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萬萬沒想到，馮鞏當(dāng)上曲協(xié)主席兩年后，還是輸給了郭德綱。

馮鞏，這位手握“文藝世家出身、春晚33年常青樹、曲協(xié)主席”三張王牌的老藝術(shù)家。

如今，卻在市場號召力上被郭德綱甩出“光年距離”。

國慶之際他帶隊南下商演，想看人數(shù)僅67人，而郭德綱新疆同期的預(yù)約量已高達(dá)8562人。

同是曲藝界領(lǐng)軍人物，但差距為何如此之大？

馮鞏帶隊南下說相聲，卻只有67人想看？

說起近代相聲，牛群和馮鞏是很多觀眾心目中當(dāng)之無愧的第一。

但自從牛群不說相聲之后，這對昔日黃金搭檔曾合作的相聲作品也成了“絕唱”。

如今，67歲的馮鞏早已退隱幕后，還當(dāng)上了曲協(xié)主席，坐擁體制內(nèi)最高地位和國民知名度。

本該大有作為，卻眼看著曲協(xié)影響力日漸式微。

最近，這位老藝術(shù)家馮鞏有了最新的動態(tài)。

臨近國慶節(jié)，大麥網(wǎng)推出了一系列十一黃金檔的演出活動。

這其中，就有馮鞏帶隊演出的商業(yè)演出。

12名老帶新的陣容，將在10月1日登陸深圳進行演出表演。

雖然是老帶新的陣容，但其中的演員很多都是觀眾熟悉的“老朋友”。

和馮鞏一起帶隊的李志強，是在藝術(shù)界享有盛譽的國家一級演員。

實力派相聲演員金霏和陳曦，也是觀眾熟悉的老面孔。

郭威和王彤則是入行多年的相聲演員。

還有新人演員董建春和李丁，兩人雖說是老搭檔，但年紀(jì)不大。

這樣的演員陣容，看上去還是非常有看頭的。

但節(jié)目時長長達(dá)2小時，卻只準(zhǔn)備了6個節(jié)目。

這就讓很多觀眾不禁產(chǎn)生疑問，這樣的演員陣容能否支撐起這2小時的節(jié)目時長。

而節(jié)目單曝光后，一些觀眾就傻眼了：新演員演老段子？

推陳出新，用的大多是新演員這無可厚非。

但這節(jié)目單，著實差點意思。

其中金霏和陳曦表演的《這該死的勝負(fù)欲》，是之前的老作品就算了。

董建春和李丁搭檔的《北京北京，了解一下》，董晨光和陳旭鵬合作的《我不會了》，也都在6月份舉辦的第六屆非遺相聲大會上演出過。

不得不說，這就有點吃相難看了。

從6月份到10月份中間數(shù)月的空窗期，難道就沒時間創(chuàng)作出新的作品帶給觀眾嗎？

但依舊拿之前的老作品來糊弄觀眾，敷衍了事，就別怪觀眾不買賬了。

截至9月15日大麥網(wǎng)的最新顯示，“想看”的人僅有67人。

而且兩個小時的表演，門票80-680不等，對于這樣的演員陣容來說，票價并不算高。

更何況對于深圳這樣的一線城市來說，觀眾基數(shù)和經(jīng)濟實力都沒得說。

但想看的人卻寥寥無幾，這似乎就說明了并非是票價的問題。

反觀隔壁的郭德綱和于謙在新疆的相聲專場，同樣是十月份的演出，截止到15日，已經(jīng)有8562人想看。

而新疆的地理位置和經(jīng)濟實力對比深圳來說，根本不是一個級別，但即便是這樣，也有這么多人捧場。

67對比8562，這差距不是一般地大，也更確定這問題并不是出在觀眾身上。

一位是手握“文藝世家出身、春晚33年常青樹、曲協(xié)主席”三張王牌的老藝術(shù)家馮鞏。

另一位是堪稱百余年來開宗立派的“相聲第一人”。

同是相聲界的領(lǐng)軍人物，為何差距如此之大？

主流相聲和非主流相聲

雖然兩人都是相聲界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮珒扇说南嗦暳髋刹⒉幌嗤?/p>

