第5屆平潭IM兩岸青年影展在9月7日晚落下帷幕，由著名演員、導(dǎo)演陳沖領(lǐng)銜的評委會從50部入圍的主競賽短片里選出了今年的得獎名單。

30萬大獎“麒麟最佳影片”由來自臺北藝術(shù)大學(xué)的顏皓軒執(zhí)導(dǎo)的《囚犬》摘得，顏皓軒的前作《送行》在第4屆平潭IM影展上亦斬獲“麒麟新銳短片”。

而第二名價值25萬的“麒麟評委會選擇”頒給了北京電影學(xué)院梁紫茵的《紫菜》，第三名20萬的“麒麟最佳導(dǎo)演”由同樣來自北京電影學(xué)院的鐘雨昂（《獨唱團》）獲得。

“麒麟最佳影片”《囚犬》導(dǎo)演顏皓軒

“麒麟評委會選擇”《紫菜》導(dǎo)演梁紫茵

今年平潭IM兩岸青年影展順應(yīng)時代潮流，與即夢AI新增“未來已來·AIGC單元”，與抖音合作“在拍一種很新的vlog”單元精選30位新星vlogger。

此外，從第2屆開始的扶持板塊“生生不息成長計劃”也開出三個獎，分別是獲得最具市場潛力項目的鄭安群《死亡配對》、最具創(chuàng)新表達項目的格桑梅朵《無頭的孩子》、二次關(guān)注的徐簡明《旅途愉快》。

更多表彰結(jié)果見：

“未來已來·AIGC單元”獲獎?wù)?/p>

短片主競賽單元

作為對國內(nèi)一年一度的短片，尤其是影視高校學(xué)生制作的大檢閱，平潭IM的征片量一年更甚一年。今年 顯示，劇情短片2059部，非劇情短片519部，AIGC短片3443部，一共6021部參賽作品，對于組委會來說，從數(shù)千部影片里做出選擇的工作量，想想就讓人頭皮發(fā)麻。

預(yù)審從2500多部淘汰到九百部；初審分為三個三人小組分別對其中300部影片進行審閱，每組提名40部，最終匯總成120部的初審片單；復(fù)審則是每人都要觀看這120部，然后集中討論120進50的選擇；

最后，終審評委從50部里決定獎項的歸屬，平潭IM的四輪審議就像飲用水的凈化處理器，層層過濾，直至“青年電影之夜”能夠登臺亮相的清澈浪花。

平潭IM2025主競賽單元終審評委

不過，有個很有趣的地方，區(qū)別于其他大部分短片類競賽，平潭IM的獎項評選是有具體的單項提名的：

平潭IM2025主競賽單元單項提名情況

在頒獎典禮之前，好像大家都沒有見過這個提名名單，是在典禮現(xiàn)場公布的。從這張圖來看，評委會應(yīng)該是先提名了一些心儀的影片討論出來一個大獎池，然后從最高獎開始討論每個獎有哪些競爭者，進行投票，再逐個往下遞推。

兩部“麒麟新銳短片”在前面的獎項被討論，八部“麒麟優(yōu)秀短片”有五部在前面的獎項被討論過，然后再投票補足名單。其中，比較遺憾的就是朱臨惟的《綠湖》和邱雨的《春天與腐爛》，都得到過提名與討論。

說到獎項，除了三大獎以外，平潭IM從最初的每年一下怒頒6部新銳短片、20部優(yōu)秀短片，到去年開始縮編，今年已經(jīng)變得俐落了很多，沒有往年滑獲獎名單滑出了一種在看入圍名單的錯覺。對于沒看過片的人來說，獎項歸屬其實沒有什么意義，那我們來說點別的。

