作者|阿po

盲目的愛，究竟能讓人走向哪里？

懸疑劇《目之所及》選擇了從這樣一個看似極端的設(shè)定出發(fā)，把故事里的罪與罰、母女之間的愛恨牽絆層層剝開，讓人看清更貼近現(xiàn)實的情感真相。劇中沒有神探開掛式的破案，而是用一個個角色的動機與掙扎，回應(yīng)人物心底熟悉的困境與選擇：目之所及，未必是真相，但目力之外，總有人性最隱秘的溫度。

這部由承皓影視打造，極盡探討現(xiàn)實情感的懸疑劇，自8月28日上線愛奇藝迷霧劇場以來，在熱播期內(nèi)常居云合、燈塔、德塔文、Vlinkage等第三方數(shù)據(jù)榜Top3，云合霸屏榜S+持續(xù)領(lǐng)跑同期劇集，市占率最高達到12.7%，愛奇藝站內(nèi)熱度峰值7969，完播率領(lǐng)跑同題材劇集，燈塔數(shù)據(jù)顯示其累計播放量僅半個月已突破2.6億，集均突破1600萬。

作為全劇16集的強類型風格化懸疑題材作品，該劇開播5天即開啟加更禮、9天會員完結(jié)、15天非會員收官，在播出周期短、觀眾垂直圈層的前提下，該劇憑借扎實的內(nèi)容與演員表演，很快吸引觀眾沉浸追看，以超越不少同期排播的更大體量古裝劇及上星劇的播出效果，在有限的窗口期里交出超預(yù)期的答卷。

最為難得的是，它的播出檔期恰逢“九三”大閱兵、七夕檔以及年度爆款《生萬物》幾乎吸干大盤的時期，但《目之所及》依舊在類型受眾中得到了最大化的反饋與影響力，播出成績的含金量不言而喻。該劇對于制作方承皓影視而言，是公司成立后的第二部作品。首次涉獵垂類懸疑劇，這一槍打得準，意味著團隊的創(chuàng)作判斷和執(zhí)行效率經(jīng)得起市場考驗，也意味著在長劇行業(yè)容錯率越來越低的當下，小而美的公司依然能夠憑借“內(nèi)容為王”的硬道理贏得觀眾的信心。

《目之所及》總制片人、承皓影視創(chuàng)始人巫天旭

《目之所及》總制片人、承皓影視創(chuàng)始人巫天旭，在與娛樂資本論（id:yulezibenlun）的對話中，并沒有回避項目孵化過程中的一系列難題。劇本的反復(fù)推翻，與演員進行角色共創(chuàng)，輕體量影視公司在行業(yè)艱難期的選擇等等。透過他的講述，可以看到的不只是一次《目之所及》的創(chuàng)作復(fù)盤，更是一種在起伏市場中摸索前行的創(chuàng)作方法與實踐路徑。

從角色共創(chuàng)到現(xiàn)實關(guān)照的創(chuàng)作密碼

情人的死亡，溢水的浴缸，陰郁的房間，相恨的夫妻?！赌恐啊返墓适麻_頭和許多懸疑劇一樣，用電影質(zhì)感將觀眾吸入重重懸念之中。

在備受期待的情節(jié)反轉(zhuǎn)、鉤子與真相的閉環(huán)之后，故事的結(jié)尾卻出人意料。

“看到煙花你就自由了?！贝蟛糠钟^眾應(yīng)該都沒想到，會在迷霧劇場里因為一場愛情大戲而動容。但沒有人會質(zhì)疑拉滿的懸疑氛圍里，以情動人的內(nèi)核，不止愛情，還有親情和友情。

劇中，羅晉飾演的雙胞胎蘇牧凡與蘇牧心彼此替身，白月光的弟弟與年少相知又久別重逢的曲桐互相頂罪，施慕仙與施悅、沈靜與曲桐兩對母女的糾葛，都是一刀切開人心的設(shè)定。極端甚至殘酷，卻并沒有變成獵奇的噱頭，而是在人物一次次推翻和掙扎之間，讓觀眾看到了熟悉的困境，同時也是這部劇誕生的原始主題：盲目。

