還記得那些年我們追過(guò)的仙俠劇嗎？

《仙劍奇?zhèn)b傳》里胡歌的逍遙哥哥，《花千骨》里趙麗穎的千骨，

《三生三世十里桃花》里楊冪的白淺.....

那時(shí)候，每到暑期檔，總有那么一兩部仙俠劇能刷屏全網(wǎng)，讓我們熬夜追劇，哭得稀里嘩啦，

可今年夏天，情況徹底變了。

根據(jù)燈塔專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，2025年暑期檔全網(wǎng)正片總播放量284億，

比去年的320億足足少了36億，下降幅度達(dá)到11.3%，

更扎心的是，在仙俠這個(gè)曾經(jīng)的"王牌品類"里，播放量最好的竟然是白鹿主演的《臨江仙》，

但問(wèn)題來(lái)了，網(wǎng)上到處都是這樣的疑問(wèn)："什么劇？誰(shuí)演的？仙俠？還有人在看仙俠？"

這話聽起來(lái)扎心，但確實(shí)是現(xiàn)實(shí)，

想當(dāng)年，就算你不看《仙劍奇?zhèn)b傳》，也肯定聽過(guò)"逍遙哥哥"，

就算你不追《花千骨》，也知道"殺阡陌"這個(gè)角色，那叫真正的全民討論，現(xiàn)象級(jí)爆款。

現(xiàn)在呢？楊洋主演的《凡人修仙傳》，陳飛宇主演的《獻(xiàn)魚》，

這些頂級(jí)IP加流量明星的"黃金組合"，都是靜悄悄地來(lái)，靜悄悄地走。連個(gè)水花都沒(méi)濺起來(lái)。

2025年上半年已經(jīng)播出了8部仙俠劇，結(jié)果呢？

全部悄無(wú)聲息地淹沒(méi)在影視洪流中，8部啊，一部都沒(méi)火起來(lái)！

問(wèn)題出在哪？

你仔細(xì)想想，現(xiàn)在的仙俠劇是不是都是一個(gè)模子刻出來(lái)的？

《臨江仙》宣傳的重點(diǎn)是什么？"三婚三離"的仙俠夫妻，

聽起來(lái)挺新鮮，本質(zhì)上還是"三生三世"那套老路子，

"三生三世"這個(gè)概念，最早是在《仙劍奇?zhèn)b傳3》里出現(xiàn)的，但人家那時(shí)候可不是純愛情劇，

真正把這個(gè)概念發(fā)揚(yáng)光大的，是2017年的《三生三世十里桃花》，

從那以后，仿佛開啟了潘多拉的魔盒，所有仙俠劇都在玩這個(gè)梗。

《三生三世枕上書》《宸汐緣》《香蜜沉沉燼如霜》《沉香如屑》......清一色的"三生三世"框架，

甚至形成了標(biāo)準(zhǔn)化的操作模式：第一世錯(cuò)過(guò)，第二世誤會(huì)，第三世終成眷屬。

網(wǎng)友們的吐槽一針見血："古偶和仙俠說(shuō)到底就是'我愛你你愛她，我殺你你殺他，愛愛愛殺殺殺'，

或者就是'先虐女再虐男，先女哭后男哭，然后抱在一起哭'。"

這話聽起來(lái)刺耳，但確實(shí)是現(xiàn)狀，

原本扎根于中國(guó)傳統(tǒng)神話故事，包含瑰麗想象，

蘊(yùn)含"人法地，地法天，天法道，道法自然"等深刻哲學(xué)內(nèi)涵的仙俠奇幻，

現(xiàn)在成了什么？成了各種"死了都要愛"的小情感背景板。

更讓人無(wú)語(yǔ)的是觀眾的具體批評(píng)："動(dòng)輒幾千幾萬(wàn)歲，結(jié)果所有上神妖魔表現(xiàn)出來(lái)的智力還不如現(xiàn)實(shí)中的普通人"

"神仙整天不干正事就忙著談戀愛，還動(dòng)不動(dòng)問(wèn)：蒼生和我，你要哪個(gè)？我和你媽掉水里的套路升級(jí)了？"

這些話雖然說(shuō)得直白，但確實(shí)道出了問(wèn)題的核心。

2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳》，絕對(duì)是當(dāng)代仙俠劇的鼻祖，

胡歌、劉亦菲、安以軒、彭于晏這個(gè)陣容，現(xiàn)在看來(lái)都是神級(jí)配置，

更重要的是，這部劇真正體現(xiàn)了"仙俠"二字的精髓——以仙為皮，俠為骨，

什么叫"俠之大者"？金庸在《神雕俠侶》里寫得明白："俠之大者，為國(guó)為民。

"當(dāng)"俠"的概念進(jìn)入神話世界，它承載的是武俠劇里那種快意江湖、家國(guó)情懷和鋤強(qiáng)扶弱的精神內(nèi)核。

《仙劍奇?zhèn)b傳》系列里，景天犧牲自己封印邪劍仙，

獨(dú)孤劍圣殷若拙與女媧后人青兒相愛后又放下執(zhí)念，從小愛擴(kuò)展到對(duì)世界萬(wàn)物的大愛，

包括女主角趙靈兒的死，無(wú)不在強(qiáng)調(diào)守護(hù)天下蒼生的"俠"之大義。

那時(shí)候的臺(tái)詞，都是"曲則全，枉則直，洼則盈，敝則新"這樣充滿道家哲學(xué)智慧的話，

情感線雖然也重要，但它主要是輔助劇情發(fā)展，核心永遠(yuǎn)圍繞著主角團(tuán)的成長(zhǎng)、挑戰(zhàn)與行俠仗義。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2015年的《花千骨》，

這部劇確實(shí)創(chuàng)下了收視紀(jì)錄，也正是從這里開始，仙俠劇的內(nèi)核發(fā)生了根本性變化，

花千骨為了保全白子畫一人的生命，可以撇下天下蒼生的性命安危，費(fèi)盡心機(jī)去竊取神器。

從這部劇開始，"仙戀"成了敘事重點(diǎn)，

后來(lái)的《三生三世十里桃花》《琉璃》《且聽鳳鳴》《蒼蘭訣》《長(zhǎng)相思》等等，

都不再執(zhí)著于解救蒼生、斬妖除魔，而是讓劇情圍繞男歡女愛的小情感展開。

仙俠劇逐漸演變成了網(wǎng)友口中的"特權(quán)階層戀愛游戲"，完全失去了對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。

央視的評(píng)價(jià)一針見血："有仙無(wú)俠，有情無(wú)義"。

說(shuō)到底，還是商業(yè)邏輯在作祟。

曾有人說(shuō)，仙俠劇對(duì)于國(guó)產(chǎn)影視劇集的意義，就等同于科幻對(duì)美國(guó)影視的意義，

這個(gè)比喻很恰當(dāng)，說(shuō)明了仙俠劇在我們文化體系中的重要地位。

為了快速?gòu)?fù)制爆款，為了降低創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)，資本選擇了最"安全"的路線，

因?yàn)榍榍閻蹛圩钊菀滓鹩^眾的情緒共鳴，最容易制造話題和流量。

于是，本該承載東方哲學(xué)和家國(guó)情懷的宏大世界，硬生生被變成了小情侶吵架的背景板，

四海八荒的大千世界，成了各種"虐戀"的舞臺(tái)布景，

更嚴(yán)重的問(wèn)題是，仙俠是我們獨(dú)有的文化瑰寶，承載著深厚的民族文化內(nèi)涵，

當(dāng)它被簡(jiǎn)化為"特權(quán)階級(jí)的戀愛游戲"時(shí)，我們實(shí)際上是在丟掉自己的文化自信。

仙俠劇還有出路嗎？當(dāng)然有。

現(xiàn)在的觀眾早就不是十幾年前那批觀眾了，他們的審美更加成熟，對(duì)內(nèi)容的要求也更高，

他們看膩了那些只會(huì)談情說(shuō)愛的"神仙巨嬰"，

想看的是像《仙劍奇?zhèn)b傳》里那樣有血有肉、為守護(hù)蒼生而戰(zhàn)的真正英雄。

古偶仙俠真的要"涼涼"了嗎？答案掌握在創(chuàng)作者手中。