麒麟新銳短片、麒麟優(yōu)秀短片

平潭IM的招牌是“兩岸青年”，今年繼續(xù)踐行著華人一家親的傳統(tǒng)，誠邀臺灣影人前來赴宴，今年給的禮遇也很高，主競賽和創(chuàng)投的大獎都給了臺灣同胞。從50部主競賽的入圍構(gòu)成來說，臺灣還是臺藝、北藝和世新這老三所扛大旗，但其實往年還會出現(xiàn)大葉大學(xué)、義守大學(xué)這些學(xué)校，越往后怕是越看不到。為什么看不到？你或許可以歸結(jié)為大家不斷地往北市集中，前往老三所考學(xué)，同時業(yè)內(nèi)資源與學(xué)院學(xué)門傳幫帶關(guān)系的日漸固化。簡單來說，就是，會拍片、想拍片的人，不管你最開始在哪個學(xué)校，最后你都會變成臺藝人or北藝人（是不是分不清臺藝和北藝？一個是在新北市的臺灣藝術(shù)大學(xué)，一個是在臺北市的臺北藝術(shù)大學(xué)）。

無獨有偶，大陸方面，電影學(xué)院獨攬14部入圍，中戲五部，中傳兩部，但，其中比較有趣的是云南藝術(shù)學(xué)院入圍了兩部非劇情短片，看來“云之南”的紀錄片傳統(tǒng)還是保持得不錯。海外留學(xué)生方面，日本兩部、韓國三部、美國五部、英國兩部、比利時一部。

我綜合了大家在影展的感受，順便翻閱了一下各位評審的手記之后，總結(jié)出幾個觀察到的現(xiàn)象or趨勢，我就直接在下面簡單列出來：

1、中國大陸學(xué)生制片和海外“留子”的差別，都沒有和對岸同胞的差別來得大，在一片土地上成長的諸位，每個人具體的經(jīng)驗雖然不盡相同，但是同質(zhì)化的表達愈演愈烈，且所謂的學(xué)院派氣息越來越濃烈；

2、今年非劇情片入圍數(shù)量較少，且整體質(zhì)量一般，大家基本都是把素材當(dāng)素材，進行一個簡單的時序拼接，沒有概念，也沒有視覺，相對來說，《中間之地》是最突出的非劇情作品；據(jù)評審手記，今年報名的紀錄片里有很大一部分都是非遺題材，看起來像是什么學(xué)院老師組織同學(xué)把產(chǎn)學(xué)合作的學(xué)期作業(yè)集體拿來報名一樣；

3、繼續(xù)話題，今年有兩部標記歸類為“劇情”的劉清華《第一張照片》和陳俊先《昏飛》是我覺得在美學(xué)上相較來說很突出，但受到討論不多，且必須重新商議影片分類歸屬的作品；尤其是《第一張照片》，講述故事的核心概念與使用檔案的方式都是標準的非虛構(gòu)創(chuàng)作方法，不是非劇情不精彩，看起來更像是大家對于短片分野的想象還處在比較刻板的階段；

主競賽入圍短片《第一張照片》、《昏飛》

4、在酒店翻手冊和在影院看影片跑cast時，可以進行一個主創(chuàng)連連看，高校的組與組之間，大家都在友愛串組互幫互助；

5、今年的影展“老人”也很多，舉幾個例子：初審評委隋淑芬、李家和分別是平潭IM第1屆、第2屆“麒麟最佳影片”的獲得者；前面說過《囚犬》的顏皓軒前作也拿過獎，本次憑借《穿外套的人》入圍主競賽的楊小蠻，去年的《擁抱》獲得了“麒麟優(yōu)秀短片”；生生不息成長計劃方面，姜柏廷第2屆憑短片《小徑分岔的花園》獲得“麒麟優(yōu)秀短片”，第3屆同名長片開始孵化，獲得當(dāng)年度生生不息的“優(yōu)選提案”，今年，平潭IM為《小徑分岔的花園》舉辦產(chǎn)業(yè)放映，這是生生不息成長計劃四年來扶持出的第一部長片；今年入圍生生不息的項目中，《不要臉，不要皮》的梁靜圓在第3屆憑借《兒童文學(xué)》獲得過“麒麟新銳非劇情短片”，《死亡配對》的鄭安群也在第3屆獲得過獎項；72小時極拍活動，去年的“麒麟評委會大獎”《四牲六道》游智杰，今年也帶著團隊回來玩耍，并以《平潭尋奇》獲得了一等獎…… 報菜名有點疲憊，就此打住吧。