作為曾經(jīng)平臺的制片人，巫天旭接觸過海量的項目，過往作品中也不乏《余生，請多指教》《沙?！返缺顒?。成立承皓影視后，第二部作品劇選擇了競爭激烈的懸疑題材，又該如何做出差異化？

“從盲人男主蘇牧心與女主曲桐之間的頂罪，讓我們看到了‘盲目’的主題。其實很多人‘盲目’的底色都是愛，我們就通過故事里的男女主與幾對母女關(guān)系，去探索‘盲目’之下究竟藏著怎樣的愛?！边@種盲目恰恰揭開了真實的溫度，這樣的立意讓《目之所及》有了懸疑劇之外的情感鋒芒。

畢竟如果只是一部懸疑劇，它很容易陷進類型的窠臼，表達人物背后的情感真相，做出現(xiàn)實關(guān)照，實現(xiàn)角色共鳴，才是一種有效創(chuàng)新。

于是故事的重心被放到母女關(guān)系、家庭羈絆和人性灰度的展示上。這樣處理，不僅讓劇集保有類型上的緊張感，更有現(xiàn)實共鳴的厚度。

劇本的誕生過程并不順利。巫天旭回憶，“前年10月有一版劇本已經(jīng)進行到前10集，但被我和導(dǎo)演全部推翻，因為那一版劇本雖然更緊張刺激，但會導(dǎo)致后6集無法填坑，所以我們又用現(xiàn)在的敘事邏輯把前10集重新走了一遍?！?/p>

影視項目的孵化過程難免遇到這樣的破與立，這種推翻往往意味著額外的時間和成本，但團隊堅持要把邏輯和情感走通。這絕非簡單的線性過程，而是充滿矛盾與反復(fù)的螺旋式上升，前期對細節(jié)越是執(zhí)拗，成片里的情感關(guān)系越是動人，人物也越是扎實。

這種動人與扎實，還來自于演員的深度參與。從前期演員考慮是否接下角色，到開機前的全體圍讀，每一位演員都會頻頻追問自己的角色動機與邏輯。

對于王子文來說，她與曲桐截然不同，生活中非常有女性力量的她，在代入曲桐時會考慮真的殺了施悅或者蘇牧心。這正是巫天旭希望將原本劇情中刪掉的部分，曲桐不能真的殺人，大部分觀眾是無法共情一名真正的殺人犯。

飾演曲桐母親沈靜的陳瑾則與王子文考慮著相反的事情，沈靜所遇到的大部分事情會讓陳瑾認為還不至于走到需要殺人的那一步，那沈靜的殺人動機是什么？一番討論之后，情感落點到了沈靜與哥哥蘇牧心的決裂戲份上，在女婿蘇牧心說出了“想要我們分開，除非我死，要么她（曲桐）死”之后，沈靜真實感受到女兒被威脅，因此真正動了殺心。

羅晉的難點，相比飾演善心盲人弟弟蘇牧凡，更多的在于去找哥哥蘇牧心對于曲桐的“愛意”合理性上。后來羅晉為哥哥構(gòu)建了一套狹隘自私的邏輯體系，在這套邏輯里，蘇牧心無法接受自己將滿心愛意獻上之后卻換不來曲桐等量的愛意，所以在曲桐每次對蘇牧心說出“你變了”的時候，破防的蘇牧心都會對其施暴。

“有時候我們自己以為劇本已經(jīng)夠清楚了，但演員會站在人物的角度，提出完全不同的疑問?！卑椦葜苊艿挠嗄?、飾演施慕仙的艾麗婭，這種追問逼著巫天旭和團隊一起重新梳理人物弧光，最終與演員“共創(chuàng)”出更有血肉的角色，讓《目之所及》的故事骨架更經(jīng)得起推敲，更觸動人心。

低容錯時代的生存方法論

從創(chuàng)作細節(jié)到整體結(jié)構(gòu)，巫天旭和團隊都在尋找一種能兼顧觀眾期待與作品厚度的答案。與此同時，他們始終保持著一種平衡感，既要回應(yīng)當下觀眾對“快節(jié)奏”“強反轉(zhuǎn)”的追求，又不能犧牲長劇該有的邏輯和厚度。

