文丨小黑

我之前不是說過別再罵了嘛！你盡管把心放進(jìn)肚子里，我回去就教訓(xùn)他們。東北相聲界這塊兒，我先照看著呢。

有一回，老郭跟老趙閑聊時(shí)，大倒苦水，傾訴自己長期以來飽受責(zé)罵的遭遇。哪曾想，老趙聽后，語氣篤定地說：“這都不算啥?！?/p>

盡管這段對(duì)話篇幅不長，但含金量極高。一方面，它清晰地表明老郭的確始終處于被罵的境地，且對(duì)此毫無辦法。

然而，這也恰恰彰顯出老趙在文藝界的分量，僅僅一句“代管”，便已然道盡所有。令人不禁疑惑，同樣身為語言大師，二者的地位緣何差距如此之大？

為何不少人瞧不上民間藝術(shù)？一方面，民間藝術(shù)確實(shí)在文化深度上有所欠缺；另一方面，其內(nèi)容存在較為低俗的部分。

許多民間藝術(shù)團(tuán)體屬于流動(dòng)性的組織模式。對(duì)于這類團(tuán)體而言，若想在激烈的市場環(huán)境中存續(xù)下去，就必須贏得眾多觀眾的青睞，如此方能收獲可觀的打賞。

若想收獲打賞，表演務(wù)必極具吸引力。在這種情形下，便需在表演里融入大量擦邊且?guī)ь伾脑亍?/p>

甚至在某些時(shí)候，還會(huì)遭遇觀眾的調(diào)侃打趣，這便是眾多民間藝術(shù)所處的生存境遇。

如此一來，這些藝術(shù)表演者便會(huì)在表演過程中主動(dòng)融入這些元素。一方面是為了博得眾人的喜愛，另一方面則是期望為自己積攢更多的良好口碑。

如此方能收獲眾多回頭客。

而二人轉(zhuǎn)與相聲，實(shí)則正是于這般環(huán)境下存續(xù)的藝術(shù)形式。

趙本山的轉(zhuǎn)變眾人有目共睹。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表演通常以夫妻搭檔等一男一女的形式呈現(xiàn)，在早期，二人轉(zhuǎn)的表演內(nèi)容往往較為通俗直白。

在這之中，女性表演者難免要在一定程度上犧牲自身形象，甚至?xí)庥鲅哉Z上的調(diào)戲；男性表演者的境遇則更為艱難，不僅需要扮丑示人，還常常被人調(diào)侃。

當(dāng)然，其間自然也少不了各種哄鬧。想要獲得眾人的認(rèn)可，要么挨頓打，要么喝頓酒。

然而，最為凄慘的情形，當(dāng)屬一個(gè)地方同時(shí)聘請(qǐng)了兩個(gè)表演團(tuán)體。要是其中一個(gè)團(tuán)隊(duì)在表現(xiàn)上遜色于另一個(gè)，不僅拿不到獎(jiǎng)勵(lì)，就連原本應(yīng)得的工資也會(huì)被扣除一部分。

彼時(shí)，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)勢必要比個(gè)狠勁，紛紛亮出各種拼盡全力的看家本領(lǐng)。在舞臺(tái)之上，激烈交鋒到近乎慘烈的情形屢見不鮮，這便是早期二人轉(zhuǎn)表演的真實(shí)寫照。

然而，趙本山的登場扭轉(zhuǎn)了這一局面。

隨著聲名鵲起，他萌生了推廣家鄉(xiāng)二人轉(zhuǎn)的想法。然而，彼時(shí)的二人轉(zhuǎn)在諸多方面并不契合推廣的條件，于是，他毅然決然地踏上了改革之路。

早在2003年，他便投身于綠色二人轉(zhuǎn)的推廣事業(yè)，還創(chuàng)辦了聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的劉老根大舞臺(tái)，為眾多二人轉(zhuǎn)演員搭建起了一個(gè)用于改編與發(fā)展的平臺(tái)。

自那以后，二人轉(zhuǎn)得以真正走向臺(tái)前，登上大舞臺(tái)一展風(fēng)采。二人轉(zhuǎn)演員的精湛表演，也終于有機(jī)會(huì)登上春晚等正規(guī)舞臺(tái)進(jìn)行呈現(xiàn)。

從這方面來看，趙本山對(duì)于東北民間藝術(shù)以及藝術(shù)表演者而言，著實(shí)是功不可沒。

也正是由于趙本山早早開啟改革進(jìn)程，使大家逐漸適應(yīng)了這種表演形式，才使得眾多演員在符合規(guī)范的前提下，依然能夠呈現(xiàn)出極佳的表演效果。