姜柏廷《小徑分岔的花園》成為平潭IM“生生不息成長計劃”首部孵化出的長片項目

今年的主競賽大概就是這樣，至于為什么沒有對于單部影片的評論分析，因為我覺得，對于這些一整個年度都有機會在各個影展看到的短片來說，大家不妨要親自看完片之后去豆瓣條目里看短評打架，那不是更有意思？一家之言的褒貶在各種唾沫橫飛的怒斥與瘋狂吻上的激賞中，真的是微不足道呢。

游智杰及其團隊的《平潭尋奇》獲得了“從平潭出發(fā)·72小時極拍”活動一等獎

廢話不多說，接下來，馬上進入我個人覺得很有意思的vlog單元。

“在拍一種很新的vlog”

今年平潭IM的vlog單元，是讓我很驚喜的所在。不知道大家的碎片化時間怎么度過，作為B站的日活用戶，我一天可以刷八百條短視頻，其中，就不乏一些讓人拍案叫絕的創(chuàng)意內(nèi)容。但是必須強調(diào)，本次平潭IM的vlog單元是與抖音聯(lián)合發(fā)起的，在名為“在拍一種很新的vlog”的抖音tag里，一共收到超50萬部作品，累計202億次觀看，16.1萬參賽作者，其中，46部百萬點贊的作品，成為了本次活動最亮眼的注腳。在影展的組織之下，五位評委選出了

他們不僅可以獲得創(chuàng)作基金、簽約資格等方面的創(chuàng)作支持，還在影展進行了放映、舉辦了論壇。

對這30部脫穎而出的vlog，我進行了一個非常粗略的統(tǒng)計，大致分為幾個大類，社會關(guān)系類、家庭關(guān)系類、伴侶關(guān)系類、生活流類、旅行和生存挑戰(zhàn)類以及元敘事類，這些分類并不彼此排斥，而是相互交叉。

舉個例子，有時一個視頻既是在講朋友、愛人之間的相處之道，也是在講一個人如何歸置生活的秩序。當(dāng)然，所有這些視頻，到最后，都可以皈依于自我成長，沒錯，大部分的vlogger不論是在中國畢業(yè)，還是在異國他鄉(xiāng)離職，還是和伴侶求婚，抑或是去長江邊找鋼琴，最后一定會回到，“經(jīng)歷這一切我仿佛成長了！”的主題。

在這30部影片里，有四個人在畢業(yè)，有五個人想離職、剛離職或已離職，有10個人是留子，而他們所有人，都在對著畫面外的我們，說話。這或許可以歸納出一些當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)vlog的共性，即，自我成長的勵志主題、第一人稱的敘述方式，以及炫目的運鏡與轉(zhuǎn)場、快速的剪輯、五彩斑斕的手寫/特效字體。Z世代的vlogger們，正在用“幾乎沒有兩個是完全一樣”的視覺風(fēng)格，批量生產(chǎn)著關(guān)于重新定義自我、關(guān)系、社會、世界以及何為熱愛與勇氣的影像內(nèi)容。

“在拍一種很新的vlog”單元獲獎?wù)叽?/p>

作為長年浸淫在所謂電影藝術(shù)殿堂的影人和媒體來說，我們在此刻或許真的要意識到，這些看起來也不業(yè)余的業(yè)余影像愛好者的創(chuàng)作力，其實早已遠超端坐象牙塔好多年的莘莘學(xué)子們。真的，此次在大銀幕觀看vlog還不能滑走的我，感觸最深的一點是，一天看10部劇情短片帶來的困倦與疲乏，那可真是遠超30部vlog，而這個我們已不再討論影像創(chuàng)作權(quán)力下放的眼球世代，創(chuàng)意短視頻已然奪走了我們?nèi)康淖⒁饬?。悲觀嗎？一點也不，順勢就要加入這場奪權(quán)的狂歡。電影不會每天叫嚷著、看衰著就死了，但它在僵化的、同質(zhì)的人手里，確實是死的。

