9月24日上午，第五屆粵港澳大灣區(qū)文學(xué)周粵港澳大灣區(qū)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展論壇分論壇“《作品》70年·新大眾文藝的文學(xué)實(shí)踐”在廣東大廈舉行。

廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席向欣致辭表示，“新大眾文藝”創(chuàng)作不一定是黃鐘大呂，但素人作者見素抱樸，以百姓視角、百姓語言傳遞真善美、激濁揚(yáng)清，“冀以塵霧之微，補(bǔ)益山海；熒燭末光，增輝日月”，彌足珍貴，值得珍重。我們要樹立“大文學(xué)觀”，鼓勵(lì)“半路出家”，著力“鋪路筑橋”，為業(yè)余作者、素人作者、網(wǎng)絡(luò)作者等搭建平臺(tái)、創(chuàng)造機(jī)會(huì)，不斷壯大文學(xué)隊(duì)伍。

新大眾文藝代表唐詩、溫雄珍、王瑛、邵一飛、王晚、吳可彥，《人民日?qǐng)?bào)》社文藝部副主任劉瓊、《文藝報(bào)》社總編輯劉颋、中國(guó)作家網(wǎng)總編輯王楊、《當(dāng)代作家》評(píng)論雜志社主編韓春燕、《文學(xué)評(píng)論》雜志社編審劉艷、花城出版社社長(zhǎng)總編輯張懿就“新大眾文藝的文學(xué)實(shí)踐”這一主題進(jìn)行主旨發(fā)言。分論壇由《作品》雜志社社長(zhǎng)、總編王十月主持。

本次會(huì)議的一大亮點(diǎn)，是主辦方為唐詩、吳可彥、溫雄珍、王瑛、邵一飛、王晚等六位新大眾文藝的寫作代表拍攝了３分鐘的ＶＣＲ，每位新大眾文藝代表發(fā)言之前大屏幕播放他們的短片，讓這些新大眾文藝寫作者站在聚光燈下，成為論壇的主角和現(xiàn)場(chǎng)最受關(guān)注的明星。

廣東省作協(xié)黨組成員、專職副主席、廣東文學(xué)館負(fù)責(zé)人劉春代表廣東文學(xué)館接受王瑛代表六位新大眾文藝作家贈(zèng)書，并向相關(guān)作家頒發(fā)廣東文學(xué)館館藏證書。

唐詩：讓生活為自己“說話”

九十年代末到廣東打工的湖南女孩唐詩干過很多工作，平時(shí)寫點(diǎn)小文章發(fā)在深圳《寶安日?qǐng)?bào)》的“打工文學(xué)”上，后來，她住在深圳城中村，定期在博客上更新自己一個(gè)人邊打工邊帶孩子的育兒日記，記錄她陪伴孩子成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這個(gè)筆記偶然被《作品》編輯王十月看到了，王十月給她留言約稿，以《一個(gè)單親媽媽的育兒筆記》為名刊發(fā)了一組，并形成了發(fā)表效應(yīng)，陸續(xù)在一些重要的文學(xué)期刊發(fā)表。這個(gè)育兒筆記由廣東作協(xié)扶持在花城出版社出版，并獲得了深圳十大好書獎(jiǎng)。

唐詩說，“我身邊很多的作家寫大灣區(qū)，會(huì)把目光聚焦在更多的普通人身上，早餐攤弄腸粉的大姐、地鐵里趕早班的年輕人、寫字樓啃外賣改文案的白領(lǐng)?！爆F(xiàn)在看來，這些人都能當(dāng)主角，自己記錄自己的生活。他們用自己的筆，讓生活為自己說話。

吳可彥：用文學(xué)“改寫”人生劇本

吳可彥對(duì)素人寫作有一番有意思的看法，他用了兩個(gè)典故：莊周夢(mèng)蝶的莊子，有國(guó)君請(qǐng)他去做官，他問使者這樣一個(gè)問題：一只烏龜是喜歡在泥地里打滾，還是喜歡被人擺在廟堂上供奉？ 答案非常明顯，當(dāng)然是喜歡在泥地里打滾，這個(gè)泥地就是素人的立場(chǎng)。

吳可彥說：“素人寫作就是要扎到泥地里去，寫出摸爬滾打的文學(xué)?！眳强蓮┻€講到了《莊子》里的另外一個(gè)典故“呆若木雞”，講培養(yǎng)一只斗雞的過程。當(dāng)那只斗雞終于培養(yǎng)成究極體，上場(chǎng)之后卻像木頭一樣，其他的斗雞都不知道怎么跟它斗了。這只木頭一樣的斗雞改變了規(guī)則，讓游戲變得不同，它超越了斗雞場(chǎng)的局限。他說，素人寫作有旺盛的生命力，會(huì)在意料不到的地方突然冒出來一部，照亮這個(gè)世界。

吳可彥是一位雙目失明的作家，《作品》雜志從自然來稿中發(fā)表了他的長(zhǎng)篇小說《盲?！贰＿@部作品獲得了當(dāng)年的福建省長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，他也因此告別了從事按摩的命運(yùn)，成為了一名文藝工作者。

