8月30日晚上7時(shí)半，廈門(mén)市嘉庚劇院的燈光暗了下來(lái)，樂(lè)池升起，一束追光打在鄭小瑛的白發(fā)上。她坐在指揮椅上，回頭向觀眾致意，黑色演出服，V形褶領(lǐng)白襯衫，慈祥而干練。頓時(shí)，劇院內(nèi)掌聲雷動(dòng)，歡呼聲此起彼伏。

96歲的鄭小瑛在指揮中

96歲的鄭小瑛是中國(guó)第一位歌劇/交響樂(lè)女指揮，原中央歌劇院首席指揮、中央音樂(lè)學(xué)院指揮系主任，69歲時(shí)從北京來(lái)到廈門(mén)，相繼創(chuàng)辦廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心，推動(dòng)交響樂(lè)和歌劇從殿堂走向大眾，至今已27年。

在她普及音樂(lè)的事業(yè)中，推出西方經(jīng)典歌劇中文版，倡導(dǎo)“洋戲中唱”是一項(xiàng)重要內(nèi)容。2010年，81歲的鄭小瑛在廈門(mén)工學(xué)院組建歌劇中心，先后推出《茶花女》等西方歌劇中文版。2022年，93歲的她正式注冊(cè)歌劇中心，“讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇”。

8月30日上演的《葉甫蓋尼·奧涅金》（下稱《奧涅金》）是鄭小瑛推出的第八部中文版西方歌劇，也是第一部俄羅斯歌劇，該劇是俄羅斯最具國(guó)際影響的作曲家柴可夫斯基，根據(jù)俄羅斯文學(xué)泰斗普希金同名詩(shī)體小說(shuō)創(chuàng)作的三幕抒情歌劇，1879 年完成至今，成為全球歌劇舞臺(tái)的經(jīng)典之作。

《奧涅金》中文版海報(bào)

作品以深情細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)言，講述了奧涅金、塔吉婭娜與浪漫詩(shī)人連斯基的愛(ài)情悲劇，描繪了19世紀(jì)俄國(guó)貴族社會(huì)的生活圖景，更塑造出俄羅斯文學(xué)首個(gè)“多余人”的形象，譜寫(xiě)了一部關(guān)于青春、愛(ài)情、命運(yùn)與悔恨的悲情詩(shī)篇。

歌劇《奧涅金》首次出現(xiàn)在新中國(guó)的舞臺(tái)上，是在1956年，當(dāng)年5月28日-6月10日，由蘇聯(lián)聲樂(lè)專家梅德維捷夫、指揮專家巴拉曉夫指導(dǎo)，當(dāng)時(shí)尚在天津的中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系師生推出《奧涅金》中文版并赴京演出，梁美珍、魏?jiǎn)①t等主演，黃飛立指揮。

1961年冬，中央歌劇舞劇院（中央歌劇院前身）以歌劇清唱音樂(lè)會(huì)的形式在京演出《奧涅金》；1962年7月，又在北京天橋劇場(chǎng)演出該劇中文版。

時(shí)隔63年，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心攜手福建省歌舞劇院再次以中文形式推出這部歌劇。 鄭小瑛擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)/指揮， 著名歌劇、音樂(lè)劇導(dǎo)演，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授陳蔚擔(dān)任導(dǎo)演，攜手著名歌劇表演藝術(shù)家袁晨野、李秀英、李爽、李鰲，以及優(yōu)秀青年歌唱家張媛、馮碩、胡特等，聯(lián)袂福州海峽交響樂(lè)團(tuán)、廈門(mén)歌劇愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)等，精心打造了這部歌劇。

引人矚目的是，柴可夫斯基的這部歌劇，由三位莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院的杰出校友參與制作。

96歲的鄭小瑛擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和指揮，并在張洪模、韓中杰等譯配中文歌詞的基礎(chǔ)上，以其對(duì)俄羅斯文化與柴可夫斯基音樂(lè)的深刻理解，對(duì)中文歌詞進(jìn)行了修配，在俄文校對(duì)上得到了俄文翻譯專家焦東建、董茉莉的大力支持。

在排練過(guò)程中，鄭小瑛的開(kāi)門(mén)大弟子、中國(guó)合唱指揮權(quán)威、80歲的吳靈芬，應(yīng)邀指導(dǎo)了演員的音樂(lè)作業(yè)。在2014年由國(guó)家大劇院與俄羅斯馬林斯基劇院聯(lián)合制作、指揮大師捷杰耶夫執(zhí)棒的原文版《奧涅金》中，吳靈芬指導(dǎo)了全劇合唱團(tuán)和演員的音樂(lè)作業(yè)，為捷杰耶夫的演出做了音樂(lè)準(zhǔn)備工作。

與鄭小瑛同樣師從世界指揮巨匠格納迪·羅日杰斯特文斯基，俄羅斯“柴可夫斯基”金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，也是迄今為止唯一獲此殊榮的中國(guó)人，青年指揮家焦飛虎擔(dān)任該劇助理指揮。