但是你說我為何不厭惡，或者為何不對他們像主競賽單元一樣提出尖刻的關(guān)于大量重復(fù)的批評，因為，這些影像背后的生活本身，不是一種被相似審美豢養(yǎng)出來的、純?nèi)蛔阅绲奶摌?gòu)寫作。你說，難道這里面就是百分百真實的紀錄嗎？當(dāng)然不是，但真和假，向來不是最重要的事情，紀錄片就真實了嗎？記住非虛構(gòu)的定義。而且，互聯(lián)網(wǎng)也不是為了讓我們每天閱讀嚴肅文學(xué)而存在的。于是，此刻在你眼前呈現(xiàn)的，是相似主題下，千百種不一樣的人生。

此外，vlog單元在本屆影展的存在，其實很好地填補了非虛構(gòu)影像的匱乏，雖是浮光掠影各自人生，但是vlogger們集中向我們展現(xiàn)了短影音時代非虛構(gòu)影像創(chuàng)作的豐沛樣貌。

回到這片虛擬的土地，人們在互聯(lián)網(wǎng)自我展示的時候，即使是對失敗人生的剖白段落，觀眾也會在“我”滔滔不絕的念經(jīng)聲里瘋狂間離，搭配上各種目眩神迷的特效瞬間抽離了低落的情緒，或許說，互聯(lián)網(wǎng)不相信眼淚。因此，自嘲、情緒反轉(zhuǎn)、通過跳切來制造事情不如所料之后令“我”尷尬的幽默感，都成為了的Z世代互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的主動技能。但你知道，跳脫的敘事掩蓋不了創(chuàng)作者們或焦慮、或悲傷的內(nèi)核，因為同處一個時代，這個環(huán)境在我們的腦海中預(yù)先雕塑了一根能讓彼此互通靈犀的精神手指，點開視頻的瞬間，你和作者對上了彼此的指間，還記得嗎？就像《E. T.》里面那樣。

當(dāng)然，還有一種即時參與狂歡的方式，那是屬于互聯(lián)網(wǎng)的冒犯行動主義，對，彈幕。彈幕是觀眾本位出發(fā)的一種觀看間離，也是仰賴于這塊任其飛翔的天幕，才產(chǎn)生了那么多機智的對話、遙遠的擊掌與擁抱，同時還有令人掃興的KY與啼笑皆非的錯誤閱讀理解。多生動啊，建議明年的vlog單元放映現(xiàn)場搞一個二維碼，觀眾在看的時候可以掃碼發(fā)送即時彈幕，技術(shù)不是很難實現(xiàn)。

最后，我終于還是下載了抖音，把這30部vlog重新看了一遍，點了個贊，丟進我的收藏夾里吃灰，然后愉快地打開了B站的鬼畜。

生生不息

成長計劃

每個影展基本都由四大板塊組成，競賽、展映、教育、創(chuàng)投，平潭IM也有它的創(chuàng)投板塊，即“生生不息成長計劃”，該單元致力于為短片作者孵化長片項目。今年的征案數(shù)據(jù)顯示，共收到166份提案，從創(chuàng)作者們熱愛探索的主題來看，劇情片的核心關(guān)切是家庭、自我和社會，懸疑犯罪、愛情、成長和女性題材緊隨其后；非劇情片則強力聚焦社會議題，同時探索私影像、女性、AI等方向。五位前輩影人組成導(dǎo)師團，共同選出10個入圍項目進入影展活動現(xiàn)場。

縱觀這10個項目，第一個認知是，編導(dǎo)一體讓影視編劇專業(yè)日漸式微。接下來，我又給它們分了個類，主要有四個類別：1、在地文化背景下的社會議題呈現(xiàn)；2、多線程的人際網(wǎng)絡(luò)漫游；3、靈魂出竅的人性試煉；4、非虛構(gòu)：攝影機在場的私影像。

