破5億次。

這對(duì)00后組合的躥紅速度堪稱奇跡：微博粉絲從2024年6月的1000人暴漲至2025年9月的187萬(wàn)，單條“社畜租房”短視頻在抖音24小時(shí)內(nèi)播放量破1200萬(wàn)，評(píng)論區(qū)“中介看了想報(bào)警”的調(diào)侃成為全網(wǎng)流行語(yǔ) 。線下演出更是一票難求，上海、北京等地的劇場(chǎng)巡演門票開售即售罄，黃牛溢價(jià)高達(dá)300%，創(chuàng)造了新生代喜劇演員的票房紀(jì)錄。

二、破圈密碼：本土化漫才的精準(zhǔn)卡位

（一）形式創(chuàng)新：讓日本漫才長(zhǎng)出中國(guó)根

漫才兄弟將源自日本的雙人喜劇形式進(jìn)行深度本土化改造，徐浩倫的裝傻充愣與譚湘文的精準(zhǔn)吐槽形成鮮明對(duì)比，配合長(zhǎng)沙方言特有的“塑料普通話”，創(chuàng)造出獨(dú)具湖湘特色的喜劇節(jié)奏。例如在《租房奇遇》中，徐浩倫模仿中介陰陽(yáng)怪氣的“1500元只能租到公交車”，譚湘文立刻用長(zhǎng)沙話回懟：“你當(dāng)我是坐碰碰車長(zhǎng)大的？”這種方言梗與漫才節(jié)奏的完美融合，被魯豫評(píng)價(jià)為“把抽象搞笑變成了具象的風(fēng)土人情” 。

（二）內(nèi)容共情：用荒誕解構(gòu)真實(shí)生活

他們的作品始終緊扣當(dāng)代年輕人的痛點(diǎn)：《體檢風(fēng)云》里“男左女右”的聽診器玄學(xué)，《職場(chǎng)生存指南》中“老板畫餅比米其林三星還圓”的犀利吐槽，都精準(zhǔn)戳中都市青年的共鳴點(diǎn)。更難得的是，他們擅長(zhǎng)將現(xiàn)實(shí)困境轉(zhuǎn)化為荒誕喜劇，如在《末日喪尸》中，用“喪尸都比老板準(zhǔn)時(shí)”的夸張?jiān)O(shè)定，暗諷職場(chǎng)壓榨，這種“笑著流淚”的表達(dá)，讓觀眾在解壓的同時(shí)獲得思考 。

（三）表演張力：肢體語(yǔ)言的顛覆性突破

徐浩倫繼承了湖南歌廳文化的表演基因，在舞臺(tái)上時(shí)而化身“滅門六代掌門人”耍寶賣乖，時(shí)而模仿中介的諂媚嘴臉惟妙惟肖；譚湘文則以冷面吐槽形成強(qiáng)烈反差，兩人配合的“掉凳”“摔話筒”等即興表演，被導(dǎo)演葉烽稱贊“讓人想起九十年代琴島的黃金時(shí)代” 。這種極具張力的表演，讓他們?cè)诙桃曨l傳播中天然具備病毒式傳播的特質(zhì)。

三、獨(dú)特標(biāo)識(shí)：漫才本土化的標(biāo)桿范式

（一）方言幽默的破圈實(shí)驗(yàn)

不同于傳統(tǒng)方言喜劇的地域局限，漫才兄弟巧妙運(yùn)用長(zhǎng)沙話的“策”文化，將“霸蠻”“韻味”等詞匯轉(zhuǎn)化為全國(guó)觀眾都能get的笑點(diǎn)。例如在春晚作品中，徐浩倫用長(zhǎng)沙塑料普通話喊出“詐騙分子的套路比我爺爺?shù)目彀暹€溜”，既保留地域特色，又通過(guò)字幕和表演讓北方觀眾秒懂 。

（二）相聲基因的深度植入

兩人均出身湖南笑工場(chǎng)青年相聲俱樂部，徐浩倫的爺爺是快板名家徐世輔，父親是歌廳笑星“徐胖子”徐文，這種家學(xué)淵源讓他們的表演自帶相聲功底。在《飯店奇遇》中，他們將傳統(tǒng)相聲的“三翻四抖”融入漫才節(jié)奏，從“辣椒炒肉不放辣椒”的荒誕設(shè)定，層層遞進(jìn)至“服務(wù)員比菜譜還厚的套路”，展現(xiàn)出扎實(shí)的敘事功底。

（三）主流價(jià)值的巧妙融合

在《反詐先鋒》等作品中，他們將反詐騙知識(shí)融入喜劇包袱，如“驗(yàn)證碼比女朋友還重要”的調(diào)侃，既搞笑又傳遞正能量。這種“寓教于樂”的創(chuàng)作理念，讓他們的作品在B站、抖音等平臺(tái)獲得主流媒體轉(zhuǎn)發(fā)，實(shí)現(xiàn)破圈傳播 。