而在演員陣容中，袁晨野和李爽都參演了今年4月，中央歌劇院攜手俄羅斯頂級(jí)藝術(shù)家打造的原文版《奧涅金》。袁晨野1994年在第十屆柴可夫斯基國(guó)際聲樂(lè)比賽中獲得金獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)至今在國(guó)內(nèi)無(wú)人超越；2014年3月，國(guó)家大劇院與俄羅斯馬林斯基劇院聯(lián)合推出《奧涅金》時(shí)，袁晨野與指揮大師捷杰耶夫合作，首次飾演奧涅金。

第一幕末段，袁晨野飾演男主角奧涅金

為了準(zhǔn)備《奧涅金》中文版，鄭小瑛傾注了大量精力。“洋戲中唱”的第一步，是歌詞修配。每推出一部西方歌劇中文版，鄭小瑛都要對(duì)前人譯配到歌劇旋律中的唱詞再進(jìn)行修改?！秺W涅金》的歌詞修配，從去年9月演出《托斯卡》時(shí)就已開(kāi)始，至今年3月完成。6月，鄭小瑛把鋼琴譜傳給演員，分別進(jìn)行網(wǎng)上溝通。8月4日起，她一連五天對(duì)演員進(jìn)行集體音樂(lè)作業(yè)，之后導(dǎo)演排戲，訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)，坐唱，合樂(lè)，彩排……

“回歸文學(xué)，回歸詩(shī)意”

演出即將開(kāi)始，舞臺(tái)兩邊的屏幕亮了。視頻里，鄭小瑛中氣十足，娓娓道來(lái)《奧涅金》的劇情及音樂(lè)特點(diǎn)——這是自去年演出《托斯卡》時(shí)，她開(kāi)創(chuàng)的另一種導(dǎo)賞模式：

“19世紀(jì)的俄羅斯處于封建農(nóng)奴制與資本主義萌芽的沖突之中。這部作品反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)貴族青年們的苦悶和探求。奧涅金過(guò)著富足奢靡的生活，接受過(guò)很好的教育，受過(guò)西方啟蒙運(yùn)動(dòng)思想影響，他厭倦上流社會(huì)空虛無(wú)聊的生活，也渴望社會(huì)正義，但他缺乏生活目標(biāo)和責(zé)任感，缺乏任何實(shí)際行動(dòng)的能力，只能在鄙視周?chē)F(xiàn)實(shí)的同時(shí)，終日憤世嫉俗，碌碌無(wú)為，無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中找到實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的途徑。這是普希金塑造出的19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)史中一個(gè)有時(shí)代標(biāo)志意義的人物，第一個(gè)被稱為‘多余人’的形象……”

鄭小瑛坐在指揮椅上，右手揮動(dòng)指揮棒，樂(lè)池里的小提琴拉出悠揚(yáng)的聲音，長(zhǎng)笛吹響，在抒情的歌劇序曲之后，觀眾被帶進(jìn)了俄羅斯鄉(xiāng)下的一座莊園里。

舞臺(tái)后方的網(wǎng)幕上，出現(xiàn)了俄羅斯遼闊的平原，河流如帶，蜿蜒流向遠(yuǎn)方，樹(shù)木在河邊聚成陰影，浮云如墨如火，在霞光中凝結(jié)在半空，油畫(huà)的感覺(jué)撲面而來(lái)，讓人想起俄羅斯畫(huà)家伊薩克·伊里奇·列維坦的風(fēng)景畫(huà)。列維坦深諳光線的流轉(zhuǎn)與陰影的細(xì)微變化，善于用光影表達(dá)俄羅斯大地的寂靜與壯闊。

導(dǎo)演陳蔚說(shuō)，歌劇《奧涅金》在二度創(chuàng)作上，要回歸文學(xué)，回歸詩(shī)意，我們希望用俄羅斯的油畫(huà)和音樂(lè)進(jìn)行雙重?cái)⑹隆?9世紀(jì)的俄羅斯藝術(shù)是世界藝術(shù)史上的絢麗篇章，這片土地與這個(gè)民族的文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、 戲劇有著不可分割的聯(lián)系，我們將以19世紀(jì)俄羅斯油畫(huà)藝術(shù)為基底，在視覺(jué)美學(xué)層面去表達(dá)普希金文學(xué)、柴可夫斯基音樂(lè)藝術(shù)的結(jié)晶——歌劇《奧涅金》。這將是一個(gè)以油畫(huà)質(zhì)感與肌理為元素，以俄羅斯油畫(huà)敘事為特點(diǎn)的舞臺(tái)。舞臺(tái)視覺(jué)參照列維坦《晚鐘》的黃昏光影、列賓的肖像構(gòu)圖，用投影與實(shí)景結(jié)合，以呈現(xiàn)“流動(dòng)的油畫(huà)布”。

