展覽《恩佐·卡喬拉/文琴佐·馬夏》是 “當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展項(xiàng)目”的一部分，由意大利

駐華大使館和意大利駐華使館文化中心共同發(fā)起，旨在通過(guò)駐地藝術(shù)家項(xiàng)目推動(dòng)意大利當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的傳播。該項(xiàng)目安排受邀藝術(shù)家駐留北京，結(jié)合中國(guó)文化背景創(chuàng)作特定作品，并在意大利駐華大使館和意大利中國(guó)理事基金會(huì)學(xué)院藝術(shù)館（Italy China Council Foundation Academy）展出。該展覽于2025年7月30日至9月30日在意大利中國(guó)理事基金會(huì)學(xué)院藝術(shù)館（Italy China Council Foundation Academy）向公眾開(kāi)放。

兩位國(guó)際知名藝術(shù)家——恩佐·卡喬拉（Enzo Cacciola）與文琴佐·馬夏（Vincenzo Mascia）。恩佐·卡喬拉拉作為“分析性畫派”的一位大師，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與色彩探索著稱；文琴佐·馬夏則是國(guó)際Madí藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，其作品融合“程序藝術(shù)”理念，并延伸至雕塑與設(shè)計(jì)領(lǐng)域。此次展出的作品均為兩位藝術(shù)家專為北京駐地創(chuàng)作，也是首次向中國(guó)公眾展出其作品，展現(xiàn)了他們對(duì)中國(guó)文化的獨(dú)特解讀。

展覽由意大利駐華大使館、意大利駐華使館文化中心及意大利中國(guó)理事基金會(huì)學(xué)院（Italy China Council Foundation Academy）聯(lián)合主辦，意大利新藝潮協(xié)會(huì)（Nuova Artemarea）策劃執(zhí)行。協(xié)會(huì)主席羅貴辭表示：“該項(xiàng)目為意中當(dāng)代藝術(shù)交流搭建了重要平臺(tái)?！笔渍挂嗯c意大利波托菲諾公園博物館（MuPa）合作，館長(zhǎng)達(dá)涅萊·克里帕（Daniele Crippa）提供了學(xué)術(shù)支持。合作策展人任靖戈與藝術(shù)批評(píng)家冷蔓露（Manuela Valentini）將共同推進(jìn)后續(xù)駐地計(jì)劃。

作為“當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展項(xiàng)目”的首站，此次展覽標(biāo)志著意大利當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)系統(tǒng)性推廣的開(kāi)端。第二期駐地項(xiàng)目將繼續(xù)邀請(qǐng)更多意大利藝術(shù)家參與，進(jìn)一步促進(jìn)兩國(guó)藝術(shù)界的互動(dòng)與創(chuàng)新。此次展覽不僅為中國(guó)觀眾帶來(lái)意大利當(dāng)代藝術(shù)的前沿視角，也為兩國(guó)文化交流注入了新的活力。

