開篇語

2025年北京文化論壇年度主題是“文化和科技融合發(fā)展”。

作為全國(guó)文化中心和科技創(chuàng)新中心的北京，“文化和科技融合發(fā)展”的觀念早已深入人心，“文化與科技融合發(fā)展”的成果也處處可見。從一出話劇到一部電影，從身邊的圖書館到知名的打卡地，生活在這個(gè)城市里的每一個(gè)人都能夠切實(shí)感受到數(shù)智時(shí)代下，古老北京激蕩著的青春脈動(dòng)。

以科技賦能文化，以文化賦情科技，這個(gè)城市中眾多年輕人以他們的青春熱情、探索精神、前沿觀念、創(chuàng)新思想和務(wù)實(shí)作風(fēng)投入到了這一時(shí)代風(fēng)口的工作中去。同時(shí)，在實(shí)現(xiàn)文化與科技融合發(fā)展的過程中，他們又更新了自己，更新了他人，更新了城市。

在2025北京文化論壇召開之即，北京青年報(bào)推出“文化青創(chuàng)力 數(shù)字弄潮兒”專欄，為您講述發(fā)生在這座城市里的關(guān)于“文化與科技融合發(fā)展”的新鮮人和新鮮事兒，從中感受北京在新時(shí)代的文化創(chuàng)新力與產(chǎn)業(yè)新動(dòng)能。

在科技似乎已經(jīng)無所不能的今天，即時(shí)拍攝、全息交互、裸眼3D支撐起舞臺(tái)科技感，也讓科技對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的加持有了新的“算法”。但對(duì)于“科技賦能”這個(gè)流行詞匯，北京人藝一直秉持審慎的態(tài)度，從2019年在話劇《杜甫》中第一次使用多媒體影像，到2025年的小劇場(chǎng)話劇《一日頂流》中首次使用LED、實(shí)時(shí)拍攝以及裸眼3D，青年導(dǎo)演楊佳音和該劇舞美團(tuán)隊(duì)嘗試了人藝太多的第一次，也對(duì)科技與藝術(shù)的深邃未來有著理性的思考。

以“駱駝坦步”面對(duì)舞臺(tái)新科技

北京人藝對(duì)于多年前就已經(jīng)成為舞臺(tái)常規(guī)套路的多媒體的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于其他院團(tuán)，院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征清楚地知道，“創(chuàng)新首先要看清前路，創(chuàng)新可以披荊斬棘，但方向一定要對(duì)。還是曹禺先生的那句話：龍馬封神、駱駝坦步。龍馬封神就是往前走，駱駝坦步則是腳踏實(shí)地。在創(chuàng)新這條路上，人藝要作弄潮兒，但絕不能不知前路是什么?！痹谒磥?，“多媒體只是幫助劇情推進(jìn)，不能去搶演員的戲，科技只能是輔助，不能讓戲劇賦能科技，要讓科技賦能戲劇?！?/p>

以藝術(shù)智慧掌握科技的呼吸和節(jié)奏

而今年6月上演的小劇場(chǎng)話劇《一日頂流》的舞臺(tái)上，LED呈現(xiàn)的粒子感黑洞直擊視覺和內(nèi)心恐懼感，實(shí)時(shí)拍攝的畫面中還精準(zhǔn)呈現(xiàn)演員的微表情。該劇導(dǎo)演楊佳音近年來在院內(nèi)院外導(dǎo)演了不少作品，如《丁西林民國(guó)喜劇三則》《人世間》《慳吝人》等等，人藝的熏陶和浸潤(rùn)讓他對(duì)于為了破圈博眼球而“上大招”的做法，慎之又慎。在他看來，“北京人藝一直強(qiáng)調(diào)，要讓戲劇回歸戲劇，用戲劇的方式解決戲劇舞臺(tái)上的表達(dá)。戲劇到今天，也向相關(guān)領(lǐng)域借了很多語匯，至于《一日頂流》的舞臺(tái)科技感，也是出于劇情的需要?！?/p>

主題先行的劇本，探討的是AI與人的關(guān)系，這雖然是一個(gè)社會(huì)范疇的問題，但表達(dá)上一定會(huì)呈現(xiàn)科技感。于是，整個(gè)舞臺(tái)宛若一個(gè)承載數(shù)據(jù)的電腦機(jī)箱，又似高速運(yùn)轉(zhuǎn)的AI大腦，里面充斥著數(shù)據(jù)流與切片樣本，穿破頂部的樹狀電纜同時(shí)也是神經(jīng)中樞，角色則化作現(xiàn)代文明的病理切片，為觀眾展現(xiàn)出數(shù)字時(shí)代的生存圖景，關(guān)注的是人被困在囹圄中的掙扎。楊佳音自認(rèn)為是一個(gè)喜歡關(guān)注人的困境與掙扎的導(dǎo)演，而科技手段無疑可以使這種困境在舞臺(tái)上被放大。