導(dǎo)演陳蔚

“可曾聽(tīng)見(jiàn)， 在夜晚叢林中，歌唱愛(ài)情， 傾訴著自己的衷腸？”莊園的房間里，女主角塔吉婭娜和妹妹奧莉加唱著歌，她們的母親和老奶娘回憶起當(dāng)年無(wú)奈的婚姻，幕后傳來(lái)農(nóng)民的歌聲，由遠(yuǎn)而近，“整天辛辛苦苦不得閑，兩條腿發(fā)軟……”繼而又傳來(lái)歌唱愛(ài)情的合唱：“沿著獨(dú)木小橋走呀，看見(jiàn)一個(gè)年輕人哪；嘿喲，嘿喲，嘿喲，嘿喲，看見(jiàn)一個(gè)年輕人哪，小伙兒長(zhǎng)得多么漂亮，臉蛋紅得像個(gè)海棠……”歌劇《奧涅金》借鑒了大量的俄羅斯民歌因素，農(nóng)民合唱就直接取材于民歌，旋律自由悠長(zhǎng)，如田野間的風(fēng)。

繼而，農(nóng)民們唱著歌，捧著鮮花、麥穗、水果來(lái)到家里，載歌載舞，俄羅斯鄉(xiāng)村的風(fēng)情撲面而來(lái)。

送走唱歌的農(nóng)民們，塔吉婭娜在房間里看書(shū)，“我喜歡在歌聲中沉入幻想，讓幻想隨著美麗歌聲隨風(fēng)飄蕩，向遠(yuǎn)方飄蕩?！?/p>

塔吉婭娜被普希金稱為“俄國(guó)的靈魂”，是他心目中理想女性的寫(xiě)照。她愛(ài)讀書(shū)，愛(ài)沉思，樸素，善良，熱愛(ài)大自然，親近勞動(dòng)者，帶有“明亮的憂傷”，給人一種充滿希望和光明的感覺(jué)。

上海音樂(lè)學(xué)院教授、著名女高音歌唱家李秀英，曾留學(xué)美國(guó)，簽約歐美歌劇院主演過(guò)多部歌劇，先后獲得美國(guó)林肯中心紐約歌劇院最佳女主角獎(jiǎng)(Diva Award)、斯坦利·托森杰出演員獎(jiǎng) (The Stanley Tausend Award)等獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，2008年她主演的歌劇《蝴蝶夫人》由美國(guó)PBS電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)直播，同年獲得第60屆艾美獎(jiǎng) ( Emmy Award)。

在紐約求學(xué)時(shí)，李秀英多次觀看大都會(huì)歌劇院上演的俄國(guó)歌劇《奧涅金》，被劇中塔吉婭娜這一角色及其豐富且具有一定難度的音樂(lè)深深吸引。

李秀英飾演女主角塔吉婭娜

當(dāng)鄭小瑛老師邀約她出演塔吉婭娜時(shí)，李秀英欣然接受了這一挑戰(zhàn)自我的任務(wù)。

8月初，李秀英懷著熱望，飛到廈門(mén)進(jìn)入劇組，不料開(kāi)始音樂(lè)作業(yè)時(shí)，感冒、胃酸、咳嗽、嗓音嘶啞等接踵而來(lái)，她克服困難，堅(jiān)持排練，每天都在感受塔吉婭娜，把一切都交給了塔吉婭娜，從音樂(lè)上，從肢體語(yǔ)言上進(jìn)入角色，漸漸地，跟塔吉婭娜走得越來(lái)越近，越來(lái)越感受到她內(nèi)心的幻想、憧憬、沉醉，以及遭受的深層傷害……

接下來(lái)，連斯基和奧涅金上場(chǎng)了。

袁晨野是中央音樂(lè)學(xué)院教授、著名男中音歌唱家，曾在海外留學(xué)、工作、生活十年，在歐美歌劇院主演歌劇40部，獲芬蘭米麗亞姆海琳國(guó)際聲樂(lè)比賽男聲組第一名，紐約大都會(huì)歌劇院比賽最高獎(jiǎng)和休斯頓大歌劇院比賽第一名。他和柴可夫斯基音樂(lè)有著深厚淵源，這回是第三次唱奧涅金了，前兩次用俄文，這次用中文。他說(shuō)，第一次用中文演唱奧涅金，我覺(jué)得很榮幸。我發(fā)現(xiàn)，用中文演唱之后，對(duì)這個(gè)角色理解得更透徹，表達(dá)得也更直接、更自信。

奧涅金從圣彼得堡來(lái)到鄉(xiāng)下，準(zhǔn)備接受伯父的遺產(chǎn)，他穿著白色西服，風(fēng)度翩翩，帶著玩世不恭的冷漠。連斯基向主人拉琳娜介紹他，他馬上唱了一句：我非常榮幸。拉琳娜介紹自己的女兒時(shí)，他又唱：“我非常非常高興”。語(yǔ)氣里帶著陰陽(yáng)怪氣。

連斯基和奧莉加正在熱戀中， 在4/4 拍子中，開(kāi)始了火熱的浪漫的二重唱。

李爽，中央歌劇院首席男高音，曾在《圖蘭朵》《游吟詩(shī)人》《女武神》《蝴蝶夫人》《卡門(mén)》《弄臣》等古典和浪漫歌劇中飾演男主角，在歐美、非洲、亞洲的許多國(guó)家演出過(guò)。

李爽飾演詩(shī)人連斯基

其中，《圖蘭朵》，他在全世界已上演了130多場(chǎng)，在國(guó)內(nèi)首屈一指。2015年8月，他隨中央歌劇院赴歌劇故鄉(xiāng)意大利，在普契尼音樂(lè)節(jié)演出了《圖蘭朵》，其出色的表演被普契尼的孫女稱贊為“25年來(lái)她聽(tīng)到的最好的卡拉夫”。