一個說的是主流相聲，一個說的是非主流相聲。

馮鞏說不了郭德綱的段子，郭德綱也早已脫離“公式化”的相聲模式。

主流相聲中，馮鞏早年的表演煙火氣濃重，經(jīng)常用日常話題做包袱，聽起來就像是鄰里聊天，非常接地氣，自然而然形成了獨特的“馮氏幽默”。

尤其是早年的相聲作品《小偷公司》，諷刺機關(guān)單位人浮于事的現(xiàn)象。

諷刺的主題，接地氣的表演風(fēng)格，頗受觀眾歡迎。

接地氣、話題正統(tǒng)，他也成了春節(jié)晚會上的常青樹。

再加上師承馬季，又是廣播藝術(shù)團科班出身的演員。

無論身份地位還是表演作品，都是相聲界傳統(tǒng)流派的風(fēng)格。

相比起郭德綱的作品來說，他的作品不僅有內(nèi)涵深度，還更側(cè)重文化傳承和藝術(shù)性的表達(dá)。

但隨著牛群離開相聲舞臺，馮鞏轉(zhuǎn)戰(zhàn)小品表演，他的相聲作品也大不如前，沒了以前的那種味道。

直到兩年前，馮鞏正式評為曲協(xié)主席，讓外界看到了主流相聲的希望。

本以為得到了國家的認(rèn)可，他會借此身份將主流相聲傳承下去。

但沒想到只是“雷聲大雨點小”，當(dāng)上了曲協(xié)主席也并沒有什么作為。

反而還被觀眾嘲諷成是和姜昆“一丘之貉”，只會套公式說相聲。

尤其是近年來商業(yè)演出票房的慘淡情況，更是觀眾對他作品最直觀地表現(xiàn)。

而郭德綱是“野路子”出身，早年先是跟隨常寶豐開啟相聲啟蒙后，又跟著楊志剛學(xué)了一段時間的相聲，到后來才有了現(xiàn)在公認(rèn)的師傅侯耀文。

創(chuàng)辦德云社后，更是將“郭氏相聲”發(fā)揚光大，成了自立門戶的“相聲第一人”。

郭德綱的相聲沒有傳統(tǒng)相聲的公式化表演，而是什么新說什么。

創(chuàng)新性的傳承加上貼近生活的創(chuàng)作理念，備受觀眾認(rèn)可。

他將自幼學(xué)習(xí)的評書、相聲等傳統(tǒng)曲藝與說學(xué)逗唱的精髓融合在一起，形成了獨特的表演風(fēng)格。

比如《論相聲五十年之現(xiàn)狀》既展現(xiàn)傳統(tǒng)技藝，又加入網(wǎng)絡(luò)熱梗，讓相聲不光有文學(xué)性還兼具娛樂性。

今年非歐六國巡演剛結(jié)束，上海分社又宣布即將開業(yè)。

“小劇場+商演+綜藝”的三維運營模式，讓相聲從藝術(shù)變成可復(fù)制的文化IP。

這種差距的本質(zhì)，也被網(wǎng)友犀利的點評為：“馮鞏在維護相聲的體面，郭德綱在解決相聲的生存?！?/strong>

馮鞏作為曲協(xié)主席，近年頻繁強調(diào)“守正創(chuàng)新”，卻在實際操作中陷入兩難。

他帶隊的非遺相聲大會雖已舉辦五屆，但如今深圳場的67人預(yù)約量，卻暴露出主流相聲與年輕觀眾的嚴(yán)重脫節(jié)。

但時代不同，一輩新人換舊人，取長補短或許才是共同繁榮、傳承相聲的根本。

結(jié)語：

雖然兩人都是相聲界翹楚，但不能相提并論。

一個清派，一個葷派，一個是藝術(shù)類，一個段子類。

郭德綱的基本功很扎實，但從個人格局來講還是有局限性，這和他的生存環(huán)境有關(guān)。

從創(chuàng)作上講，馮鞏有深度有藝術(shù)性，更有膾炙人口的傳世之作。

只能說，江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年。

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