“用到LED就涉及科技賦能的話題，不是說一個(gè)戲出現(xiàn)LED，出現(xiàn)裸眼、全息等等科技手段，就算是科技賦能了，科技‘賦’的應(yīng)該是戲劇表達(dá)的‘能’。《一日頂流》中用了實(shí)時(shí)影像，影像可以看到演員臉上微觀的表達(dá)，而就舞臺(tái)表達(dá)而言，觀眾看到的是鏡框舞臺(tái)的宏觀表達(dá)，所以我們有時(shí)會(huì)說，近景里可以看到真正的表演?！睏罴岩舯硎尽?/p>

舞臺(tái)不僅通過技術(shù)手段的營(yíng)造，表達(dá)了碳基生命與硅基生命的相互轉(zhuǎn)化和融合對(duì)撞，當(dāng)劇中那個(gè)有心理問題的少年說著”我總覺得自己身處一個(gè)黑洞中，我很害怕”的臺(tái)詞時(shí)，在楊佳音看來，“如果是傳統(tǒng)舞臺(tái)表達(dá)，那么就是靠音樂、敘述、獨(dú)白、光影等來實(shí)現(xiàn)。但如果用實(shí)時(shí)影像粒子化處理后投到大屏，人物實(shí)時(shí)在黑洞中說話，影像一出現(xiàn)，觀眾便可直觀捕捉到角色內(nèi)心的困境與恐懼?！?/p>

然而要達(dá)到這樣的效果，技術(shù)磨合無疑費(fèi)時(shí)費(fèi)力，據(jù)楊佳音介紹，《一日頂流》的合成時(shí)間比通常小劇場(chǎng)話劇要長(zhǎng)，“在劇場(chǎng)進(jìn)行技術(shù)合成是每個(gè)導(dǎo)演最頭疼的事，接口和節(jié)奏必須要達(dá)到那種呼吸感。這一次合成讓我強(qiáng)烈地感受到在科技面前人的渺小，人要控制科技，這需要很大的藝術(shù)智慧。不斷問世的新技術(shù)也需要我們不斷去磨合與融合，未來很長(zhǎng)一段時(shí)間我們活著都要面臨這樣的問題?！?/p>

守住戲劇本體擇選適度科技手段

“戲劇發(fā)展到今天，很多超出戲劇本體之外的手段融合到戲劇當(dāng)中來是一件好事，目的都是舞臺(tái)呈現(xiàn)和表達(dá)的豐富，但如果影像只是為了炫酷，沒有直接作用到戲劇本體，那就寧可不用?！睏罴岩粽f，“都說舞臺(tái)是真正表演藝術(shù)的空間，正因如此，就先要講好故事，再實(shí)現(xiàn)如何講好故事，先做好劇本的鋪陳和打磨，再賦予它適合的講故事手段，以及更多的色彩和生命力。人藝對(duì)于舞臺(tái)科技的使用不能炫，要適可而止?！?/p>

眼下北京人藝正在合成的《哈姆雷特》，同樣由楊佳音參與執(zhí)導(dǎo)，最后就決定用光影代替影像，用剪輯式敘事的舞臺(tái)蒙太奇代替投影視覺?！斑@一次，我們只是在光影做足了功課，更多的精力放在劇本拆解上，不是按傳統(tǒng)的順序，打破了時(shí)空界限，有一種剪輯感、破碎感。都說你是什么樣的人你就會(huì)對(duì)《哈姆雷特》做出什么樣的解讀，每個(gè)人看到的景象都不同，最終呈現(xiàn)什么樣的畫面，需要觀眾把自己嵌入其中去體會(huì)。”

作為北京人藝今年兩部頗具代表性劇目的導(dǎo)演，楊佳音表示，“在探討一個(gè)作品如何呈現(xiàn)時(shí)，繞不開科技的手段和先進(jìn)的表達(dá)，科技在今天已經(jīng)伸向各個(gè)領(lǐng)域，現(xiàn)在已經(jīng)有在舞臺(tái)上使用機(jī)器人的先例。未來新鮮事物會(huì)層層迭出、換代，對(duì)于科技，我們永遠(yuǎn)不會(huì)站在制高點(diǎn)和最前沿，今天視若珍寶的明天可能就被淘汰了，科技迭代就是如此，我們望塵莫及。科技先行博眼球不可取，守住戲劇本體的表達(dá)和科技手段的適時(shí)適度出現(xiàn)，才是戲劇工作者最該探討的問題?！?/p>

供圖/北京人藝

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/張麗