李爽的男高音，音色純凈明亮，情感演繹準(zhǔn)確到位，極具張力，讓人想起熱烈的愛(ài)情，想起悲情的詩(shī)人。

劇中，連斯基熱戀著奧莉加，一日不見(jiàn)，如隔三秋，他熱情地唱出：

我愛(ài)│您 啊 我愛(ài)│您 啊 奧莉加，

就像狂熱的 詩(shī)人那樣深 深 愛(ài) 您，

這愛(ài)情 │使 我 瘋 狂。

接著音樂(lè)變成了抒情的三拍子小步舞曲，奧涅金和塔吉婭娜第一次見(jiàn)面。奧涅金帶著一副上流社會(huì)那樣的有點(diǎn)高高在上的口吻問(wèn)塔吉婭娜：

“在鄉(xiāng)下你會(huì)經(jīng)常感到寂寞嗎？盡管風(fēng)景美好但偏僻遙遠(yuǎn)，在我看來(lái)，你沒(méi)有太多機(jī)會(huì)來(lái)娛樂(lè)消遣。”

塔吉婭娜像小學(xué)生一樣回答，說(shuō)她讀很多書(shū)，奧涅金說(shuō)讀書(shū)給我們?cè)黾又腔?，提供心靈養(yǎng)料，但生活不能只有埋頭讀書(shū)！塔吉婭娜又說(shuō)，沉思是我最好的伴侶，兒時(shí)的我就愛(ài)幻想。奧涅金說(shuō)，我看出你特別愛(ài)沉思幻想，我從前也和你一樣……他們來(lái)自于不同的社會(huì)，但冥冥間好像有一種力量把他們吸引。塔吉婭娜愛(ài)上了奧涅金。

14分鐘的超長(zhǎng)詠嘆調(diào)

塔吉婭娜情竇初開(kāi)，懷著少女對(duì)愛(ài)情的渴望，勇敢地給奧涅金寫(xiě)信表白。在這部歌劇中，塔吉婭娜備受柴可夫斯基青睞，老柴為她設(shè)計(jì)了很多好聽(tīng)或很有表現(xiàn)力的音樂(lè)，其中，“那段寫(xiě)信的詠嘆調(diào)，是全劇音樂(lè)的核心，也是一部難度非常大，又非常優(yōu)美，非常具有戲劇性的詠嘆調(diào)，是所有女高音歌唱家的試金石”（鄭小瑛語(yǔ)）。

塔吉婭娜和奧涅金

夜幕下的房間，窗外是河流、樹(shù)木、浮云，塔吉婭娜身著白色睡衣，沉思著。樂(lè)池里，鄭小瑛快速揮動(dòng)指揮棒，一陣急促的旋律響起，顯示出塔吉婭娜內(nèi)心的波動(dòng)。

塔吉婭娜臉上顯出堅(jiān)決的表情，激動(dòng)而熱情地唱：

就讓我毀滅吧！但也要 滿懷著一線光明的希望，

呼喚著渺茫的幸福，體味那人生的柔情！

我就像吞下了神秘毒液，他的身影一直糾纏我！

時(shí)時(shí)刻刻，在我面前，致命的誘惑擺不脫，

他時(shí)時(shí)刻刻糾纏著我。

她走到桌前寫(xiě)信，背后的網(wǎng)幕上出現(xiàn)奧涅金的側(cè)影，在明暗交錯(cuò)的樹(shù)下，他身著白西裝，拿著白草帽，風(fēng)度翩翩，轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)，伸出手，做出邀請(qǐng)的樣子。塔吉婭娜寫(xiě)著寫(xiě)著，“呲”的一聲，撕掉信紙，團(tuán)了團(tuán)，丟在地上。奧涅金的身影也在背后消失了。

李秀英說(shuō)，業(yè)內(nèi)人都知道，塔吉婭娜是一個(gè)難以拿捏的角色，她的唱段看起來(lái)沒(méi)有太多可以炫技的花腔、高音，但她的內(nèi)心張力之大，在女高音角色中是少有的。

最初出場(chǎng)時(shí)，她是一個(gè)少女，充滿幻想，內(nèi)斂，不善于交際，但又充滿著內(nèi)在能量。她對(duì)奧涅金一見(jiàn)鐘情，大膽表白，但卻遭到了冷酷拒絕，經(jīng)歷了挫敗、悲痛和掙扎的過(guò)程，最后嫁給了公爵。后來(lái)塔吉婭娜和奧涅金重逢，雖然她仍心存愛(ài)戀，但最終用理性戰(zhàn)勝了情感的誘惑。

在柴可夫斯基的這一音樂(lè)創(chuàng)作中，塔吉婭娜的形象被刻畫(huà)得很豐富，音樂(lè)表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜，要把握好這一角色的分寸，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。“我一直很小心、細(xì)膩地體會(huì)和感受著塔吉婭娜，劇中她給奧涅金寫(xiě)情書(shū)這段長(zhǎng)達(dá)14分鐘的詠嘆調(diào)，對(duì)我來(lái)說(shuō)不僅是演唱功力的考驗(yàn)，也是對(duì)人物復(fù)雜心理如何表達(dá)的新體驗(yàn)?！?/p>

