名稱：王雪濤 庚午（1930年）作 八哥長春 立軸
作者：王雪濤 （1903～1982）
創(chuàng)作年代：庚午（1930年）作
尺寸：128×30.5cm
材質(zhì)：設色紙本
形制：立軸
題識：煙迷短草秋還綠，露濕寒花晚更香。庚午歲杪寫于故都，雪濤。
鈐?。?/strong>王雪濤

《墨韻秋光·鳥語花香——王雪濤1930年〈八哥長春〉立軸的藝術(shù)解析與時代價值》

一、創(chuàng)作背景：青年畫家的藝術(shù)覺醒

1930年（庚午年），27歲的王雪濤正處于藝術(shù)風格的形成期。此時他已完成北平藝術(shù)?？茖W校的學業(yè)，師從王夢白、陳師曾，并開始受齊白石影響。題識中“庚午歲杪寫于故都”點明作品創(chuàng)作于北平歲末，正值傳統(tǒng)文人“歲朝清供”題材的創(chuàng)作高峰。立軸形制（128×30.5cm）的瘦長比例，既適合懸掛廳堂，也體現(xiàn)了民國早期書畫市場對傳統(tǒng)形制的偏好。

鈐印“王雪濤”單方印，簡潔有力，與其早期作品用印風格一致。題詩“煙迷短草秋還綠，露濕寒花晚更香”化用唐宋詩意，以秋景隱喻生機，暗含畫家對自然時序的敏感。這一時期，王雪濤常為北平榮寶齋作畫，此作可能兼具自娛與市場流通的雙重屬性。

▲王雪濤 庚午（1930年）作 八哥長春 立軸（局部）

二、藝術(shù)特色：小寫意花鳥的早期范式

1. 八哥造型：動態(tài)捕捉與筆墨實驗

• 技法：八哥以濃墨點厾頭背，淡墨暈染胸腹，喙部朱砂點睛，羽毛層次通過筆鋒的提按轉(zhuǎn)折展現(xiàn)。這種“濃墨三筆法”（頭、背、尾）已顯露出其后期成熟風格的雛形。
• 動態(tài)：畫面中八哥或棲枝回望，或振翅欲飛，與“長春”主題呼應，體現(xiàn)“以動寫靜”的構(gòu)思。據(jù)弟子回憶，王雪濤曾長期觀察八哥習性，筆下鳥類常具擬人化神態(tài)。

2. 配景經(jīng)營：詩畫互文的文人趣味

• 構(gòu)圖：采用“折枝法”布局，秋草與寒花以沒骨法點染，疏密有致。設色上以石綠、赭石為主調(diào)，與八哥的墨色形成冷暖對比。
• 題詩：詩句中的“秋還綠”“晚更香”與畫面意象呼應，賦予蕭瑟秋景以頑強生機，折射出畫家在動蕩時局（中原大戰(zhàn)爆發(fā)）中的樂觀精神。

三、師承與創(chuàng)新：1930年代的藝術(shù)轉(zhuǎn)型

1930年是王雪濤藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點：

• 師承脈絡：作品可見王夢白的靈動筆意（如草葉的“釘頭鼠尾描”）與齊白石的樸拙趣味（如枝干的篆籀筆法），但八哥的精準造型已顯露出對宋代院體（如林椿）的借鑒。
• 市場定位：同期作品如《花開八哥》（100×33cm）多以雅俗共賞的小品為主，而此件立軸尺幅較大，可能為特定藏家定制，反映其早期市場的分層。
• 風格探索：與晚年《紅梅八哥》的重彩風格相比，此作更注重水墨韻味，體現(xiàn)其從傳統(tǒng)寫意向小寫意過渡的嘗試。

▲王雪濤 庚午（1930年）作 八哥長春 立軸（局部）

四、鑒藏與市場：民國花鳥的經(jīng)典之作

1. 流傳與著錄
由齊白石小女齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布，表明其經(jīng)齊派鑒藏體系認可。同類作品《雪景八哥立軸》在2024年北京榮寶秋拍以48.3萬元成交（112×37cm），而本作尺幅更大，且為早期精品，當前估價或達60萬至80萬元。

2. 藝術(shù)史價值

• 時代意義：作為民國小寫意花鳥的代表，反映了傳統(tǒng)文人畫向現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)型的探索。
• 技法影響：其“以書入畫”的筆墨語言（如草葉的行草筆意）對后來陸抑非、張其翼等畫家有深遠啟發(fā)。

結(jié)語：秋聲中的永恒春意

《八哥長春》立軸不僅是王雪濤藝術(shù)語言的早期標本，更承載了民國畫家在文化變革中對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。八哥的靈動、秋草的堅韌、詩畫的交融，共同構(gòu)筑了一個超越時空的藝術(shù)世界。正如畫家所言：“畫從觀察自然開始，但最終要畫出心中的生意?！贝俗髡沁@一理念的生動詮釋。