9月17日，第二屆銀河娛樂集團澳門國際短片節(jié)（下稱“澳門國際短片節(jié)”）舉辦的業(yè)界座談會上，來自視頻平臺、制作、導(dǎo)演、編劇等不同領(lǐng)域的專家齊聚一堂，共同探討短劇這一新興內(nèi)容形式的發(fā)展現(xiàn)狀與未來趨勢。與會嘉賓一致認為，短劇的興起并非偶然，而是用戶習(xí)慣變革、技術(shù)發(fā)展與創(chuàng)作演進共同作用下的必然結(jié)果。

用戶需求驅(qū)動短劇蓬勃發(fā)展

騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦指出，短劇蓬勃發(fā)展的底層邏輯是用戶需求的變化。當(dāng)下消費過短劇的人口已經(jīng)超過6億，甚至比外賣用戶人數(shù)還多。短劇消費場景多發(fā)生在碎片化時間中，如等車、候機、午休和睡前等時段。這種消費習(xí)慣的形成，與短視頻平臺的興起密切相關(guān)。

騰訊視頻作為國內(nèi)最早布局短劇的長視頻平臺之一，已經(jīng)不再區(qū)分橫屏短劇、中劇和豎屏短劇，而是簡化為橫屏劇和豎屏劇兩種容器進行內(nèi)容分發(fā)。豎屏劇以1-3分鐘單集時長為主，強調(diào)情緒化和代入感；橫屏劇則根據(jù)內(nèi)容需求，單集時長從十幾分鐘到三十多分鐘不等。

長短劇商業(yè)模式差異顯著

小喜文化創(chuàng)始人孫金從制片人角度分析了長劇與短劇在商業(yè)模式上的本質(zhì)區(qū)別。長劇完全采用toB模式，需要制片公司有強大的資金支持，制作周期長達兩到三年，風(fēng)險較高。而短劇采用流量分賬的toC模式，能夠快速獲得市場反饋，給創(chuàng)作者帶來更大的愉悅感。

導(dǎo)演彭發(fā)分享了從電影轉(zhuǎn)向短劇創(chuàng)作的心得體會。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的觀眾甚至?xí)?倍速觀看短劇，這意味著實際觀看時長比劇集本身時長更短。作為導(dǎo)演，需要調(diào)整心態(tài)和創(chuàng)作邏輯，適應(yīng)這種變化，但講好故事的本質(zhì)從未改變。

短劇創(chuàng)作進入精品化階段

知名編劇陳星星從創(chuàng)作角度分析了短劇的發(fā)展歷程。從2020年優(yōu)酷推出短劇計劃開始，短劇經(jīng)歷了從野蠻生長到精品化的過程。觀眾從一開始只需要情感刺激和宣泄，進化到需要情感價值認同和共鳴，閾值不斷提高，這倒逼創(chuàng)作者必須了解觀眾在哪些時點會關(guān)掉視頻或開啟倍速播放。

山海星辰集團聯(lián)合創(chuàng)始人李鴻堅從網(wǎng)文IP角度分享了切入短劇領(lǐng)域的經(jīng)驗。他們發(fā)現(xiàn)短劇與網(wǎng)文在內(nèi)核上十分相似，都強調(diào)卡點、反轉(zhuǎn)和情緒價值。2023年5月上線的一部劇集在72小時內(nèi)充值金額超過1000萬，為他們打開了短劇市場的大門。

澳門成為短劇創(chuàng)作的新機遇

座談會上，多位嘉賓談到澳門作為拍攝地的獨特優(yōu)勢和國際化的都市氣質(zhì)，認為這里是拍攝現(xiàn)代都市題材的理想取景地。同時，澳門作為中西文化交匯點，也為內(nèi)容創(chuàng)作提供了豐富素材。

但嘉賓們也指出在澳門拍攝面臨的實際挑戰(zhàn)，主要是拍攝成本較高和本地群眾演員資源有限的問題。彭發(fā)導(dǎo)演分享了自己的親身經(jīng)歷，呼吁澳門特區(qū)政府能夠提供更多支持和補助，吸引更多劇組來澳拍攝。

嘉賓們建議澳門可以把握中短劇發(fā)展的機遇，打造成為中短劇制作的"好萊塢"。這既符合澳門多元化發(fā)展的戰(zhàn)略方向，也能為當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)注入新活力。

短劇為創(chuàng)作者提供多元表達空間

對于短劇的未來，各位嘉賓提出了自己的展望。陳星星鼓勵創(chuàng)作者要"快快寫，慢慢磨，往前看"，創(chuàng)造出有生命力的作品；李鴻堅認為短劇需要考慮豎屏+橫屏+電影的三位一體形式，強化IP破圈能力；李啦用"小屏幕，大情懷；短篇幅，長回味"總結(jié)短劇的價值追求；孫金強調(diào)短劇不是長劇的減法，而是乘法，需要用更短的時間講更好的故事；彭發(fā)則指出作品打動人心與時長無關(guān)，重要的是講好故事。

嘉賓們表示，短劇作為一種新興的內(nèi)容形式，正在重塑我們的內(nèi)容消費習(xí)慣和創(chuàng)作方式。從滿足碎片化消費需求，到追求情感共鳴和價值認同，短劇正在經(jīng)歷從量到質(zhì)的蛻變。隨著技術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)作理念的革新，短劇有望成為與電影、長劇并立的第三種內(nèi)容載體，為創(chuàng)作者提供更多元的表達空間，為用戶帶來更豐富的內(nèi)容體驗。

文/北京青年報記者 肖揚

編輯/劉忠禹