云也退/文

《納粹與哲學(xué)家:　一個(gè)人的流亡史》

（德）卡爾·洛維特/著

區(qū)立遠(yuǎn)/譯

萬有引力·廣東人民出版社

2025年5月

要想進(jìn)入德國哲人深邃的思想殿堂，從他們的回憶錄入手是條途徑�？枴ぢ寰S特的這本1939年出版的回憶錄，內(nèi)有不少篇幅談他和海德格爾的交往。海德格爾是納粹上臺(tái)后的御用哲學(xué)家，洛維特是海的學(xué)生，也感恩后者對(duì)他思想的重大啟發(fā)。但他是個(gè)猶太人，在寫完這本書前就被迫流亡。

洛維特很傷心。因?yàn)樗缫寻炎约嚎醋龅聡肆�，在第一次世界大�?zhàn)期間，他還是一名德軍士兵，受重傷后在意大利服刑。他獲得過勛章，在德國學(xué)術(shù)界也是頂級(jí)的精英。不得不離開德國，他壓抑住痛切之心，著手分析海德格爾《存在與時(shí)間》里的核心理論，是如何被極端右翼民族主義利用的。

不過他也沒有一味地讓思想者為政治后果負(fù)責(zé)。書中最出色的段落之一，是他表達(dá)對(duì)自己的意大利被囚期的感恩，他說，在意大利他認(rèn)識(shí)了更有人性的人——意大利人，他看到，政權(quán)殘酷也好，戰(zhàn)爭也好，并不必然導(dǎo)致像德國那樣野蠻殘忍的后果。在意大利，“我做戰(zhàn)囚惡經(jīng)歷喚醒了我對(duì)這個(gè)國家、這里的人民的永久熱愛……在羅馬，在那些哪怕很小很小的村子里，人們也比北方的人更具有人性。他們擁有不可摧毀的個(gè)人自由感，他們堅(jiān)持欣賞人的脆弱性——這是德國人想要消滅的東西�！�

《吾自絕倫:　塞繆爾·皮普斯傳》

（英）克萊爾·托馬林/著

王珊珊/譯

廣西師范大學(xué)出版社

2025年1月

書名原文The　Unequaled　Self，出自19世紀(jì)英國優(yōu)秀作家羅伯特·路易斯·史蒂文森之口。皮普斯1633年生，活了七十歲，留下了六大卷日記，史蒂文森讀過日記后，給出這一評(píng)語，而現(xiàn)在，傳記作家托馬林用它做此書書名�！拔嶙越^倫”的涵義并不只在于驕傲，托馬林更強(qiáng)調(diào)了那種“對(duì)自身的興趣”。她認(rèn)為皮普斯日記的最大好處，是不反思，只記錄，不渴望做出什么了不起的作品，只在記錄中深化對(duì)自身的興趣。

皮普斯騷擾女性成癖，不僅搞風(fēng)流事，還把風(fēng)流事都寫下來，但其他的，對(duì)仆人的刻薄，在政治上采取的變色龍立場，在英國海軍建設(shè)方面做出功績，等等，他也記了下來。他的日記從26歲那年的元旦開始寫起，寫了九年，最終比16世紀(jì)著名的《蒙田隨筆》的篇幅還要長許多。托馬林說：“像其他許多人一樣，皮普斯一開始只是想寫東西，卻不知道要寫什么，而日記可能是找到寫作素材的方式……”

皮普斯經(jīng)歷了一個(gè)有趣而險(xiǎn)惡的時(shí)代——英國內(nèi)戰(zhàn)、護(hù)國公克倫威爾的上臺(tái)和死去、1688年光榮革命——他還作為學(xué)生目睹了查理一世被處決，后來還曾因涉嫌叛國而被短暫監(jiān)禁。雖然沒什么人能夠念完原書全文，但這部傳記也不是縮編本，作者在選材中特別注意皮普斯那些流露個(gè)人性情的記錄，例如在查理二世加冕禮當(dāng)晚爛醉如泥，嘔吐一地，還有那些能表明皮普斯精湛的觀察力的地方，例如1666年倫敦大火時(shí)，他注意到，眾多鴿子一次次想落回它們熟悉的巢，直到其中一些被灼傷翅膀，倒掉下來。

《老年》

(法)西蒙娜·德·波伏瓦/著

孟玉秋/譯

上海譯文出版社

2025年8月

波伏瓦的作品，有著輕松的文筆，罕見的清晰質(zhì)地，以及主客觀相結(jié)合帶來的強(qiáng)大說服力，而且越到晚期，她的寫作越是大膽，越是迫使人們?nèi)フ曀�，同時(shí)也正視自己，正視人類個(gè)體在時(shí)光歲月中必須正視的老去的事實(shí)。當(dāng)她母親老病而死時(shí)，她寫下了一本講述母親最后歲月的書，而當(dāng)她自己步入老境，她絕不佯裝自己依然活力滿滿，而是提筆寫下《老年》。