正如一位網(wǎng)友所言：有人致力于將低俗趣味升華為高雅格調(diào)，而郭德綱卻似乎有著與之相悖的思路。

郭德綱長期處于被批判的境地，從成名直至如今，罵聲從未停歇，也始終未被主流所接納。難道這其中的緣由真的全在于他人嗎？

不可否認(rèn)，的確有不少人對(duì)老郭的發(fā)展心生艷羨。然而，老郭自身也存在著顯著問題，那便是他以及眾多表演者，仍時(shí)常拿一些低俗、下作的內(nèi)容來打趣。

事實(shí)上，相聲這門藝術(shù)在最初是頗為講究的。盡管它屬于民間藝術(shù)范疇，然而諸多經(jīng)典老段子即便放到現(xiàn)在，依然能夠登上正式的舞臺(tái)進(jìn)行表演。

然而，郭德綱及其徒弟們?cè)诒硌葸^程中，的確存在諸多低俗內(nèi)容，這也正是眾多德云社演員屢遭詬病的緣由所在。

倘若說在老郭事業(yè)起步的階段，因條件所限只能如此行事，那倒也無可厚非。畢竟，任何行業(yè)在初創(chuàng)時(shí)期，往往都帶有幾分野蠻生長的態(tài)勢。

然而在德云社聲名大噪之后，作為帶頭人的老郭，卻并未對(duì)相關(guān)事物采取一刀切的做法，這著實(shí)有些欠妥。

為何諸多主流觀點(diǎn)總是揪住老郭的粗俗不放呢？這恰恰表明他們確實(shí)握有相關(guān)依據(jù)，并非是在毫無根據(jù)地隨意指責(zé)。

這便致使他們?cè)谡故菊嬲袃r(jià)值的東西時(shí)，表演效果并不理想。

就拿春晚舞臺(tái)來說，岳云鵬身為郭德綱麾下的得力干將，有過多次登臺(tái)表演，然而效果卻不盡如人意。這是否意味著，當(dāng)脫離了某些特定元素后，他們?cè)诒硌萆暇惋@得有些捉襟見肘了呢？

相較之下，二者格局之高低，可謂一目了然。

然而，無可爭辯的是，二人對(duì)于民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展均有著舉足輕重、不可磨滅的功績。毫不夸張地講，是他們將瀕臨失傳的民間藝術(shù)從消逝的邊緣拯救了回來。

說起二人轉(zhuǎn)，這一源自東北地區(qū)的民間藝術(shù)形式，在趙本山大力推廣之前，境遇頗為艱難。彼時(shí)，眾多二人轉(zhuǎn)演員連維持生計(jì)都面臨著重重困難。

更別提成為一位既富有又頗具名氣的藝術(shù)家了。

同樣的道理，在郭德綱聲名大噪之前，相聲行業(yè)的生存狀況艱難，靠說相聲謀生絕非易事。孫越便是極為典型的例子，倘若沒有郭德綱的引領(lǐng)與助力，或許他至今仍在動(dòng)物園里從事著喂大象的工作。

盡管時(shí)至今日，仍有不少人對(duì)郭德綱持批評(píng)態(tài)度，覺得他格調(diào)不高。然而不可否認(rèn)的是，他切實(shí)讓眾多相聲從業(yè)者得以維持生計(jì)、收獲財(cái)富，甚至躋身名人之列。

即便是那些常常對(duì)他以及德云社口出惡言的人，實(shí)則也是受益于郭德綱所創(chuàng)造的紅利，進(jìn)而得以憑借相聲這門藝術(shù)維持生計(jì)。

從這一點(diǎn)而言，那些對(duì)他惡語相向的人，又能比郭德綱強(qiáng)到哪兒去呢？

常言道：不管黑貓白貓，能捉老鼠的便是好貓。在推動(dòng)民間藝術(shù)傳播這一事情上，只要所用方法不觸碰法律紅線，無論采取何種手段，都稱得上是有貢獻(xiàn)之人。

那些對(duì)發(fā)揚(yáng)者進(jìn)行抨擊的人，與其浪費(fèi)唇舌，倒不如展現(xiàn)出真才實(shí)學(xué)，為藝術(shù)的進(jìn)步貢獻(xiàn)足夠的力量。

以相聲“國家隊(duì)”為例，哪怕有相關(guān)部門助力，舉辦一場演出時(shí)，門票銷售情況也頗為慘淡。反觀德云社，其二隊(duì)的演員都已然能夠獨(dú)當(dāng)一面了。