于是，《目之所及》在體量上以全劇16集的長度保持緊湊，又在前8集做了情節(jié)的全面鋪排，8集之后鉤子回收，情節(jié)逐漸閉環(huán)。這也是巫天旭所考慮的，吸收部分短劇優(yōu)勢，但不只停留在表面的爽感，劇集后半段會讓觀眾感受到人物關(guān)系和情感越來越沉。

這種節(jié)奏設(shè)計，是對當下審美的一種呼應(yīng)，也是承皓影視創(chuàng)作精品長劇的一種實踐方法：類型劇的外殼，現(xiàn)實關(guān)照的內(nèi)核，審美上的突破。承皓影視選擇了“盲目的愛”這樣一個看似小眾的切口，用現(xiàn)實主義的手法把它撐開，最終形成了差異化。

這樣的思路，讓《目之所及》不必依賴流量明星卡司，也能在市場上立得住。這意味著它的核心價值并不是流量，而是內(nèi)容質(zhì)量和口碑。換句話說，它證明了一件事：即使是在長劇行業(yè)大盤整體低迷時，只要作品本身扎實，仍然能穿透噪音，獲得觀眾的認可。

正是因為行業(yè)整體趨緊，這樣的成果才顯得尤為不易。平臺和觀眾的注意力越來越集中，市場容錯率一再降低，輕體量公司更沒有多余的試錯空間。巫天旭對這一點有著清醒認知，所以承皓影視謹慎選題，注重打磨邏輯與情感，既要回應(yīng)市場趨勢，又不能被趨勢裹挾，盡量每一個項目都準確，讓作品可以穩(wěn)穩(wěn)落地。

在巫天旭看來，可以保證項目準確又高質(zhì)量，核心在兩點：創(chuàng)新性與審美力。

其中創(chuàng)新性并非停留在設(shè)定層面，特殊的身份、極端的劇情，只是故事的外殼，真正的“新”，一定要從現(xiàn)實里來。

巫天旭直言，“不止懸疑劇，任何時候任何題材的項目，它的現(xiàn)實關(guān)照到底是什么？當內(nèi)容本身體現(xiàn)的現(xiàn)實關(guān)照一旦和當下人的某種情緒或者社會現(xiàn)實狀態(tài)產(chǎn)生了強烈的關(guān)聯(lián)，大家本質(zhì)上就覺得這個東西是創(chuàng)新的，它就能脫穎而出了?！?/strong>比如《目之所及》所抓住的母女之愛折射出的，就是與很多影視劇中提到的父子、父女關(guān)系不同，也是中國社會中更為獨特的親情關(guān)系。

另一方面，審美力則關(guān)乎團隊的搭建與項目的把控。巫天旭強調(diào)“找專業(yè)的人做專業(yè)的事”，他并不認同制片人“一手抓”的做法，而是更在意如何把合適的人組合在一起，并為他們設(shè)定清晰的方向。

“我腦海里面會有一個大致的框架，但是這個框架的實施者是導(dǎo)演，是我們整個的服美化道各個環(huán)節(jié)的團隊，當我把我的一個框架性的想法告訴他們之后，其實我要做的是一個驗收的工作，我要去看我的想法在他們的加持之下能呈現(xiàn)出來一個什么樣的東西?！?/p>

這種思路在《目之所及》中就體現(xiàn)在對整體風格與質(zhì)感的追求上，每一個環(huán)節(jié)都圍繞角色的心理邏輯展開，哥哥蘇牧心服裝上的“盔甲感”與弟弟蘇牧凡衣著的松弛感，就是造型指導(dǎo)雷舒羽從細節(jié)上服務(wù)于人物塑造的做法。

包括毛鯤宇導(dǎo)演用電影質(zhì)感的視聽拍攝手法所呈現(xiàn)的的精品劇審美標準，正是當下長劇面對短劇沖擊時不可或缺的競爭力。隨著電視大屏用戶的增加，長劇可以發(fā)揮質(zhì)感上足夠精致、視聽層面足夠沉浸感的優(yōu)勢，進而讓更多觀眾愿意停留。