直率的承認(rèn)，以自己為樣板的觀察，遍布此書始末。就像《第二性》那樣，她的筆觸在冷靜之中蘊(yùn)含著激情。她說，正如薩特那樣，她在一生中從未停止過研究自己，從少女時(shí)代，到步入老年。毫無疑問，老年人逼近死亡，任何對(duì)老人和年齡的安撫都只是安撫，她看不慣的是那種虛偽、粉飾的商業(yè)主義：”美國人已經(jīng)把死亡這個(gè)詞從他們的詞表中剔除了——他們只說'親愛的逝者'……在當(dāng)今的法國，死亡也是一個(gè)被禁止的話題。”

這本書的讀者必須欽佩她的坦率�！独夏辍肥谷酥匦抡J(rèn)識(shí)到《第二性》寫得有多么誠懇，多么忠于自己的體驗(yàn)，而非僅僅用來討伐對(duì)立性別。“我相信，”她寫道，“這是文學(xué)絕對(duì)不可替代的基本任務(wù)之一：我們通過自身最孤獨(dú)的東西來彼此溝通，也是通過孤獨(dú)，我們最親密地聯(lián)系在一起�！�

《記者加繆:　從阿爾及利亞到巴黎》

（法）瑪麗亞·桑托斯-賽恩斯/著

張冬銳/譯

浙江大學(xué)出版社

2024年10月

有一些著名小說家具有記者屬性，像是杜魯門·卡波特，還有約瑟夫·羅特，他們的筆法里能看出新聞從業(yè)人員的特點(diǎn)。而更著名的加繆的記者生涯則易被忽略。于是有了這本書，作者在加繆的新聞寫作里挖掘出眾多有價(jià)值的東西。

1937年之后，加繆在阿爾及利亞當(dāng)記者，他的筆調(diào)是論辯性的，法西斯主義興起多時(shí)，和共產(chǎn)主義及其他左派力量在北非反復(fù)較量，同時(shí)社會(huì)有階級(jí)對(duì)立，工人境況不佳。加繆基于德雷福斯事件以來的知識(shí)分子“介入”傳統(tǒng)，書寫所見所聞，在報(bào)道中批評(píng)政治制度和社會(huì)。

然后就是著名的《戰(zhàn)斗報(bào)》生涯，在法國被德國占領(lǐng)期間，加繆成為抵抗運(yùn)動(dòng)的一員，親身體會(huì)了戰(zhàn)友被殺的痛苦，撰寫了反對(duì)占領(lǐng)及法國通敵者的文章，他表達(dá)了批判性寫作的精神，始終把觀點(diǎn)和信息區(qū)分開來。法國解放后，戰(zhàn)后的幻滅很快到來，加繆又在《快報(bào)》中，就阿爾及利亞危機(jī)的寫作充分表達(dá)了作為編年史家和記者的才華，用自己的聲望充當(dāng)了報(bào)紙的道德保證。他也逐漸意識(shí)到，新聞寫作是短暫的，僅是對(duì)同時(shí)代人發(fā)言，而作家才是既為他的同時(shí)代人，又為后世寫作的。

《文化的故事:　從巖畫藝術(shù)到韓國流行音樂》

（美）馬丁·普克納/著

黃峪/譯

譯林出版社

2025年4月

到處搬用，彼此借抄，偶然發(fā)現(xiàn)，意外失落——文化的圖景在這本書中是混亂不堪的，充滿偶然的。普克納此書抓了一些瞬間，通過一些鮮為人知的軼事，講述一個(gè)個(gè)作品的流傳、發(fā)達(dá)和湮滅，時(shí)而跌宕起伏、時(shí)而使人啼笑皆非。

最能說明本書主題的是這樣一個(gè)故事：第一次世界大戰(zhàn)前夕，人類學(xué)家愛麗絲·沃納在東非海岸研究班圖語時(shí)，遇到一個(gè)斯瓦西里語版的《塊肉余生述》，即莎士比亞的《威尼斯商人》，給她看這個(gè)故事的人，告訴她說這是一個(gè)印度故事，沃納從而認(rèn)識(shí)到，一個(gè)作品是不可能被其他世界、其他文化的人孤立地、完整地接收領(lǐng)會(huì)的，一個(gè)作品不僅不能決定它被如何傳播，而且它就像是一條莫比烏斯帶上的一個(gè)環(huán)節(jié)，無法把握這根帶子何時(shí)結(jié)束，何時(shí)開始。

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