塔吉婭娜寫(xiě)信表白之后，奧涅金回訪，唱起了他在這部歌劇中少有的抒情詠嘆調(diào)：

假如我喜歡家庭生活， 情愿受家庭的束縛，

假若我命中已經(jīng)注定 要成為丈夫和父親，

那除了你以外，我不會(huì)選 擇別的姑 娘。

但是我生來(lái)命運(yùn)不幸，家庭與我沒(méi)有緣分，

雖然您一切都很完美，我卻無(wú)法與你相配。

幕后傳來(lái)少女們的合唱聲：

姑娘們，美麗的人兒，我親愛(ài)的姐妹們，

大家快來(lái)盡情跳舞，快來(lái)盡情歌唱吧！

他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑過(guò)來(lái)，我們悄悄躲起來(lái)，

快快閃開(kāi)姑娘們，快拿紅莓扔他們，

奧涅金在塔吉婭娜臉上輕輕一吻，優(yōu)雅地把信往下一丟，塔吉婭娜連忙雙手接住，奧涅金從桌上拿起蘋(píng)果，向空中拋去，抓住，咬了一口，揚(yáng)長(zhǎng)而去，留下塔吉婭娜在舞臺(tái)上悵然。

“今天帶了兩塊手絹”

中場(chǎng)休息時(shí)，不少觀眾涌到樂(lè)池邊去看鄭小瑛。

鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心工作人員李心怡扶著她，從椅子上站起，彎腰慢慢走出樂(lè)池。

鄭小瑛年紀(jì)大了，近年兩次腰傷，行走不便。2022年9月底，老伴摔倒了，鄭小瑛去扶他，不慎扭傷了腰。醫(yī)生說(shuō)她壓縮性骨折，住院6天，做了手術(shù)。2024年冬天，在修配 《塞維利亞的理發(fā)師》（以下簡(jiǎn)稱《理發(fā)師》）的歌詞時(shí)，她不小心閃到了腰，半臥在床上，一邊生氣一邊在iPad上做修配。

因?yàn)檠鼈?，她不能像年輕演奏員那樣，走下樓梯進(jìn)入樂(lè)池。劇院照顧她，在演出前半小時(shí)，就把樂(lè)池升起，與舞臺(tái)平齊，讓她坐進(jìn)樂(lè)池，再隨著樂(lè)池降下去?？煅莩鰰r(shí)，樂(lè)池再升起，她和演奏員們一起向觀眾致意。鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心行政總監(jiān)程遠(yuǎn)開(kāi)玩笑說(shuō)，全世界都少有這種儀式感。

因?yàn)檠鼈?，不能爬樓梯，中?chǎng)休息時(shí)，鄭小瑛沒(méi)有回到指揮室。出了樂(lè)池的小門(mén)，在過(guò)道旁邊，有一個(gè)很小的角落，她就在那里休息。她坐在黑色鐵腳椅子上，頭頂上有著紅色白色的管道，背后有個(gè)很大的消火栓箱子。

從2023年演出《弄臣》開(kāi)始，鄭小瑛每次都在這里中場(chǎng)休息。演出《弄臣》時(shí)，她還在這里背講解詞。那時(shí)，在每幕演出前，她要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)賞。她說(shuō)，“原來(lái)都是現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)賞，后來(lái)發(fā)現(xiàn)還可以用視頻的方式，就偷懶了，否則這點(diǎn)休息時(shí)間也都不能休息了?！?/p>

休息時(shí)，她掛念著昨天彩排時(shí)發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題，問(wèn)一位工作人員：“你在下面看演出，字幕上的一些臺(tái)詞改了沒(méi)有？”又評(píng)點(diǎn)某個(gè)詠嘆調(diào)，“還不錯(cuò)，中間有一段錯(cuò)了，總的來(lái)說(shuō)還不錯(cuò)”。

她坐在椅子上，不停地用手絹擦著汗。她說(shuō)，今天帶了兩塊手絹，一塊濕了，再換另一塊。

作為歌劇的統(tǒng)帥，指揮在歌劇演出中耗費(fèi)精力巨大。她不僅要領(lǐng)導(dǎo)歌劇表演的全過(guò)程，而且決定著整部歌劇的速度和節(jié)奏、戲劇性的轉(zhuǎn)折、抒情性的特點(diǎn)、力度的起伏和發(fā)展、合唱和樂(lè)隊(duì)間的性質(zhì)和平衡等。她必須聚精會(huì)神，反應(yīng)敏捷，統(tǒng)籌臺(tái)上、臺(tái)下、樂(lè)池、后臺(tái)，甚至指導(dǎo)燈光效果的起止、大幕在音樂(lè)中的起落等。

當(dāng)然，鄭小瑛的辛苦不僅如此。自2023年起，她以驚人毅力連續(xù)突破藝術(shù)極限，不斷開(kāi)創(chuàng)最高齡指揮完整歌劇的世界紀(jì)錄，先后推出并指揮中文版《弄臣》《托斯卡》《理發(fā)師》等歌劇，持續(xù)探索“洋戲中唱”系統(tǒng)化之路，個(gè)中辛苦非外人所能道。