展覽名稱：

恩佐·卡喬拉/文琴佐·馬夏 當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展

策劃構(gòu)思：

安博思（意大利駐華大使）

總體協(xié)調(diào)：

菲德利克（意大利駐華使館文化中心主任）

駐地藝術(shù)項(xiàng)目與展覽策展人：

羅貴辭（Nuova Artemarea 協(xié)會(huì)主席）與

達(dá)涅萊·克里帕（波托菲諾公園博物館 MuPa館長(zhǎng)）

冷蔓露（Nuova Artemarea 當(dāng)代藝術(shù)部）

任靖戈（Nuova Artemarea 展覽發(fā)展部）

駐地與展覽項(xiàng)目組織：

馮驕（意大利中國(guó)理事基金會(huì)學(xué)院）

行政管理：

法比奧·羅馬諾（意大利駐華大使館）

展覽時(shí)間：

2025年7月30日至9月30日12:00-20:00 周一閉館

展覽地址：

意大利中國(guó)理事基金會(huì)學(xué)院藝術(shù)館 北京市東直門來(lái)福士購(gòu)物中心B2

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

恩佐·卡喬拉

恩佐·卡喬拉（Enzo Cacciola）1945年12月12日出生于阿倫扎諾（Arenzano），現(xiàn)擔(dān)任羅卡格里馬爾達(dá)（Rocca Grimalda）的鎮(zhèn)長(zhǎng)。他的首次個(gè)展舉辦于1971年，在熱那亞的拉·貝爾特斯卡畫廊（Galleria La Bertesca）。直到1973-1974年，他的創(chuàng)作聚焦于對(duì)“表面—載體—色彩”三者關(guān)系的探索；而在1974至1975年，他創(chuàng)作了最為人熟知的“水泥與石棉”系列，隨后是“水泥”系列，在這些作品中，材料本身，尤其是藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程的“程序性”，成為核心。憑借這些作品，他于1975年6月參加了在杜塞爾多夫舉行的《分析性繪畫》（Analytische Malerei）展覽，并于1977年受邀參加了卡塞爾的第六屆文獻(xiàn)展（Documenta 6）。自卡塞爾展覽之后，他原本線性的藝術(shù)路徑發(fā)生了中斷，藝術(shù)家進(jìn)入了一個(gè)長(zhǎng)期反思的階段，思考自身的藝術(shù)身份以及創(chuàng)作方式。這一反思在1980年代初引領(lǐng)他越界進(jìn)入具象藝術(shù)領(lǐng)域，并開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的“地下”創(chuàng)作階段，同時(shí)也投身于社會(huì)事務(wù)——從1990年代起，他曾擔(dān)任羅卡格里馬爾達(dá)的鎮(zhèn)長(zhǎng)達(dá)十年之久，近年來(lái)又重新?lián)卧撀殑?wù)。自2000年起，他重拾創(chuàng)作，繼續(xù)使用工業(yè)材料——如多聚膠（multigum）、螺釘螺栓等，創(chuàng)作出系列作品。在這些作品中，創(chuàng)作過(guò)程的分析性與形式成果之間形成了一種雙向關(guān)系；這些作品往往以幾近單色的雙聯(lián)畫形式呈現(xiàn)，并通過(guò)螺栓進(jìn)行實(shí)際與象征性的連接。近年的這些創(chuàng)作吸引了不少重量級(jí)畫廊的關(guān)注，它們不僅現(xiàn)身個(gè)展與群展中，也頻繁出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外主流藝術(shù)博覽會(huì)上。從2006年起至今，意大利陸續(xù)舉辦了多場(chǎng)關(guān)于非具象與分析繪畫的專題展覽，卡喬拉均被邀請(qǐng)參加并積極參與其中。2017年，在古巴期間，它開(kāi)始嘗試使用一種新的白色水泥材料——“Nanodur chromatarm”，并基于此展開(kāi)新系列的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，后于都靈前布齊工廠（ex edificio Buzzi）中的Ultraspazio展出，展覽由馬爾科·梅內(nèi)古佐（Marco Meneguzzo）策劃。業(yè)界普遍承認(rèn)卡喬拉在“分析性繪畫”及其當(dāng)代表達(dá)中的重要地位，他也被認(rèn)為是該流派中最為獨(dú)立自主的代表之一。

文琴佐·馬夏

“我不認(rèn)為自己是畫家，我更像是一位設(shè)計(jì)師，把自己的作品設(shè)想為系列化生產(chǎn)的原型。一個(gè)設(shè)計(jì)對(duì)象越能自然融入我們的日常生活，它就越真實(shí)。在我的作品中，我同樣追求一種“平凡”。匿名、沉默而令人安心，陪伴著我們的生活?！薄那僮簟ゑR夏，1995年文琴佐·馬夏（Vincenzo Mascia），1957年生于坎波巴索（Campobasso）省的馬亞諾圣十字市（Santa Croce di Magliano），是建筑師、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師。他的作品被眾多私人藏家和博物館機(jī)構(gòu)收藏，包括：美國(guó)達(dá)拉斯MADI藝術(shù)博物館（Museo MADI）、阿根廷拉普拉塔的拉美當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museo de Arte Contemporáneo Latinoamericano de La Plata）、巴西索布拉爾的MADI博物館（Museo MADI di Sobral）、卡薩卡倫達(dá)美術(shù)館（Pinacoteca di Casacalenda）、馬亞諾圣十字市SACROCAM藝術(shù)館、雷維爾的青年博物館（Young Museum di Revere）、圣馬爾蒂諾迪盧帕里博物館（il Museo Civico di San Martino di Lupari）、皮耶韋迪琴托MAGI ‘900博物館（Museo MAGI ‘900 di Pieve di Cento）、加拉拉泰的MAGA博物館（Museo MAGA di Gallarate）、羅卡蒙菲納MAGMA博物館（Museo MAGMA di Roccamonfina）、維博瓦倫提亞博物館（Museo Civico di Vibo Valenzia）、普拉亞阿馬雷市立博物館（Museo Civico di Praia a Mare）、阿根廷拉康德拉里亞MADI博物館（Museo MADI della Candelaria）、波托菲諾公園博物館（Museo del Parco di Portofino）以及索倫托的戶外博物館（Museo outdoor di Sorrento）。他曾師從哲學(xué)家、藝術(shù)評(píng)論家菲利貝托·門納（Filiberto Menna），在經(jīng)歷了初期的觀念藝術(shù)階段后，于1996年在米蘭Arte Struktura畫廊館長(zhǎng)安娜·卡納利（Anna Canali）的引薦下，加入了Madí國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。該運(yùn)動(dòng)由卡梅洛·阿爾登·昆（Carmelo Arden Quin）于1946年在布宜諾斯艾利斯創(chuàng)立，致力于探索非具象藝術(shù)，通過(guò)非表現(xiàn)性、非再現(xiàn)性和非象征性的形式進(jìn)行藝術(shù)研究。