當(dāng)這些影片都還不是完成體的時候，我們?nèi)フ務(wù)摵脡钠鋵崨]有意義，所以，我更想叩問他們?yōu)槭裁匆霭l(fā)，預(yù)計如何出發(fā)這件事。

于是，我找了一些人來談一談，關(guān)于自我和電影的關(guān)系，以及他們創(chuàng)作的緣起。在和這些同輩人的交流中，我逐漸描繪出一幅很溫和的愛的圖景，他們比我想象中要平靜、沉著，問及為何表達、何為表達時，他們的答案不盡相同，但都給我一種經(jīng)過深思熟慮依舊不失稚拙初心之感。

“生生不息成長計劃”提案大會

影人訪談

生生不息成長計劃“最具創(chuàng)新表達項目”獲得者

格桑梅朵《無頭的孩子》

項目簡介：

小鎮(zhèn)里，男孩次仁厭倦學(xué)校，也厭倦了生活。在某個夜晚他決定離家出走，這一次和祖母的告別卻成了永別，而后他遇到無頭妖怪白氆氌后，次仁和白氆氌立下了借頭的契約，生活就此發(fā)生了巨大的變化。次仁在山林之間連接到了自然的靈性，而白氆氌認識了女孩小仙，小仙因童年害死母親而愧疚萬分，這使她并不快樂最終，一件突如其來的事故改變了他們?nèi)齻€的一切。

梅朵是個能量爆棚的超級E人，在酒會遇到她時，這位留著一頭蓬松卷曲長發(fā)的藏地少女是全場少數(shù)和著音樂起舞的人。你會覺得她看起來就像自己故事中沒有煩惱的山野精靈，來這熙攘的人間只為體驗一下此中的酸甜苦辣。但真正聊起她筆下那鄉(xiāng)野奇譚之后，故事中呼應(yīng)著的現(xiàn)實里的苦澀艱深才逐漸浸出點點斑駁的淚痕。

從四川甘孜的小鎮(zhèn)到城市都會，從計算機專業(yè)到電影創(chuàng)作，梅朵的講述就像輕輕踮腳采擷一片葉子，抑或在水中掬一捧月影，我重新看見，一種在很多人身上散逸已久的輕盈與自由。

《無頭的孩子》導(dǎo)演格桑梅朵

陀螺電影：為什么想講這么一個故事？

格桑梅朵：最開始是從“小仙”開始的，她是我小時候的一個朋友，我和她都是小學(xué)的主持人，她特別漂亮、特別可愛，她媽媽每次都會為她買好多套漂亮的衣服。但是她媽媽因為煤氣中毒去世了。有一天，我們放學(xué)后在一個草叢里游玩，她突然把自己的衣服一件件脫掉，一邊脫一邊大喊我有罪，那個時候我不知道那是什么意思，就跟著她一起脫衣服。后來她告訴我，她夢見爸爸的新老婆帶著弟弟離開了，和爸爸一起。中學(xué)的時候，我媽告訴我，她還是學(xué)校里的主持人，但是她只有一套衣服了。后來我想起來，那片草叢就在她媽媽以前工作的地方后面。這是故事的起點。

“白氆氌”其實是我媽媽小時候很怕的那種無頭妖怪，但我在寫這個劇本的時候，我希望它是一個純真的、自然的形象。故事里沒有真正的壞人，我總覺得是這些角色來到了我的故事里，我非常感謝他們。

陀螺電影：現(xiàn)在很多年輕人拍片都說是在進行自我療愈？想在創(chuàng)作的過程中想明白很多成長過程中想不明白的問題，你的故事是想給兒時的玩伴一個遙遠的擁抱嗎？

梅朵：我覺得其實大家是很真誠的，用自己的生命體驗來創(chuàng)作，是因為你本來就擁有這份悲傷和痛苦，當(dāng)你傳達給別人的時候，大家能感覺到，這或許可以安慰到其他有過這樣經(jīng)歷的人。