四、成長(zhǎng)軌跡：從相聲少年到喜劇新貴

（一）徐浩倫：藝術(shù)世家的喜劇傳承

出生于長(zhǎng)沙藝術(shù)世家的徐浩倫，從小在爺爺?shù)目彀迓曋虚L(zhǎng)大，父親徐文作為湖南歌廳“三胖子”之一，教會(huì)他“喜劇要讓觀眾笑出眼淚”的真諦。大學(xué)就讀播音主持專業(yè)期間，他憑借模仿老師的即興表演成為校園紅人，畢業(yè)后加入笑工場(chǎng)，在相聲舞臺(tái)上錘煉出扎實(shí)的功底 。

（二）譚湘文：跨界逆襲的喜劇天才

畢業(yè)于長(zhǎng)沙環(huán)境保護(hù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院視覺傳播專業(yè)的譚湘文，原本是設(shè)計(jì)公司的上班族。一次偶然的開放麥表演，讓他發(fā)現(xiàn)自己冷面吐槽的天賦。為了提升表演能力，他白天做設(shè)計(jì)，晚上在歌舞廳跑場(chǎng)子，甚至為省錢住過(guò)地下室，最終在2022年與徐浩倫搭檔，開啟漫才之路 。

（三）搭檔奇緣：相聲俱樂部的化學(xué)反應(yīng)

2021年，兩人在湖南師范大學(xué)相聲俱樂部相遇，徐浩倫的外放與譚湘文的內(nèi)斂形成奇妙互補(bǔ)。他們從模仿奇志大兵的相聲段子開始，逐漸探索出“裝傻+吐槽”的漫才模式。在笑工場(chǎng)的兩年打磨中，他們從臺(tái)下觀眾寥寥的小劇場(chǎng)，一步步走上《脫口秀和Ta的朋友們》的舞臺(tái)，最終實(shí)現(xiàn)從地方演員到國(guó)民喜劇人的蛻變 。

五、未來(lái)展望：新生代喜劇的無(wú)限可能

（一）內(nèi)容拓展：從短平快到縱深發(fā)展

目前他們已啟動(dòng)原創(chuàng)喜劇專場(chǎng)《策神駕到》，計(jì)劃將租房、職場(chǎng)等系列作品改編為沉浸式互動(dòng)劇。同時(shí)，他們正在嘗試將漫才與音樂劇結(jié)合，在《飯店奇遇》的基礎(chǔ)上開發(fā)音樂喜劇IP，這種多元化嘗試，有望開創(chuàng)中文喜劇的新形態(tài)。

（二）商業(yè)布局：從線上流量到線下生態(tài)

除了綜藝和演出，他們已簽約頭部MCN機(jī)構(gòu)，推出“漫才兄弟”文創(chuàng)品牌，包括T恤、盲盒等周邊產(chǎn)品。更值得關(guān)注的是，他們計(jì)劃在長(zhǎng)沙打造“漫才主題快閃店”，將線下體驗(yàn)與線上內(nèi)容結(jié)合，構(gòu)建喜劇消費(fèi)新場(chǎng)景 。

（三）行業(yè)價(jià)值：青年喜劇人的標(biāo)桿意義

作為首個(gè)登上春晚的漫才組合，他們的成功打破了“北方喜劇壟斷”的行業(yè)格局，為南方喜劇人樹立榜樣。正如羅永浩在節(jié)目中評(píng)價(jià)：“他們證明了只要足夠優(yōu)秀，任何形式都能成為爆款。”這種示范效應(yīng)，或?qū)⒁l(fā)新一輪地方喜劇形式的創(chuàng)新浪潮 。

從長(zhǎng)沙街頭的開放麥到央視春晚的聚光燈，漫才兄弟用兩年時(shí)間完成了從素人到頂流的蛻變。他們的成功，不僅在于將漫才本土化的創(chuàng)新，更在于用真誠(chéng)的表達(dá)觸碰時(shí)代情緒。正如徐浩倫在采訪中所說(shuō)：“我們不是在表演喜劇，而是在講述這個(gè)時(shí)代年輕人的故事。”這種與觀眾同頻共振的創(chuàng)作理念，或許正是他們持續(xù)走紅的終極密碼。未來(lái)，隨著他們?cè)趦?nèi)容、商業(yè)、行業(yè)價(jià)值上的多維突破，漫才兄弟或?qū)⒊蔀橹袊?guó)喜劇史上一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，引領(lǐng)新一代喜劇人走向更廣闊的天地。