9月19日，北京人藝新排劇目《哈姆雷特》在首都劇場(chǎng)首演。

導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，僅僅以“復(fù)仇”為主題排演《哈姆雷特》，或許已缺乏足夠的當(dāng)下性?！白鳛槲乃嚬ぷ髡撸鼞?yīng)思考這部多年前的經(jīng)典作品在當(dāng)下排演的意義，并透過(guò)我們的解讀，引發(fā)觀眾的思考?！睘榱俗尙F(xiàn)在的觀眾，尤其是年輕觀眾能夠感同身受，導(dǎo)演從《哈姆雷特》最經(jīng)典的臺(tái)詞“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題”中，提煉出“選擇”這個(gè)更貼近現(xiàn)代人生活的核心主題，并將這段眾人熟知的臺(tái)詞以三種不同的方式呈現(xiàn)三次，以強(qiáng)化這一主旨?！拔覀儾贿^(guò)度解讀劇中每個(gè)人的選擇，而是用舞臺(tái)表現(xiàn)讓觀眾感受內(nèi)心的碰撞，從而去思索自己的人生選擇?！?/p>

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

新版《哈姆雷特》仍采用朱生豪翻譯的經(jīng)典譯本，為了將這個(gè)觀眾耳熟能詳?shù)墓适轮v出新意，劇組在保留劇情框架的基礎(chǔ)上，對(duì)劇本進(jìn)行了拆解與重組?！拔枧_(tái)上呈現(xiàn)的不是一個(gè)順序展開的故事，情節(jié)會(huì)出現(xiàn)前后倒置，甚至?xí)r空交疊，伴隨哈姆雷特腦海中破碎的記憶疊影共同呈現(xiàn)?！睂?dǎo)演楊佳音表示，通過(guò)戲劇的跳進(jìn)跳出和電影蒙太奇手法的運(yùn)用，更能突出該劇的戲劇張力，讓演員與觀眾借助舞臺(tái)共同完成一次對(duì)經(jīng)典的探尋，而不是平鋪直敘地復(fù)述一個(gè)古老的故事。

豐富的舞臺(tái)表達(dá)手段，是表現(xiàn)戲劇情節(jié)與人物內(nèi)心的有效方式。但對(duì)演員而言，表演的根本仍在于塑造出鮮明而獨(dú)具特色的人物形象。鄭云龍打破了以往人們對(duì)哈姆雷特的固有印象，以一頭臟辮造型亮相舞臺(tái)。在他看來(lái)，每個(gè)人心中都有一個(gè)哈姆雷特，而舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的，正是獨(dú)屬于他的那一個(gè)?！叭宋锏拿扛l(fā)辮都如血管般交錯(cuò)纏繞，也正是這位連遭重創(chuàng)的王子內(nèi)心的外化?！?/p>

飾演奧菲利亞的陸璐坦言，自己并不滿足于塑造一個(gè)美麗乖巧的宮廷少女形象，而是通過(guò)對(duì)角色的深入理解為奧菲利婭注入了靈氣與生命力。她認(rèn)為：“正是充分展現(xiàn)出人物鮮活的生命力，才讓她在這場(chǎng)宮廷爭(zhēng)斗中的犧牲顯得愈發(fā)渺小，更凸顯其悲劇意味?！?/p>

杜子俊早早地為角色克勞狄斯蓄起了胡須，不僅從外形上貼近人物，更從角色內(nèi)心出發(fā)，呈現(xiàn)出他在權(quán)力、親情與欲望之間的掙扎與抉擇。曾泳醍則生動(dòng)塑造出喬特魯?shù)隆粋€(gè)為保全自身地位與兒子安全而內(nèi)心充滿矛盾的女性形象，將母親與皇后雙重身份的特質(zhì)融為一體。趙正添認(rèn)為飾演雷歐提斯最大的難點(diǎn)，在于角色前后性格反差極大，需展現(xiàn)出家庭變故所帶給他的深刻轉(zhuǎn)變。劉奕則通過(guò)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出波洛涅斯作為父親與兒子、女兒相處的不同模式，并在權(quán)力的抉擇中推動(dòng)著劇情發(fā)展。魏嘉誠(chéng)認(rèn)為霍拉旭看似是一個(gè)游離于主線之外的角色，但他作為整個(gè)故事的記錄者，具有不可替代性。同時(shí)，作為該劇的副導(dǎo)演，魏嘉誠(chéng)還承擔(dān)了劇本的初步刪減工作，貢獻(xiàn)了不少有建設(shè)性的創(chuàng)意。原維、張?chǎng)蚊?、龔鈺泉、趙澤棟、宋建霖、李雪歌、李越等演員也通過(guò)在排練廳和舞臺(tái)上的不斷嘗試與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了對(duì)角色的深入探索與生動(dòng)塑造。

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

配合“選擇”這一主題，新版《哈姆雷特》的舞美以更自由的方式，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出別具一格的視覺(jué)效果。舞美設(shè)計(jì)常疆歷經(jīng)15稿修改，充分利用舞臺(tái)的假定性，將馬道、臺(tái)階等通常隱藏于頂部的結(jié)構(gòu)元素整合起來(lái)，構(gòu)建出一個(gè)巨大的二層金屬裝置，并有意將錯(cuò)落懸掛的各式舞臺(tái)燈具暴露在外，營(yíng)造出工業(yè)風(fēng)廢棄劇場(chǎng)的視覺(jué)效果。懸梯、滑竿、秋千等道具與裝置融為一體，演員可上下前后穿梭，極大地拓展了表演空間，也為人物性格的塑造提供了有力支點(diǎn)。服裝箱、道具箱等作為流動(dòng)元素，既強(qiáng)化了劇場(chǎng)感，也實(shí)現(xiàn)了更自由的表達(dá)。黑白灰色調(diào)為主的服裝，于宮廷風(fēng)格與現(xiàn)代審美之間取得巧妙平衡，如“時(shí)裝秀”一般自然融入演出，為該劇增添了鮮明的現(xiàn)代氣息。

該劇將演出至10月12日。舞臺(tái)之上，《哈姆雷特》的劇中人在“選擇”中牽引著劇情走向；舞臺(tái)之外，北京人藝“選擇”以《哈姆雷特》的演出，拉開2025北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展的帷幕。馮遠(yuǎn)征表示，選擇《哈姆雷特》作為北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展開幕演出，是“希望借助這部外國(guó)經(jīng)典作品在當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)上的詮釋，與國(guó)際戲劇同行展開一次真誠(chéng)的對(duì)話?！?/p>

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖）