01

楔子

前段時間我寫過一篇臨港雙子塔的文章，在查找資料的時候我注意到一個細節(jié)，說這個方案是貝聿銘大師的遺作，原本是為西班牙畢爾巴鄂市設(shè)計的。

但因為市長并沒有采納這個設(shè)計，因此該方案一直被擱置。30年后，該方案高度調(diào)整之后，就在上海的臨港建了起來。

后來我又陸續(xù)了解到了另外一些建筑大師的”遺作“，今天這篇文章我就來聊聊為什么市面上會有那么多的“建筑大師遺作”？

02

同期項目多

在所有的建筑大師中，扎哈·哈迪德的遺作可能是最多的。 2016年去世后，世界各地有多個項目被稱為她的"遺作"。

其中在國內(nèi)就有北京的麗澤SOHO、長沙的梅溪湖國際文化藝術(shù)中心、北京的大興國際機場等。

這些項目中有些可能是扎哈本人親自操刀，有些可能只是她事務所設(shè)計，但因為都是以公司名義接的項目，所以都歸結(jié)為扎哈作品。

而 作為全球著名的事務所，扎哈·哈迪德建筑事務所成立于1979年，這些年在44個國家完成了950個項目，目前員工人數(shù)有400人，所以一年少說也得做幾十個項目吧。

但大型建筑項目從概念設(shè)計到竣工，時間跨度常常需要很多年，所以導致很多項目在建筑師去世的時候還沒有完成。

比如扎哈·哈迪德設(shè)計的北京麗澤SOHO2015年開工，但到2019年才完工，而扎哈是在2016年去世，所以竣工時被稱為“遺作”，也沒什么毛病。而同期可能有幾十個項目，理論上說都可以被稱為“遺作”。

再比如西班牙著名的圣家堂，從1883年始建造，至今仍在施工中，時間跨度超過100年。我們也可以將其稱為 安東尼·高迪的“遺作”，因為最初就是他設(shè)計的。

所以大師遺作多最重要的原因是：項目周期長，建筑師同期接的項目多，但建筑師卻中道隕落了。

03

子承父業(yè)

像扎哈那樣遺作滿天飛的現(xiàn)象，在建筑界其實算特例。但是每個建筑大師都有遺作，卻是普遍現(xiàn)象。

在建筑圈有一種”子承父業(yè)“的現(xiàn)象，而這樣的遺作不管是感情上，還是真實性上，讓外界更能接受一些。

我們耳熟能詳?shù)呢愴层懘髱?，去世之后，其子貝建中、貝禮中就繼承了父親的事務所并完成其遺志。

其實大師們的子女一直以來也都是在父輩的理念下做設(shè)計，所以對于大師的設(shè)計手法是再熟悉不過了，這也有助于未竟項目更好的落地。

比如說賴特父子三代均從事建筑，孫輩仍延續(xù)“有機建筑”理念。

沙里寧父子（艾里爾與艾羅）分別以赫爾辛基火車站與TWA航站樓成為兩代標志。

像這樣的大師遺作多，主要原因就是家族傳承。而 這種建筑傳承使得大師精神得以延續(xù)，遺作概念也被強化。

建筑行業(yè)在之前的幾十年蓬勃向上，所以建筑大師的子女們也愿意子承父業(yè)。

而現(xiàn)在越來越不景氣，也已經(jīng)有些大師的子女開始”離經(jīng)叛道“，另謀出路了。

04

商業(yè)炒作

建筑大師的稱號，在 建 筑領(lǐng)域具有巨大的號召力，而 “大師遺作”作為文化資本，也有不可估量的價值，所以業(yè)主 和媒體將“遺作”標簽視為提升項目藝術(shù)價值與市場關(guān)注的工具。

比如迪拜的Opus 酒店，就以“扎哈遺作” 自居，就得到了異乎尋常的熱度。

據(jù)媒體報道，扎哈于 2 007 年就提出了該項目 的設(shè)計概念，但Opus 酒店一直到 2 020 年才完工。在去世前9年就完成了設(shè)計，卻在大師去世后4年才完成，這多少有些擦邊的嫌疑。

公眾對于“未完成杰作”存在天然的共情，這是一種悲劇美學。比如說畫家梵高生前窮困潦倒，創(chuàng)作的作品無人問津，而等他死后，畫作卻成了香餑餑。

梵高1890年創(chuàng)作的 《加歇醫(yī)生肖像》，1990年5月15日在紐約佳士得拍賣時以 8250萬美元成交，創(chuàng)下當時藝術(shù)品拍賣的最高紀錄。

所以建筑 大師遺作多，還有一個原因是：業(yè)主利用大師離世的悲情，引發(fā)公眾對“最后作品”的集體追憶，從而實現(xiàn)更大的商業(yè)價值。

05

結(jié)束語

建筑師之所以被社會廣泛關(guān)注，是因為建筑常被視為藝術(shù)與工程的結(jié)合，建筑師常被賦予“藝術(shù)家”身份。從文藝復興時期的如米開朗基羅到現(xiàn)代主義的柯布西耶，一直都是如此。

而市面上之所以有那么多的大師遺作，可能是因為建筑師同期的作品多，也可能是業(yè)主對建筑大師商業(yè)價值的再一次”消費“，還可能是 公眾通過大師遺作寄托哀思。

大師遺作雖好，但請不要過度消費！