當(dāng)巨幅大寫(xiě)意畫(huà)作《東方之光》在上海電影節(jié)《上海百年》影像展發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)徐徐展開(kāi)時(shí)，在場(chǎng)嘉賓無(wú)不為之一震。這幅由中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作基地主席、著名畫(huà)家孫泳新先生精心創(chuàng)作的作品，以其磅礴的氣勢(shì)、淋漓的墨色和深邃的意境，成為記錄外灘百年風(fēng)云的藝術(shù)典范，也成為此次活動(dòng)被永久珍藏的珍貴紀(jì)念。

《東方之光》的誕生與大型人文紀(jì)錄片《外灘》的發(fā)布相得益彰。作為繼《故宮》之后的又一歷史力作，《外灘》榮獲"白玉蘭"國(guó)際紀(jì)錄片獎(jiǎng)揭幕開(kāi)幕影片的榮譽(yù)，其意義遠(yuǎn)不止于一部紀(jì)錄片那么簡(jiǎn)單。外灘，這條僅有1.5公里長(zhǎng)的濱江大道，承載著上海開(kāi)埠170余年的歷史記憶，見(jiàn)證了中國(guó)近現(xiàn)代史的滄桑巨變。從殖民時(shí)期的屈辱到改革開(kāi)放的輝煌，從萬(wàn)國(guó)建筑博覽到金融中心崛起，外灘的每一塊磚石都鐫刻著時(shí)代的印記，每一棟建筑都訴說(shuō)著歷史的故事。

孫泳新先生以其敏銳的藝術(shù)洞察力和深厚的水墨功底，將外灘的百年風(fēng)云濃縮于尺素之間?！稏|方之光》以大寫(xiě)意手法創(chuàng)作，畫(huà)面中既有外灘標(biāo)志性建筑的雄姿，又有黃浦江奔流的生機(jī)；既有歷史滄桑的厚重，又有時(shí)代發(fā)展的活力。作品極其夸張概括的造型處理，淋漓的色墨運(yùn)用，流露出率真稚拙、積極健康、與時(shí)俱進(jìn)的審美情趣，這正是外灘精神的藝術(shù)寫(xiě)照。

畫(huà)面中最為引人注目的，是那隱喻"白玉蘭"國(guó)際紀(jì)錄片獎(jiǎng)的主題元素。白玉蘭作為上海市花，象征著這座城市的開(kāi)拓進(jìn)取、奮發(fā)向上的精神風(fēng)貌。孫泳新先生巧妙地將這一元素融入畫(huà)作，不僅點(diǎn)綴了畫(huà)面，更深化了作品的主題內(nèi)涵。無(wú)怪乎在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這一創(chuàng)意成為媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，引發(fā)了無(wú)數(shù)猜測(cè)與贊嘆。

在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，復(fù)且大學(xué)博導(dǎo)著名學(xué)者李天綱教授、上海紀(jì)實(shí)頻道總監(jiān)應(yīng)啟明、國(guó)家地理頻道亞洲區(qū)董事總經(jīng)理簡(jiǎn)樹(shù)賢等一眾文化名流共同在《東方之光》畫(huà)作前合影留念。這一刻，藝術(shù)與歷史對(duì)話(huà)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融，東方與西方相匯，恰如外灘本身所承載的文化意義。畫(huà)作之所以定名為《東方之光》，正是因?yàn)樗粌H展現(xiàn)了外灘的物理景觀，更捕捉到了那種從東方升起、照亮世界的精神光芒。

SMG派專(zhuān)人負(fù)責(zé)安排收藏這幅畫(huà)作，體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)價(jià)值的珍視和對(duì)歷史文化的尊重?！稏|方之光》不僅是一件藝術(shù)精品，更是一份歷史見(jiàn)證，它將以藝術(shù)的形式，向后人訴說(shuō)外灘的百年風(fēng)云，傳遞這座城市不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)的精神氣質(zhì)。

外灘的故事，是上海的故事，也是中國(guó)的故事?！稏|方之光》以水墨丹青的方式，將這個(gè)宏大敘事凝固在紙面上，讓觀者在欣賞藝術(shù)之美的同時(shí)，感受歷史脈搏的跳動(dòng)。這幅畫(huà)作與紀(jì)錄片《外灘》相映成趣，共同構(gòu)成了記錄上海百年變遷的雙重奏，必將成為上海城市文化記憶中不可或缺的珍貴部分。

在藝術(shù)與歷史的長(zhǎng)河中，《東方之光》如同一顆璀璨的明珠，閃耀著不屬于時(shí)間的光芒，照亮著過(guò)去，也映照著未來(lái)。

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