陀螺電影：那你擔(dān)心別人說你這個東西很自戀、很自溺嗎？

梅朵：至少大家在傳達自己生命體驗的時候，應(yīng)當(dāng)是覺得有人和自己是有著同樣的生命體驗的。這一次來IM有很多人告訴我，ta本來覺得這個故事和ta很有距離，但是聽我講完之后，覺得跟自己的成長經(jīng)歷很像。

陀螺電影：所以你覺得這個東西是一種可以喚起大家共同記憶和感受的分享？

梅朵：創(chuàng)作的人對待自己的創(chuàng)作和觀眾，首先一定要有愛。你要愛自己的角色，愛自己的人物。我不能說我在愛，但是我想要愛。

陀螺電影：所以你做到去愛了嗎？

梅朵：我覺得不是做到愛，因為愛是一種能力。

陀螺電影：你現(xiàn)在擁有這種能力了嗎？

梅朵：我在嘗試。做純愛者很難，但正是因為難才要去做，這也很勇敢，我想勇敢地挑戰(zhàn)難的事情。

陀螺電影：那你這種用奇幻寫自身經(jīng)歷的方式，是想要跟原先的生活拉開一點距離，讓它變安全一點嗎？

其實我的生活就是超現(xiàn)實的，我沒有考慮拉開距離啊、安全啊什么的。我小時候的生活就是很神奇的，現(xiàn)在劇本里面出現(xiàn)的瘋掉的尼姑，從山崖上掉下來的白色的人，還有那種夜半聽到的哭聲，回魂夜白色的旋風(fēng)，那都是我真正經(jīng)歷的事情。大家可能會用一個魔幻現(xiàn)實主義或者就是奇幻、超現(xiàn)實來概括，但是我們那里的人就是覺得這些事情是自然而然會發(fā)生的，而且和人就同時存在。所有的東西，包括物品，它都有自己的靈魂，有它自己的神存在。我非常堅定地相信這個事兒，所以我就用這樣的方式來表達。

陀螺電影：你小時候就是在藏區(qū)長大的嗎？是在牧區(qū)還是鎮(zhèn)上，還是市里？

梅朵：我一開始在村子里，然后到鎮(zhèn)上，然后到縣里，然后再到大城市，我還會放羊呢。

陀螺電影：那里是不是能看到很好的星星？

梅朵：對，很漂亮。銀河，特別特別炫?，F(xiàn)在這里的燈光就太亮了。

陀螺電影：你覺得影像世界的天空是高的還是低的呢？

梅朵：我一直都說一句話，我覺得我是一個井底之蛙，但是我從井底望到的那個天空是電影的銀幕。

陀螺電影：這是你看電影的時候，那寫電影的時候呢？你會想要跳出那口井嗎？

梅朵：我覺得描繪一下井里的生活也挺好的，可能因為大家都在井的外面，也該看看井里了，井里的月亮還會水波蕩漾呢。

陀螺電影：為什么想要從計算機改學(xué)電影？

梅朵：計算機對我來說有點冰冷。

陀螺電影：那為啥當(dāng)初會報這個專業(yè)？

梅朵：數(shù)據(jù)科學(xué)與大數(shù)據(jù)技術(shù)，不帥嗎？太帥了。小時候不知道那是什么，只覺得很帥，但后來發(fā)現(xiàn)我很討厭那個專業(yè)，但是我覺得很好，它反而促使我去選擇我喜歡的事情。

陀螺電影：那怎么會跑到日本去學(xué)電影呢？

梅朵：我高中的時候，第一次感覺我的人生改變了，是因為在中國電影資料館看了黑澤明的《亂》，我的印象特別深刻。那個時候旁邊還有兩個男的在吵，我說不要吵。當(dāng)我從電影院走出來去地鐵站的時候，我一直在哭，我覺得天哪，他竟然可以在那一塊銀幕上盛出來那么大的痛苦、那么大的悲傷。你覺得人類的全部圖景都在那個銀幕上溢出來了，與此同時你也開始把眼睛投向生活里的人。當(dāng)時我覺得，我的人生要改變了。