可以說“現(xiàn)實關(guān)照”和“審美突破”是承皓影視達成準確率與穩(wěn)定性的方法論，也是他們的底氣所在，這樣的堅持不僅是一種創(chuàng)作哲學，更是小而美公司生存與突破的必要條件。

“小而美”制作公司的精準出擊

如果說《目之所及》是承皓影視交出的一份優(yōu)秀成績單，那么接下來，他們或許可以用更多的項目與穩(wěn)定的制作節(jié)奏，證明好成績并非偶然。

在承皓影視一年前發(fā)布的片單中，還有5部作品正在有序推進，會在接下來的三年里，以每年一到兩個項目的節(jié)奏陸續(xù)開機，項目類型以女性受眾為主，橫跨現(xiàn)實、古裝、都市情感等多個賽道。

《穩(wěn)住吧，女王》《開到荼蘼》《果果的婚事》三部現(xiàn)代題材，延續(xù)了現(xiàn)實題材的深度切口，以討論不同年齡、境遇的女性為主題，討論婚戀觀、事業(yè)觀、情感糾葛的成長之路；《被渣后和前夫破鏡重圓了》以仙俠的方式講述雙強男女主的破鏡重圓，是團隊正在開發(fā)的重點古裝大IP；《冠蓋滿京華》則是與編劇洪靖惠合作，嘗試原創(chuàng)的古裝項目。這些項目看似題材各異，卻都承載了承皓影視在現(xiàn)實關(guān)照上的共性。

問及巫天旭項目開發(fā)的順序，他笑言，“（編劇）高滿堂老師曾經(jīng)給我講過一個養(yǎng)魚邏輯，池塘里放了幾條魚，哪條先長肥了就先撈起來。如果站在一年前看這份片單，《目之所及》也不會是最快的那部，但計劃伴隨著變化，恰好它先成熟了，就開機了?！?/p>

承皓影視作為小而美團隊，所有成員都集中于內(nèi)容開發(fā)，作為總制片人，巫天旭不僅負責團隊管理，更深度參與創(chuàng)作與制作環(huán)節(jié)，從開發(fā)到成片都會親力親為?？梢哉f承皓影視中的每一位成員，都能做到對項目劇本倒背如流，無論是編劇、導(dǎo)演或者演員隨時提問，都能即時回應(yīng)。對于一個輕體量公司而言，這種“全員皆內(nèi)容”的狀態(tài)，既是壓力，也是優(yōu)勢。

和許多追求規(guī)?；墓静煌?，承皓影視的目標從一開始就不是鋪量，而是精準。正如巫天旭所說，公司只做內(nèi)容生產(chǎn)，不涉足經(jīng)紀等業(yè)務(wù)，把全部資源與心力都投在項目本身。這種聚焦可以保證他們在與平臺合作時，項目質(zhì)量的穩(wěn)定性，平臺看到的不是一個擁有擴張欲的公司，而是一支務(wù)實且愿意把劇本一頁頁翻透的內(nèi)容團隊。

《目之所及》的成功，或許讓外界又一次注意到承皓影視這個年輕的廠牌。更重要的是，這部劇證明了團隊的方向：哪怕行業(yè)仍在冷靜期，好的內(nèi)容團隊依然有可能用精確判斷和高效執(zhí)行的“狙擊式打法”跑出成績，進而靠作品本身建立品牌信任。

對整個行業(yè)而言，承皓影視以“小而美”團隊的姿態(tài)堅持做內(nèi)容，不僅有了亮眼的開端，也讓市場看到另一種可能：在等待風口的間隙，依然有人愿意把全部心力投注在內(nèi)容本身。

《目之所及》只是一個開始，隨著片單逐步展開，承皓影視正在嘗試用穩(wěn)定的節(jié)奏和真實的作品，搭建屬于自己的品牌壁壘?；蛟S正如巫天旭所言，“我們沒有資格失敗”，正是這種零容錯的壓力，讓巫天旭和他的團隊更珍惜每一次機會，也讓他們的每一步走得更為堅實。