溫雄珍：我從詩歌里看見生活的光亮

溫雄珍很忙，自從去年《作品》雜志推出她的一組詩后，她被更多的讀者熟知。論壇期間，她正在廣西參加改稿會(huì)，只能連夜趕到廣州參加此次論壇，結(jié)束后還得火速趕回去。她說，由于家境不好，只上到小學(xué)五年級(jí)，15歲就來廣東謀生，一待就是35年，因?yàn)闊釔坶喿x，開始嘗試寫現(xiàn)代詩歌。

2024年，《作品》雜志在自由來稿中發(fā)現(xiàn)了她的作品并隆重推出，還邀請(qǐng)東莞作協(xié)主席胡磊寫了6000多字的評(píng)論刊發(fā)，從此成為素人寫作中的一員，兩部詩集《東江水暖》《在炭火上的安居》已簽約花城出版社。

她說，有一位讀者給她留言，他說他是一名憂郁癥患者，有自殺的傾向，讀過我的作品，讓他感覺到了希望，從而打消輕生的念頭，這就說明，我的作品是會(huì)影響到他人的，我的文字可以治愈人。這給了我極大的鼓舞。

王瑛：從寫“我”到寫千萬個(gè)“我”

五十歲的王瑛退休了，她為了幫孩子還房貸去應(yīng)聘保潔工作。從此打開了一個(gè)新世界，也打開了她的寫作之門。她說，“我們這些五六十歲的大姐們本來到了養(yǎng)老的年紀(jì)，可為了家庭的困境去干保潔工作，我寫自己的故事，也用手機(jī)偷偷記錄她們的故事，經(jīng)常寫得淚流滿面?！?/p>

2024年8月，王瑛完成了8萬字的《擦亮高樓》投給了《作品》雜志，很快得到了回復(fù)，“寫得不錯(cuò)，真實(shí)感人?！薄蹲髌贰?025年第１期，專門為她的這部非虛構(gòu)作品開設(shè)了一個(gè)全新欄目“素人寫作”，并以《清潔女工筆記》為題，刊發(fā)了這部書稿，還將書稿推薦給花城出版社。

王瑛說，“后來我把農(nóng)村生活寫成紀(jì)實(shí)《翻轉(zhuǎn)的村莊》發(fā)給《作品》，《作品》再次推薦給了《花城》雜志，《花城》很快就發(fā)出來了，看著自己發(fā)表的文字，我真的百感交集，熱淚盈眶?！?/p>

邵一飛：文學(xué)不應(yīng)止于我看，更是我愿、我想　

來自湘西的邵一飛是個(gè)退休公務(wù)員。他大學(xué)學(xué)的是哲學(xué)，畢業(yè)后留在廣州，一直在機(jī)關(guān)工作，之前他就愛寫點(diǎn)小文章，退休后將更多的精力用在寫小說上。

他的小說極具先鋒意識(shí)和哲學(xué)深度，2025年《作品》“超新星大爆炸”欄目推出了他的三篇小說《嘿嘿》《嘿嘿嘿》《嘿》。他長(zhǎng)期在機(jī)關(guān)工作，小說所寫也多是機(jī)關(guān)人的精神困境。他認(rèn)為“新大眾文藝”鼓勵(lì)全民參與寫作，很多作品是底層人直接抒寫和表達(dá)底層生活。寫作者進(jìn)一步非專業(yè)化非職業(yè)化，作品去傳統(tǒng)化，價(jià)值及價(jià)值觀生活化，而非經(jīng)典化主流化。因此，這種“文藝”預(yù)示著真正新文藝思潮的到來。

謝有順：讓文學(xué)從認(rèn)識(shí)論意義回歸到生命論意義

對(duì)于新大眾文藝，廣東省作協(xié)主席謝有順在主旨演講中談了自己的觀點(diǎn)。他說，用身體的參與或者身體的體驗(yàn)獲得知識(shí)，這種知識(shí)的講述成了新大眾文藝寫作一個(gè)很根本的東西。正是這樣的一些東西，打動(dòng)了很多人。我們也許通過認(rèn)識(shí)論的方式來講文學(xué)，來理解文學(xué)，甚至來創(chuàng)作文學(xué)太久了，我們可能也不太會(huì)想起文學(xué)也不完全是認(rèn)識(shí)論的東西，它可能是經(jīng)驗(yàn)主義的東西，是經(jīng)驗(yàn)論，也就是所謂的生命主義的東西。

他談到，我們很長(zhǎng)一段時(shí)間哀嘆文學(xué)沒有活力、沒有沖擊力、沒有影響力。有沒有想過很可能背后就是隱藏著一個(gè)感覺和生命正在枯竭的問題，如果確實(shí)是因?yàn)檫@個(gè)問題讓文學(xué)陷于困頓，我們現(xiàn)在找回感覺，找回生命的這樣一種原始的狀態(tài)，就讓蓬勃的感覺，讓生動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，讓這個(gè)活躍的身體參與到文學(xué)寫作里面，真正讓文學(xué)從一種認(rèn)識(shí)論意義上的文學(xué)回歸到生命論意義上的文學(xué)。我覺得這對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)未嘗不是一個(gè)福音，一件好事。

采寫：南都N視頻記者許曉蕾 通訊員塞壬