2023年8月推出《弄臣》時(shí)，94歲的鄭小瑛做了充分的體能準(zhǔn)備。7月31日，她抵達(dá)福州，次日就開(kāi)始排練，每天排練5小時(shí)。演出前一天，她擔(dān)心身體出意外，特地把愛(ài)徒呂嘉從國(guó)家大劇院叫了過(guò)來(lái)，做好救場(chǎng)的準(zhǔn)備。

在福州和廈門(mén)揮完三場(chǎng)《弄臣》后，她感覺(jué)自己還行，2024年9月就要揮《托斯卡》。而《托斯卡》比《弄臣》更難，戲劇張力更大，是個(gè)不小的考驗(yàn)。

在程遠(yuǎn)記憶中，“我們那次去福州，感覺(jué)到鄭老師有些緊張，就怕自己身體吃不消。我們剛到酒店，她就給我發(fā)了一粒救心丹，給拍視頻的工作人員也發(fā)了一粒，她自己還帶著一粒，說(shuō)萬(wàn)一她有事，就拿這個(gè)救她”。

在福州排練時(shí)，上午兩個(gè)半小時(shí)，下午兩個(gè)半小時(shí)，鄭小瑛每天都是汗流浹背。白天排練完，晚上她把大家犯的錯(cuò)，重新看一遍，也要4-5小時(shí)。

排練時(shí)，她有時(shí)覺(jué)得，揮得情緒特別高亢時(shí)，心臟跳得很快，就有些不舒服。

好在有驚無(wú)險(xiǎn)，三場(chǎng)《托斯卡》順利揮完。今年，她又揮了兩場(chǎng)《理發(fā)師》。而且，她打破了一年只揮一場(chǎng)大歌劇的習(xí)慣。上半年揮完《理發(fā)師》之后，8月她又要揮《奧涅金》。

回到《奧涅金》上，鄭小瑛說(shuō)，最累人的是舞曲部分，你要調(diào)動(dòng)全身力量，帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)演奏。兩人抒情的時(shí)候要好一點(diǎn)，也很難。就是你要配合演員，你看那和弦，你一句她一句，要對(duì)得嚴(yán)絲合縫。演員一上臺(tái)，有時(shí)唱得隨意，一隨意，我就很困難了。如果演員出了差錯(cuò)，我就要帶著那么大個(gè)樂(lè)隊(duì)，追著他或她，進(jìn)行救場(chǎng)。累就在這里，心累加上體力累。

說(shuō)著說(shuō)著，程遠(yuǎn)問(wèn)她喝不喝水，她不喝。又問(wèn)她，要不要巧克力，補(bǔ)充下能量。她說(shuō)不要，見(jiàn)效沒(méi)那么快。李心怡還是給她拿來(lái)了兩塊巧克力。她就吃了。一邊吃，一邊問(wèn)：我什么時(shí)候該去了？

李心怡說(shuō)： 下半場(chǎng)開(kāi)始，還有4分鐘。

終于，程遠(yuǎn)扶鄭小瑛站起，一旁的保安推開(kāi)了通往樂(lè)池的小門(mén)。程遠(yuǎn)說(shuō)，出發(fā)，“遠(yuǎn)征”順利。

“飄向，——何方，我黃金般的青春”

“?。《嗫鞓?lè)！ 我們沒(méi)想到今天有樂(lè)隊(duì)來(lái)助興，好快樂(lè)！好開(kāi)心！”

在鄭小瑛指揮下，第二幕開(kāi)始了，拉琳娜宅邸大廳里，燈火輝煌，客人們唱著歌，跳起華爾茲舞，來(lái)參加塔吉婭娜的圣名日宴會(huì)。

盛大的舞會(huì)或宴會(huì)場(chǎng)面，優(yōu)雅或激情的舞蹈，是歌劇《奧涅金》的一大亮點(diǎn)。舞蹈編導(dǎo)歐陽(yáng)丹介紹稱，《奧涅金》中有著豐富的舞蹈類型，包括風(fēng)格性極強(qiáng)的瑪祖卡舞、優(yōu)美的華爾茲舞、頗具力量美學(xué)的蘇格蘭舞……反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯上流社會(huì)或鄉(xiāng)村莊園的社交生活。

第二幕的舞會(huì)劇照

奧涅金也應(yīng)連斯基之邀前來(lái)參加宴會(huì)，卻聽(tīng)到了當(dāng)?shù)厝藢?duì)他的非議，他非常反感，遷怒于連斯基，故意去挑逗連斯基的戀人奧莉加。

舞臺(tái)上，瑪祖卡舞開(kāi)始了，姑娘們擺動(dòng)裙擺，客人們打著節(jié)拍。樂(lè)池里，鄭小瑛揮動(dòng)指揮棒，調(diào)動(dòng)全身的力量，以帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)的演奏員們。