陀螺電影：就是當(dāng)你體驗過不喜歡的東西之后，就會知道自己喜歡什么，然后立刻放棄討厭的東西去選擇你喜歡的東西。最后想跟大家說點什么嗎？

梅朵：就，一定要去愛，勇敢點。

幾點暢想

在今年，我們已經(jīng)看到了限時AI工具搭建生存挑戰(zhàn)活動，那么，電影行業(yè)的AIGC創(chuàng)作能否可以和限時挑戰(zhàn)結(jié)合呢？很多影展都有拍片的訓(xùn)練營和挑戰(zhàn)賽，明年的平潭IM，除了實拍的72小時極拍，也可以另辟AIGC的限時挑戰(zhàn)賽道。今年同期在阿那亞舉辦的海浪電影周已經(jīng)出現(xiàn)了48小時AI電影挑戰(zhàn)賽，那么，平潭IM是否可以針對它的在地文化進行一個命題作文的團隊集結(jié)，來助推一下當(dāng)?shù)匚穆媚?？畢竟，今年平潭IM的頒獎典禮上，組委會也準備了一支AI影片來禮贊電影之神。

AI GC單元公開課《AI時代電影人的創(chuàng)作方法》

作為一個政府全力支持的類型影展，據(jù)說，平潭IM要建一個電影宮，明年所有的活動板塊將都在電影宮里舉行，影人和媒體再不用像今年一樣，奔波于島的兩端參加創(chuàng)投、展映和其他公開課活動。好事一樁，盡快落實。

此外，如果都要建電影宮了的話，能不能辟出一塊場地來做XR作品的展映和競賽？畢竟，平潭竹嶼灣不是有一個影視基地，里面有VP+XR的虛擬影棚嗎？AIGC創(chuàng)作是時代浪潮，那么，行之有年的XR影像，完全可以被組委會納入策展的視野之中，畢竟，AIGC和XR的技術(shù)內(nèi)容，在很多時候是融會貫通的。同時，在策展方面，XR影像的空間展呈也可以對接一些當(dāng)代藝術(shù)的管道。

平潭IM主會場西航國際影城

再斜出一腳，平潭IM作為兩岸影展，有能力、也有機會對接臺灣地區(qū)當(dāng)下的XR技術(shù)和創(chuàng)作內(nèi)容。

不得不說，臺灣是亞洲地區(qū)沉浸式內(nèi)容發(fā)展地很不錯的地方，高雄電影節(jié)雖然主打國際短片競賽，但是它的王牌節(jié)目卻是XR DREAMLAND單元，這是亞洲地區(qū)最好的沉浸式影像策展。今年平潭IM影展期間，威尼斯國際電影節(jié)XR單元的首獎“最佳沉浸式大獎”（Venice Immersive Grand Prize），臺灣導(dǎo)演陳芯宜憑借《云在兩千米》再度摘得，她的前作《無法離開的人》在2022年亦斬獲該獎。而今年威尼斯的沉浸式內(nèi)容單元，臺灣（包括合制項目）是整個亞洲入圍項目最多的地區(qū)。所以，十分期待未來能在平潭IM看到關(guān)于XR的部分，也希望臺灣的XR內(nèi)容創(chuàng)作者可以前來交流。

說起對于XR的印象，大陸的很多人還停留在博物館的科普影片，或者山姆超市專區(qū)和科技展上的測試片，但在臺灣，XR內(nèi)容的展呈和創(chuàng)作已經(jīng)越來越普遍，你可以在電影院、美術(shù)館、劇場，乃至一個商場的樓上看到XR，所以，我當(dāng)然希望大陸的影展們也能在這方面花點心思，踴躍地“動”起來。（可能是因為我這一年修了XR的課程吧，沉浸式的世界真的好豐富多彩?。。?/p>

行文至此，已應(yīng)書盡書，言畢。希望明年，還能在平潭和大家相見！

“青年電影之夜”大合影

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