“旱園水作”是我國(guó)古典園林中的一種造園技法，指在無水或缺水的環(huán)境中，通過隱喻、地形處理、鋪裝設(shè)計(jì)等手法，營(yíng)造出水的意境，使人產(chǎn)生關(guān)于水的聯(lián)想，達(dá)到“無水似有水”的藝術(shù)效果。園林大家陳從周先生稱其為“意到筆不到”“園無水而有水意，水不在跡而在意”，無水之處反能激發(fā)人們更豐富的關(guān)于水的想象。

簡(jiǎn)單來說，所謂“旱園水作”就是在沒有水的園子當(dāng)中通過一些手段，營(yíng)造一些有關(guān)水的意境。想要體會(huì)其中妙趣，參觀者就需要自行“腦補(bǔ)”了。

一般來說，這一效果可通過幾個(gè)手段做到：

第一，通過抬高建筑的地基，壓低周邊的地坪，形成高度差，從而模擬出水面的感覺。較高的建筑好似小島，壓低的地面鋪上一些瓦片和鵝卵石就成了水面。這種高度差模擬了自然界水面較低，水岸較高的特點(diǎn)，水意由此滋生。

魚鱗紋鋪地

第二，鋪地紋理的設(shè)計(jì)。用卵石、瓦片拼出波浪紋或類似“河流”的樣子，這一做法使得地面平整細(xì)膩，類似水的質(zhì)感，同時(shí)兼顧視線延伸，隱喻水面的開闊，給人以波光粼粼之感。

第三，園林小品營(yíng)造。中國(guó)文化的含蓄內(nèi)斂決定了這一技法具有“高深莫測(cè)”的特點(diǎn)，園林各種小景都可以變成水景的含蓄象征。如用高低起伏的連廊給人以水波之想象；在嵌理壁石時(shí)營(yíng)造峻峭奇絕的形象，與石下小徑相配合，營(yíng)造峽谷山澗的氛圍，均是其具體體現(xiàn)。

當(dāng)然，在實(shí)際造園過程中，旱園水作的手法往往綜合使用，且以位于揚(yáng)州的何園船廳為例，分析一二。

桴海軒

何園船廳，名桴海軒，位于何園東園牡丹廳之北。此廳四面開窗，兼顧花廳與四面廳的功能，是園主人待茶之所。在這里，通過造園者的精心設(shè)計(jì)，在無水之境營(yíng)造出舟行水上的意趣。

首先，廳的名稱來自孔子“道不行，乘桴（fú）浮于?！?，“桴”字指的是竹筏，而何園主人名芷舠，含義正是“一只載著香草的小船”。不僅如此，園主人做的官職是鹽官、糧官，均與船運(yùn)有關(guān)，與船只有不解之緣。而船廳楹聯(lián)“月作主人梅作客，花為四壁船為家”再次點(diǎn)出“船”的意境，船行水中，相伴而生，處處不提“水”，但處處是水，可謂含蓄婉轉(zhuǎn)。

其次，船廳所在位置被刻意抬高，與地坪高差超過半米，而廳的四面大量使用魚鱗紋鋪地，以瓦片豎鋪如水之紋理，以卵石點(diǎn)心如水之躍動(dòng)，人為構(gòu)建起舟行湖上的景致。不僅于此，在船廳北側(cè)的墻壁上，造園者還構(gòu)筑了揚(yáng)州特色的貼壁假山，假山勢(shì)蜿蜒如游龍，山腳散置湖石似磯岸，山間蹬道盤旋如峽谷棧道，與船廳形成“山崖臨水”的視覺關(guān)聯(lián)，造就了船廳“以意代形”的寫意美學(xué)。

旱園水作是我國(guó)古典園林中的一種常見技法，在北方與江南園林中均有例證，只是游人若是不解，往往會(huì)忽視造園者的獨(dú)具匠心。世界上許多事就是這樣：相見或許不難，理解未必容易，古典園林的美往往藏在不經(jīng)意的一磚一瓦之中，需要我們深入理解，仔細(xì)尋覓，在含蓄中發(fā)現(xiàn)多情。

文/吳陽(yáng)

編輯/陳品

排版/王靜

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