瑪祖卡舞之后，連斯基被奧涅金激怒了，唱：

我在欣賞你用花言巧語(yǔ)玩弄純潔的姑娘們，

你存心騙她們，擾亂她們的平靜，

你戲弄她們。

看來(lái)一個(gè)塔吉婭娜還不夠，

現(xiàn)在你又要來(lái)摧毀我心愛(ài)的純潔的奧莉加

他怒斥奧涅金，向其擲下決戰(zhàn)書(shū)：

好吧！就明天！看我們誰(shuí)會(huì)受到懲罰！

就算我瘋狂啦，

那您卑鄙小人，無(wú)恥惡棍！

次日早晨，連斯基帶著助手，提前趕到?jīng)Q斗地點(diǎn)。

網(wǎng)幕上，高大挺拔的白樺樹(shù)，籠罩在清冷的光里，枝干潔白帶著黑色斑點(diǎn)，仿佛黑色雨點(diǎn)風(fēng)干在那里，又像是樹(shù)干上睜開(kāi)了一只只黑色的眼睛，雪花不時(shí)在林間飄落。

終于，兩人執(zhí)槍相對(duì)，上前握手，用肩膀撞了一下對(duì)方，又分開(kāi)，奧涅金舉槍對(duì)準(zhǔn)連斯基，連斯基仍往前走，端槍在手，慢慢轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，舉槍，“砰”的一聲，他左手捂胸，槍掉在地上，人慢慢倒了下去。奧涅金還呆在原地，槍口朝下，緩緩地問(wèn)：死了？連斯基的助手查列茨基說(shuō)，死了。奧涅金單膝跪地，以手撫胸，繼而扔下槍，站起，快步走過(guò)來(lái)，俯下身去，把連斯基抱起，雪仍在飄著，在身后的白樺林中……

決斗之后，奧涅金抱起連斯基，追悔莫及

“恥辱！痛苦！ 不幸的命運(yùn)??！”

第三幕開(kāi)始了，鄭小瑛快速揮動(dòng)指揮棒，華麗的波蘭舞曲把人們帶到了圣彼得堡顯貴宅邸內(nèi)豪華的花廳里，白色衣裙的淑女和黑色燕尾服的紳士，旋轉(zhuǎn)，起舞。

之前，鄭小瑛說(shuō)，最后一幕是很難的，舞會(huì)大場(chǎng)面比較耗費(fèi)指揮的精力，你要調(diào)動(dòng)銅管，你不使勁，他們?cè)趺创蛋?？你要帶?dòng)他們嘛。

從海外歸來(lái)的奧涅金，身著黑色禮服，像游魂一樣，出現(xiàn)在舞會(huì)上，嘴上留了胡子，有點(diǎn)飽經(jīng)滄桑的樣子，心不在焉地看著場(chǎng)上的舞者，唱：

上流社會(huì)空虛奢華的生活，

驅(qū)不散我永久煩惱的憂愁！

在決斗里我殺死了朋友，

一事無(wú)成終日彷徨，

虛度過(guò)二十六年華，

我早已厭倦四處游蕩，

賓客們迎來(lái)了公爵和他美麗優(yōu)雅的夫人塔吉婭娜，快節(jié)奏的蘇格蘭舞跳起來(lái)了，淑女的裙裾飛舞，紳士在旋轉(zhuǎn)，盡顯活力和激情。

李鰲飾演的公爵，用溫厚濃郁的男低音唱起了著名的詠嘆調(diào)，“愛(ài)情能征服所有的人們， 給人們帶來(lái)幸福歡欣，不論是青春年華初見(jiàn)世面懵懂青年們，還是那久經(jīng)沙場(chǎng)歷經(jīng)滄桑的白發(fā)老年人”，傾吐了他對(duì)塔吉婭娜深厚成熟的愛(ài)情。

百無(wú)聊賴的奧涅金，在輝煌的舞曲中，看到了典雅華貴的塔吉婭娜，一時(shí)震驚了：

??！難道我 是在夢(mèng)中！

是什么讓我僵冷的心又突 然激動(dòng)重新蘇醒？

是空虛，煩惱，還是 愛(ài)情的火焰在燃燒？

奧涅金的愛(ài)情之火燃起來(lái)了，他用當(dāng)年塔吉婭娜給他寫(xiě)信時(shí)同樣的語(yǔ)言，同樣的音樂(lè)，瘋狂地發(fā)泄出內(nèi)心的狂熱：

