年年此日客邊過，舊事重尋奈老何。

萬里鄉(xiāng)心隨去雁，三更清夢(mèng)逐驚波。

月臨淺水涵秋影，云帶斜陽下碧蘿。

莫問金樽斟酒處，西風(fēng)吹淚入悲歌。

這首詩以“年年此日”的客邊漂泊為時(shí)間軸，通過去雁、驚波、淺水、斜陽等意象，構(gòu)建出一幅充滿鄉(xiāng)愁與滄桑的秋日畫卷。

全詩語言凝練，意境凄清，既有“萬里鄉(xiāng)心”的綿長(zhǎng)思念，又有“西風(fēng)吹淚”的悲愴宣泄，最終在金樽空對(duì)、悲歌自吟中，完成對(duì)游子命運(yùn)的深刻叩問。

首聯(lián)“年年此日客邊過，舊事重尋奈老何”以時(shí)間循環(huán)開篇，將“此日”的漂泊定格為年復(fù)一年的生命儀式。

“客邊過”三字平淡卻沉重，道出游子身份的永恒性；“舊事重尋”則揭示記憶的反噬——越是試圖回望，越被歲月的重量壓得喘不過氣。

“奈老何”的詰問，如秋葉飄落時(shí)的嘆息，將個(gè)體衰老與時(shí)間無情并置，奠定全詩的蒼涼基調(diào)。

頷聯(lián)“萬里鄉(xiāng)心隨去雁，三更清夢(mèng)逐驚波”轉(zhuǎn)入空間與夢(mèng)境的雙重維度。

“萬里鄉(xiāng)心”以距離量化思念的深度，“隨去雁”將無形的情感具象化為候鳥的遷徙軌跡，暗含“歸不得”的絕望；“三更清夢(mèng)”則通過時(shí)間切割，將白日的克制與夜晚的脆弱暴露無遺，“逐驚波”的夢(mèng)境意象，既指海上風(fēng)浪的實(shí)體，更喻記憶中故國(guó)的殘影如波濤般破碎重組。

這兩句如對(duì)仗工整的楹聯(lián)，上聯(lián)寫現(xiàn)實(shí)中的空間阻隔，下聯(lián)寫夢(mèng)境中的時(shí)間撕裂。

頸聯(lián)“月臨淺水涵秋影，云帶斜陽下碧蘿”將視角從內(nèi)心世界轉(zhuǎn)向外部自然，通過月、水、云、蘿等意象構(gòu)建出清冷的秋日?qǐng)D景。

“月臨淺水”以倒影技法，將天空的皎潔與水面的幽暗交織，暗喻理想與現(xiàn)實(shí)的落差；“涵秋影”的“涵”字如鏡頭聚焦，定格秋意在水中沉淀的瞬間；“云帶斜陽”則以動(dòng)態(tài)筆法，描繪云霞裹挾著殘陽墜入藤蔓的壯麗與凄美，“下碧蘿”的“下”字賦予自然以主動(dòng)的告別姿態(tài)，暗示白晝的終結(jié)與黑夜的降臨。

這兩句如山水畫中的留白與著色，以物象傳遞情緒，無需直白言說。

尾聯(lián)“莫問金樽斟酒處，西風(fēng)吹淚入悲歌”以動(dòng)作收束全篇，完成從景物到情感的終極爆發(fā)。

“莫問”二字如決絕的盾牌，拒絕所有慰藉的試探——金樽空對(duì)，酒無處可斟，恰似鄉(xiāng)愁無處可寄；“西風(fēng)吹淚”將自然之力轉(zhuǎn)化為情感載體，風(fēng)不僅是季節(jié)的符號(hào)，更是內(nèi)心悲愴的外化；“入悲歌”則以聲音終結(jié)畫面，淚與歌的交融，使私人化的痛苦升華為人類共通的生存悲鳴。

這種“以聲證痛”的結(jié)尾，與首聯(lián)的“奈老何”形成閉環(huán)，構(gòu)成完整的生命哀歌。

全詩如一曲秋日變奏曲，從“年年此日”的時(shí)間循環(huán)起筆，經(jīng)由“萬里鄉(xiāng)心”的空間跋涉、“月臨淺水”的景物凝視，最終在“西風(fēng)吹淚”的聲音爆發(fā)中達(dá)到高潮。

它沒有沉溺于自憐式的哀嘆，而是通過“去雁”“驚波”“斜陽”等意象，將個(gè)體命運(yùn)置于自然與時(shí)間的宏大敘事中審視——所有的漂泊都是季節(jié)的必然，所有的悲傷都是生命的注腳。

這種“小我”與“大化”的對(duì)話，恰似杜甫“萬里悲秋常作客”的現(xiàn)代回響，最終在金樽空置、悲歌自吟的姿態(tài)中，找到對(duì)存在荒誕性的詩意抵抗。