我就像吞下了神秘毒液，

渺茫的希望糾纏我，

時(shí)時(shí)刻刻在我面前，

可愛(ài)的身影擺不脫，

時(shí)時(shí)刻刻她在我面前。

奧涅金寫(xiě)信約見(jiàn)塔吉婭娜。公爵的客廳里，塔吉婭娜身穿雅致的晨裝，手里拿著信，唱：

我心情沉重??！

又是奧涅金，

好象那無(wú)情幽靈又在我面前出現(xiàn)！

他火熱的眼光再次攪動(dòng)我的心，

讓我平靜的心又重新蘇醒。

奧涅金在門(mén)口出現(xiàn)，緊走幾步，甩掉披風(fēng)，單膝跪地，抱住了塔吉婭娜。塔吉婭娜示意他站起來(lái)：

奧涅金，您還記得嗎？

在花園小路上，我和您相逢，

我曾經(jīng)那樣溫順傾聽(tīng)您的教誨！

背后的網(wǎng)幕上出現(xiàn)了從前他們的身影。奧涅金雙膝跪地，拉住塔吉婭娜的手，感情強(qiáng)烈地唱：

請(qǐng)?jiān)彛?請(qǐng)您憐憫我吧！

我鑄成了大錯(cuò)，已受到懲罰

塔吉婭娜走到一邊，奧涅金仍跪在地上。

奧涅金！那時(shí)我還年輕，比現(xiàn)在更加純 真，

我曾經(jīng)愛(ài)過(guò)您，我承認(rèn)，可我在您心里算什么？

我得到什么？是冷漠無(wú)情！

那純真少女的愛(ài)情 對(duì)您不新鮮，打不動(dòng)您的心！

到如今，每當(dāng)我想起，

您那樣冷酷無(wú)情的眼神，熱血就會(huì)變冷！

奧涅金跪在地上，以手撫胸，緩緩站起，低頭踱步，從地上撿起披風(fēng)，拖著它，走在窗前沉思，急切地，感情強(qiáng)烈地唱：

難道您在我苦苦哀求里面，

看出了什么可鄙的詭計(jì)？

難道我真會(huì)那樣卑鄙？

你這樣責(zé)備我真痛心！

假如您知道，渴望愛(ài)情

有多么折磨我的心，

塔吉婭娜哭泣，兩人二重唱：?。?幸福曾經(jīng)就在眼前，在眼前，在眼前。網(wǎng)幕上出現(xiàn)他們從前交往時(shí)的樣子，隨即如曇花一現(xiàn)，又消失了。塔吉婭娜說(shuō)自己已經(jīng)結(jié)婚，命運(yùn)早已有決定，請(qǐng)奧涅金離開(kāi)，奧涅金沖上前，抱住了塔吉婭娜的肩膀，盡情傾吐心聲：

離開(kāi)你？離開(kāi)你？ 我不能離開(kāi)！不！不！

我要時(shí)刻看見(jiàn)您， 要隨你去到天涯海角，

我用熱愛(ài)去追隨您。

我欣賞您的音容笑貌，深情地望著您，

用我全心領(lǐng)會(huì)您無(wú)比的完美。

沉溺在熱戀您的痛苦里， 蒼白又迷茫！

但我幸福，這是我唯一的理想，唯一的幸福。

冷漠的奧涅金終于迸發(fā)了真情。之前，袁晨野接受采訪時(shí)說(shuō)，在樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)烘托中，我每次唱到這里，都是渾身發(fā)抖，確實(shí)是迸發(fā)出了全身的感情，但同時(shí)，你又不能完全沉溺在情緒中。在演出時(shí)，這個(gè)平衡我找的還行。

面對(duì)著奧涅金的愛(ài)情攻勢(shì)，塔吉婭娜，這位曾經(jīng)愛(ài)幻想的少女，已成長(zhǎng)為有責(zé)任心的女性，她用理智戰(zhàn)勝了情感的誘惑，掙脫了奧涅金的擁抱，唱出了最后的高音：“我們永別啦！”在奧涅金臉上深情一吻，決然地走了，留下奧涅金在舞臺(tái)上悵然。

窗外，雪花還在一片一片落著，奧涅金呆立著，唱：“恥辱！痛苦！ 不幸的命運(yùn)??！”聲音深沉、悲傷、激昂，用的是E小調(diào)，就是連斯基唱過(guò)的音調(diào)。樂(lè)池里，鄭小瑛快速揮動(dòng)著指揮棒，在轟鳴的樂(lè)音中，奧涅金跪倒在舞臺(tái)上……鄭小瑛的指揮棒緩緩落下，掌聲像潮水一樣起來(lái)了。

“同志仍需努力”

導(dǎo)演和演職人員手拉著手謝幕，激起一波一波的歡呼聲。樂(lè)池升起，白發(fā)的鄭小瑛在工作人員攙扶下，走上舞臺(tái)，隨即坐在輪椅上，帶著演職人員向觀眾揮手致意，演員們把鮮花拋向觀眾，激起一陣陣尖叫。

導(dǎo)演陳蔚在后臺(tái)激動(dòng)地總結(jié)，“100分！今天我們?yōu)閺B門(mén)的觀眾和從全國(guó)各地來(lái)的歌劇愛(ài)好者們獻(xiàn)上了一份厚禮。這樣高質(zhì)量的演出，在全國(guó)，乃至全世界，也是很少見(jiàn)的！為我們點(diǎn)贊！”

鄭小瑛坐在輪椅里，冷靜地提醒：“音樂(lè)方面的錯(cuò)誤還存在，所以我要給您減兩分，98分——革命尚未成功，同志仍需努力！”

導(dǎo)演陳蔚在朋友圈中說(shuō)：王炸！96歲高齡的鄭小瑛老師，經(jīng)兩個(gè)半小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)指揮，堪稱是本場(chǎng)演出得以成功的定海神針，結(jié)束時(shí)衣服已被汗水浸濕，鄭老師依然是精神矍鑠，笑容燦爛，真心膜拜，不愧是中國(guó)指揮界的常青樹(shù)。

來(lái)源：謝海濤